揚州木偶服飾的研究

摘 要：揚州木偶從古代走到今天，它所具有的“偶味”，使傳統的藝術成為觀眾的新視點。木偶的服飾在木偶戲中有著非常重要的位置，演員沒有做工精細漂亮的木偶，算不上成功的木偶戲。

關鍵詞：木偶戲；服飾；制作

1 揚州木偶的產生發展

1.1 揚州木偶的產生

木偶戲，又稱為“傀戲”。早在唐代，江蘇省揚州市已有木偶戲的表演。到了清代，揚州的木偶戲伴隨著揚州戲曲的繁榮，盛極一時。20世紀40年代末，揚州市泰興縣就有100多家木偶戲班。50年代，許多戲班到外地演出，有的就在演出地登記，成為當地的木偶劇團。80年代，各種新型娛樂項目不斷普及，但泰興仍有十幾家木偶戲班常年演出。現今的揚州木偶劇團是在泰興木偶戲班的基礎上組建起來的。

1.2 揚州木偶的發展

近年來，揚州木偶戲的表演樣式不斷改進，其中，如何突出木偶戲的“偶味”，成為藝術探索的焦點。強調動作的假定性，打破框式結構，撤去遮擋物，人偶同臺甚至走出舞臺，一個作品中同時出現提線、杖頭、布袋等幾個木偶品種，深化了木偶的獨立品格，增強了木偶的藝術特征，也極大地吸引了觀眾的注意力。

隨著揚州木偶被列為國家級非物質文化遺產，揚州市木偶研究所十分注重這一傳統藝術的繼承和發展。近日，國家文化部、國家旅游局公布《全國文化旅游重點項目支持名錄——旅游演出類》名單，35個旅游演出項目名列其中，揚州杖頭木偶成功入選。據悉，對列入國家重點名錄的項目，文化部、國家旅游局將給予系列扶持，包括簡化演出審批程序、加大金融扶持力度、鼓勵和扶持旅游演出項目進入國際市場、培育旅游演出復合型人才等。

2 木偶服飾的設計

2.1 劇本的研讀

劇本敲定后交由設計人員進行造型服裝設計，設計人員拿到劇本后要熟通讀劇本了解故事發生的時間地點，歷史背景和社會環境，各個人物之間的關系，各個人物在整個劇中的關系，以及場景的安排和任務的設置都要在腦海里有個大致的印象。接下來要熟讀劇本用簡單的詞語提煉出人物的定位。

2.2 與導演演員的溝通

將腦海里形成的初始服裝形象同導演溝通，聽取導演對人物形象的描述，設計人員如此可深入了解人物的內心同時與之前自己的認知作比對，不斷改進提高，避免后期出圖時不符合導演所想，需重新設計，如此費精力費時間。

現在的木偶戲提倡人偶同臺，演員不似以前躲在厚厚的帷幕后面，而是走向了臺前，演員角色定下后設計人員要與演員見面，了解演員。不是所有的演員都適合任何服裝的款式和顏色，有的演員肩寬，要避免設計露肩的服裝，有的演員皮膚較黑選色的時候應選擇提亮膚色的顏色。設計出演員喜歡的服裝能使演員在臺上能有更好的表現力。

2.3 與頭飾化妝造型部門的溝通

在揚州木偶研究所，造型部門是一個整體，有化妝部門，服飾部門，頭飾部門，造型部門，部門之間環環相扣，缺一不可。木偶戲作為一個特殊的舞臺演出劇目，造型藝術和演員表演是兩大支撐點，而前者是后者的基礎，由此可見造型藝術的重要性。相對其他三個部門而言，造型部是所有部門的先行者，人物的造型出來以后，化妝才得以有人物可畫，服裝部門才有尺寸去量體裁衣，頭飾部門根據人物的頭圍制作符合人物角色的頭飾。化妝是木偶的門面，在舞臺上首先最吸引觀眾的是人物的臉部和服裝，不同的人物有不同的妝容，人物膚色的黑或白，女性眼影的搭配等等都是同服裝的配色息息相關的。頭飾的制作要同服裝相互呼應，看上去要是一個完整的整體，有時候頭飾的用料需要同服裝的用料相同。

2.4 領導的最終確認及任務單的下發

設計好的效果圖不僅僅要得到各方面的認可和協助，還要將設計理念向上級領導匯報獲得最終確認。上級領導經驗豐富對市場以及各方面會有一個整體性的綜合把握，不足的地方悉心聽取意見，做一些調整。最終敲定后由部門經理制成制作任務清單及所需完成的時間。

3 木偶服飾制作的特殊性

3.1 特殊表演要求的服飾

木偶服飾根據人物表演的特殊性需要服裝的配合和支持。木偶變臉是川劇的一項絕活，變臉的木偶裝置有很多種，不管是怎樣的方式臉譜都是從頸部掉落入身體的，倘若頸部與身體的間隙太小，臉譜掉落時會卡在脖頸處從而失去表演的精彩，所以剪裁此類衣服時要加大前片衣服領口的深度。因為變臉木偶的機關較之復雜，尤其裝置的面皮是需要將身體內的面皮拉至頸部，再貼到臉上。

又比如如皋木偶劇團在揚州木偶研究所定制的三套出國演出的衣服，需要在幾秒鐘之內脫掉外面真絲制成的衫，當初想到在肩縫處用子母扣縫上去，但是在實際操作過程中由于真絲面料的特殊性，一不小心輕輕一勾就會出現一個小洞。因為是古代的衫，袖子與肩縫的夾角度為零，那么我們只要關注腋下空余量的大小，太小，不易于快速脫衣，太大又會影響美觀，所以只能在原來的基礎上稍稍放大即可。

3.2 木偶服飾縫制的特殊性

木偶的服裝尤其是大袖子的漢服，袖子很長時手簽部位如果從袖口的地方出來會有很多的褶皺很不好看，于是在適合手臂的長度部位留出兩寸半大小的位置不縫合，兩寸半的距離是根據木偶表演時手臂動作幅度的大小總結出來的經驗，表演時布料會隨著臂膀的動作跟著走，太小則沒有足夠的空間，做動作時會卡住，姿勢不能做到位，影響表演的質量，太大則影響美觀，布料不隨著臂膀的姿勢左右運動。

木偶的褲子是三個褲筒，第三個褲筒是用來放操縱命桿的，以往是跟著褲子一起裁剪，加在褲子后片的龍門處縫合，但是白白增加了腰圍和臀圍也就是多了普通褲子后片的大小，穿在木偶身上會顯得腰圍和臀圍很臃腫，現在裁剪第三個褲筒時腰圍處第三個褲筒縫合的地方每一片僅多出三寸，減少了之前增加的量，比褲子的后片多出五寸，腳口處保持七寸的大小，這樣的改良在木偶實際表演中幾乎沒有什么影響，且大大增加了美觀。

3.3 布料的再加工

為了更木偶更加生動形象，設計布料時常選擇帶花紋的。現實生活中有時并沒有效果圖上一模一樣的布料出售，需要進行面料加工。譬如木偶劇《瓊花仙子》中仙子布料的花紋是用顏料畫成漂亮的瓊花進行再加工的，也可以從適合的布料上剪下想要的圖案貼在縫制的衣服上。

4 結語

社會在發展，木偶的服飾將不斷符合現代人們的審美眼光。隨著國家政策的推動，木偶的發展與時俱進，將原有的技術鞏固提高的同時吸引更廣大的觀眾，尤其是兒童市場，創造出更多的價值，不斷地推廣鞏固提高木偶的影響范圍。

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作者簡介：崔茜（1989—），女，江蘇人，西安工程大學服裝與藝術設計學院在讀研究生，設計藝術學專業，研究方向：服裝設計理論與實踐研究。