解析當代影視服裝設計中的構成藝術

摘 要：作為研究形態和材料之間的造型手段，服裝的藝術設計在當代影視中起到任何藝術形式都不可替代的作用。研究當代影視服裝設計中的構成藝術，不僅可以加深對服裝設計原理的理解，也可以在創新藝術設計中獲得美的感受。在欣賞當代影視服裝設計的構成藝術的同時，可以豐富自己藝術設計的內涵。充分地掌握服裝藝術表現形式，從而能夠從服裝設計中獲得創新與啟示，能夠推陳出新，提高影視服裝的藝術表現力。

關鍵詞：當代影視服裝；表現力；半立體化設計

在當代影視服裝設計中最具感染力的具體展示形式就是造型藝術，可見造型藝術的重要性。語言的表達上既有抽象的、具體的、理性的、感性的方式，也有平面的、立體的、半立體的方式。對影視服裝中構成的形態元素、塑形材料、結構形式以及著裝狀態進行學習分析之后，可以更進一步地了解和認識構成的原理與內涵，從而加深對影視服裝設計藝術的理解，獲得藝術形式自我的創新與啟示。

1 當代影視服裝構成的具體要素及表現能力

影視服裝所表現的藝術形式是需要通過立體構成來完成設計的。其造型的重要組成部分為點、線、面，這些要素能夠制約服裝設計的立體結構，在服裝藝術整體方面能夠充分地展示影視劇作品中的人物性格、呈現影視作品中人物心理情感，以達到服裝設計與人物形象在影視藝術作品中的和諧統一，因此，點、線、面，這些要素具有重要的意義。點、線、面在服裝設計中有著獨具特色的表現力。點在服裝中可分為兩大類：其一是幾何形的點，即輪廓由直線和弧線組成的，它能夠給人一種親切、活潑之感，自然味和人情味比較濃厚。線在影視服裝的地位是不可小視的，它是對影視服裝顯示出的作品藝術形式和主題思想的客觀表現；其二是點、線、面也對服裝設計的面積、厚薄、體積具有一定的藝術闡釋，它可以展示不同的形狀、色彩和質感。面在影視服裝中也起著至關重要的作用，它在視覺上是點的延伸，它比點大，比線更加具有藝術靈性，通常以塊狀的藝術形式顯現。面的領域邊緣線，在設計中被它的輪廓線包圍，產生了新的領域。如：正方形、三角形等等，它給人一種沉穩、端莊或與之反方向的心理感受。點、線、面的結合所構成的一個立體結構，并且對其藝術造型進行分割和組合等，從而與外界環境共同完善了影視服裝的整體視覺效果，它對影視服裝的設計起著實在而具體的主導作用。[1]

2 當代影視服裝的半立體化設計分析

半立體化是指影視服裝設計中介于立體與平面之間的一種造型形式，是在平面構成結構上堆積或下陷，讓其凸出或凹入于平面。

2.1 影視服裝半立體壓線造型設計

半立體壓線造型是通過用工藝設計的手段對服裝面料進行造型設計的一種方法，它可以對有膨脹性能的材料進行壓線即縫合，通過對其材料的加工使其呈現凹入或凸出的半立體形態，形成一種局部視覺感受。其造型設計可選用幾何圖形，自然圖形和傳統的民間服飾造型，也可以對其進行直接或間接地現實抽象的概括，運用模仿、轉換、聯想、結合等手段，講它們融入影視服裝作品中，豐富其表現力。[2]

2.2 影視服裝褶皺設計

當代的影視服裝流行逐漸趨于細節化，“褶”與“皺”也是其中的一部分，在其具體的設計造型中，它們也具有一定的表現性質?！榜蕖笔菍Σ牧习匆欢ǖ囊幝蛇M行折疊所產生的痕跡，它給人一種工整、細密、精致和簡約的感覺，更富有變化性。“褶”與“皺”二者都是影視作品服裝設計中的一種工藝技術方面的藝術手法。“皺”是通過對服裝面料呈現出的緊縮狀況進行揉捏而自然形成的紋路，這樣的造型體現了自由、親和、優雅和休閑的感覺。褶與皺的設計是“因形而生”的，是意象型的。它具有規律性，層次性、隨和性等線條變化形式，改變了原有服飾的局限性，同時極大地豐富了影視服裝的藝術形態。

2.3 影視服裝刺繡設計

刺繡也是半立體造型視覺的工藝方法之一。其題材來自于生活和大自然以及大自然中的所有精靈，它的內容包羅萬象，藝術情感豐富萬千。例如花、鳥、飛禽……不僅豐富了其主題內容，也豐富了影視服裝的視覺美感。1）彩繡，它是通過針與線穿梭形成的點、線、面和加入包芯變化，形成富有變化且具有立體感的圖案，是最具代表性的一種刺繡方法；彩繡因其針法多變、布面肌理豐富、圖案層次分明、風格既可細膩又可粗獷，所以能很好地表達設計效果。2）貼布繡，它是在底布上按照設計好的圖案的形狀、色彩、紋樣貼縫固定的技法，貼布繡與其他刺繡結合起來運用能增添意想不到的審美藝術效果。3）串珠繡，它是將各種珠子和亮片用線穿起來后訂在衣物上的技法，影視服裝常用這種裝飾手法來表現出華貴和富麗的效果。4）緞帶繡，它是使用細而柔軟的帶刺繡，把絲帶折疊或收褶，抽碎褶固定的刺繡，絲帶美麗柔和的光澤，刺繡后富有陰影，又由于重疊，立體感強，能表現出其他刺繡不能達到的效果。5）雕繡，它是透孔織物，以絲線、絲絨套編各種形狀，把做完刺繡布的一部分剪掉，透出制作花樣的技法；雕繡易顯飽滿，有立體感，看上去纖細、美麗。[3]

刺繡工藝是影視服裝造型中起修飾，美化的手段，使影視服裝最終成為一種能滿足觀眾對服飾的欣賞，各部分的相互協調使其更加美觀，更完美，更加和諧統一。刺繡工藝大大滿足了人們對影視服裝設計審美的多元化需求。

3 結論

影視服裝設計的立體構成是對實際空間和形體之間的關系進行研究和探討的藝術過程，它能夠讓各種基本材料，按照一定的影視服裝設計藝術的構成法則，構成一種和諧的、立體的造型。它能夠更好地拓展當代影視服裝的造型表現力，滿足人們對影視服裝審美觀念的藝術感受，同時立體構成藝術又是一種影視服裝的藝術載體。

參考文獻：

[1]周少華，吳晶.當代影視服裝設計中的構成藝術解析[J].四川戲劇，2009（06）.

[2]周玉杰.芻議影視中服飾藝術作用[J].東方企業文化，2011（18）.

[3]徐慧.淺談影視中服飾藝術[J].電影評介，2008（20）.

作者簡介：孟慶波（1973—），男，碩士，講師，畢業于魯迅美術學院，遼寧師范大學影視藝術學院影視美術教研室，主要研究方向：中西方服飾文化比較研究。