對(duì)威爾第的歌劇《命運(yùn)的力量》中萊奧洛娜的詠嘆調(diào)《安寧，安寧》的演唱研究X

摘 要：女高音詠嘆調(diào)《安寧，安寧》（pace，pace，mio Dio）是萊奧洛娜在第四幕第二景中著名的詠嘆調(diào)，作品選自歌劇《命運(yùn)的力量》（La forza del destino），是威爾第1862年創(chuàng)作的作品。他賦予了作品更大的戲劇性變化的感染力，通過對(duì)這首詠嘆調(diào)的研究，對(duì)于準(zhǔn)確詮釋作品、塑造人物形象有著重要的意義。

關(guān)鍵詞：歌劇；詠嘆調(diào)；女高音

朱塞佩·威爾第（Giuseppe Verdi，18131901）是十九世紀(jì)下半葉最偉大的意大利歌劇作曲家。他成熟作品時(shí)期的女高音詠嘆調(diào)旋律流動(dòng)性很強(qiáng)、熱情而富于戲劇性，這不免對(duì)演唱者提出更高的要求。在演唱這首詠嘆調(diào)時(shí)，要根據(jù)人物的身份、故事情節(jié)以及作曲家在作品中給予的藝術(shù)特點(diǎn)來揣摩人物的內(nèi)心變化。從整體上來說，演唱者的心境應(yīng)該是虔誠、哀訴、懇求和禱告的。在聲音上注意氣息的連貫、音色的柔潤和位置的統(tǒng)一。以下讓我們參考美國威爾第女高音普萊斯于1999年所發(fā)行的專輯《Leontyne Price：The Uitimate Collection》的演唱版本，根據(jù)作品的三個(gè)部分來詳細(xì)分析該作品演唱時(shí)的處理。

1 引子

作為引子部分的人聲出現(xiàn)之前，威爾第將前面的音樂鋪墊足足給了17小節(jié)，營造出一種急促、慌亂而帶悲劇色彩的音樂背景，暗示出女主人公悲慘的命運(yùn)。到了18小節(jié)由3/8拍激動(dòng)的小快板轉(zhuǎn)為了4/4拍的行板，人聲在沒有伴奏的出現(xiàn)的情況下以小字二組的F長音出現(xiàn)，并在19小節(jié)八度下行大跳，僅給予一拍的時(shí)值，見譜例1：

此處人聲雖然只有簡單的兩個(gè)小節(jié)，但是普萊斯的聲音樸實(shí)、自然，沒有做過多情緒上的處理，卻道出萊奧洛娜對(duì)安寧的渴望，為詠嘆調(diào)主體部分的到來做情緒上的準(zhǔn)備，達(dá)到先抑后揚(yáng)的效果。

2 主體部分

這一部分為行板，定位在d=56的速度上，期間共六次轉(zhuǎn)調(diào)，抒情性旋律與敘訴性旋律交融相匯，生動(dòng)的描繪出萊奧洛娜復(fù)雜、悲傷的心理。這一部分音域貫穿了高中低三個(gè)聲區(qū)，演唱者要適時(shí)調(diào)整自己共鳴腔體，為聲區(qū)的轉(zhuǎn)換做準(zhǔn)備。第一句是這首詠嘆調(diào)的主題句，譜面并沒有太復(fù)雜的音樂表情符號(hào)，見譜例2：

演唱者要注意揣摩主人公在此時(shí)看似平靜的祈禱的心理，用飽含虔誠的感情對(duì)上帝呼喚著安寧。這里屬于抒情性語句要注意保持氣息的平穩(wěn)，聲音的控制和連貫。

接下來，作曲家要求以“con dolore”即悲痛地、痛心的感情起唱，普萊斯敘述似的唱出內(nèi)心無限的痛苦，并以f（“強(qiáng)”）的力度再次出現(xiàn)詠嘆調(diào)的主題句。當(dāng)主題句再現(xiàn)時(shí)，女主人公的情緒又較之前第一次出現(xiàn)時(shí)更加激動(dòng)和懇切。見譜例3：

隨后，威爾第標(biāo)明了要用“con enfasi”即加重的、強(qiáng)調(diào)的情緒回憶往日的愛情，突出了萊奧洛娜對(duì)阿爾瓦多感情的濃烈與真摯。隨后旋律八度下行大跳，表明女主人公從回憶中醒來回到現(xiàn)實(shí)中，對(duì)命運(yùn)的殘酷感到更加無奈和悲傷。如譜例4：

這里回憶部分要唱出溫婉、動(dòng)人的情緒，“che lamoancor”一句道出女主人公的心聲，情緒要熱烈、激動(dòng)。從回憶中出來后，便開始不滿“Fatalita！”，這一句在不同音區(qū)做了同音反復(fù)的音樂表現(xiàn)手法，譜面上更有“f”、“p”的標(biāo)志，可理解為作曲家在此有意安排女主人公對(duì)命運(yùn)的不滿與其本身性格的軟弱形成對(duì)比。

接下來的一句非常具有戲劇性變化，女主人公先在有“P”標(biāo)識(shí)的級(jí)進(jìn)下行的旋律中描述了不幸的遭遇，而后旋律在此八度上行大跳，以“con passione”（熱烈的、激動(dòng)的）的感情宣告著對(duì)阿爾瓦多的愛，卻在稍事休止后弱起音轉(zhuǎn)向?qū)λ廾鼰o力對(duì)抗的吶喊。這一句被普萊斯演繹的滿懷激情，強(qiáng)弱對(duì)比明顯，情感濃烈，展現(xiàn)出女主人公柔弱的性格和對(duì)愛情純潔而美好的向往。如譜例5：

第五句（5368小節(jié)）是整個(gè)第二部分比較長的抒情性樂句，萊奧洛娜對(duì)上帝敘述完自己的感情后，情感上陷入困境，感到“只有死亡才能獲得安寧”。旋律在此如海浪的波濤般層層起伏、步步推進(jìn)，直至全曲的第一個(gè)高潮音小字二組的降B的出現(xiàn)，更加顯示出女主人公慌亂、無助，對(duì)生活徹底的失望和悲傷。見譜例6：

重音符號(hào)在這里比較密集的出現(xiàn)，更加的突出了語氣的沉重，呼吸在這里要變得更加積極，氣息要扎的深、穩(wěn)，吐字要清晰。普萊斯在這里更加的突出了語氣的沉重以表現(xiàn)萊奧洛娜內(nèi)心無法解脫的情緒，將女主人公性格上的柔弱和蒼白、對(duì)感情的執(zhí)著和熱烈完美的展現(xiàn)出來。特別是在唱八度大跳的“Invan la pace quest`alma”一句時(shí)，要穩(wěn)穩(wěn)的站在降B上，情感應(yīng)猶如爆發(fā)的火山傾瀉而出，這一句第二遍重復(fù)時(shí)出現(xiàn)的降A(chǔ)則是前面感情的延伸，而到了第三遍重復(fù)時(shí)情緒則完全回落。演唱者在最后一遍重復(fù)句里可適當(dāng)做漸慢的處理，將悲傷的情感拉長，給出情緒上延伸的空間感。最后一句是萊奧洛娜的自言自語，敘述著生活的無望和蒼白，可看作是對(duì)前面抒情性樂句的敘述性補(bǔ)充，這里不作過多的闡述。

3 尾聲

詠嘆調(diào)進(jìn)行到這里時(shí)，倉促的腳步聲（是正在尋求幫助的阿爾瓦多）引起萊奧洛娜的警覺，她認(rèn)為來的這個(gè)人破壞了對(duì)神靈的祈禱，褻瀆了對(duì)神靈的虔誠，感到驚慌和憤怒，唱到：“愿上帝懲罰他！”。作曲家在這里用d=144的快板，以震音音型的音樂背景表現(xiàn)出女主人公的慌亂，而人聲旋律在此也變的格外的簡短有力。如譜例7：

這里略帶宣敘的質(zhì)問語氣與前面抒情性的段落形成強(qiáng)有力的反差，在演唱這一段時(shí)，為了表現(xiàn)出萊奧洛娜的驚慌和憤怒，要注意突出重音“zio”。隨著“maledizione”一句的不停重復(fù)，普萊斯在這一段情緒逐漸高漲，在驚慌和憤怒下以“ff”（很強(qiáng)）的力度站在全曲的高潮音小字二組的降B上結(jié)束全曲。

4 總結(jié)

這首詠嘆調(diào)是萊奧洛娜在最困惑的時(shí)候演唱的，她內(nèi)心苦悶，無法抵抗宿命的安排，對(duì)生活感到無奈和悲涼。在演唱時(shí)注意要先在頭腦中根據(jù)劇本和情節(jié)樹立起這個(gè)人物形象，不要因?yàn)槭峭柕谂咭粼亣@調(diào)就一味追求聲音的戲劇性效果，反而影響了聲音的感染力。

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作者簡介：王榮（1978—），女，武漢音樂學(xué)院碩士研究生，湖北省長江大學(xué)藝術(shù)學(xué)院聲樂講師。主要研究方向：聲樂演唱與教學(xué)。