淺談未來產品的發展趨勢

摘 要：工業設計產生于英國，在經歷了一段相當長的時間以后，在這個日新月異的物質世界，人們發現自己所創造的世界是如此的陌生和冷漠，如此的奢侈和浪費，如此的和人類造物的初衷南轅北轍。①工業設計的任務是將現代技術和藝術融為一體，來研究人的行為、人的需要，使產品經過市場的檢驗具有較強的生命力，在經歷了更多的失敗以后，人們發現“以人為本的高科技人性化設計”才是未來產品的發展趨勢，同時也對工業設計師提出了更高的要求，他們的知識結構必須是多元性的。

關鍵詞：信息時代；產品；工業設計；設計要素；知識結構；能力培養

0 引言

隨著高科技的迅猛發展，21世紀已成為知識經濟的時代，產品層出不窮，市場競爭異常激烈。仿造和雷同別人的產品已經沒有了市場，但只靠高新技術而不考慮人的感受的產品也必將被市場所淘汰，只有創造性的產品和具有新價值，甚至要超越自身價值的產品才會長期占有市場，并且順應時代的需求，不斷更新，使其立于不敗之地。在工業設計的發展趨勢從雷同化向功能專業化、產品個性化等技術含量高的方向演變這一過程中，工業設計師應該站在經營管理的角度，更全面更完整地去審視自己的設計，這就對于工業設計師的知識結構提出了更高的要求，其知識結構應該具有科學+技術+藝術+經濟相互關聯的一個完整的、多元的結構特征，只有具備了這樣知識結構的工業設計師，才能夠勝任市場競爭的需求，才能夠創造出更多的具有時代感的能夠打動每一位消費者的產品。

1 信息時代的產品要素

產品只有具有了物質和精神這兩大要素，才會使其在生活中達到適用、美觀、經濟的三大要素。這是工業設計的產品以機械化、大批量的形式出現在消費者面前所應具備的，面對今天這樣一個高科技信息化的時代，現代產品憑借高科技而取得空前成就時，一場文化的危機已向它逼近。現代產品僅僅依賴高科技而排斥人的傾向不是我們的未來。隨著情感在設計品里的參與，對產品強大功能的強調，已逐漸被精神需求所替代。

1.1 產品的功能要素

作為產品，它存在的第一個原因是它在人們的日常生活中所體現出的消費者對它最低限度的基本使用功能的需求。也是設計師在設計產品時首要解決的問題，功能是指產品所具有的效用，并被接受的功能，產品只有具備某種特定的功能才有可能進行生產和銷售。產品功能分析是從技術和經濟角度分析產品所具有的功能。通過功能分析，明確用戶對功能的要求，以及產品應具備的功能內容和功能水平，提高產品競爭力。在信息時代，高科技的迅猛發展已使科學技術滿足設計的需求，當代的科學技術知識足以滿足我們目前所需的功能水平。

1.2 產品的精神要素

精神要素建立在功能要素的基礎上。但隨著科學技術和市場經濟的飛速發展，人們物質文化水平的迅猛提高，人們在滿足使用功能的前提下，其注意力的天平有向形式感方向傾斜的傾向。人們以自己的行為、心理、生理等方面的要求去衡量一件設計作品的優劣，從而加重了藝術設計的含量，來滿足人們的審美情趣。任何設計在滿足了使用功能基礎上，必須滿足人們對附著于產品之上的精神滿足，而現在的消費者對今天的泛泛的功能的高科技化，他們會更側重于產品給他們帶來的精神上的滿足。單純追求使用功能的產品，只能是工作原理的體現，而談不上美的存在，在競爭激烈的市場中是不會有競爭力的，因為人們總是以美的形式去審視世界。今天，大家追求的是在滿足使用功能的基礎上更好的反映出人情味和個性化。

2 高新技術與當代設計

信息時代是科技日新月異的時代，也是設計師可以盡情發揮創造性和想象力的黃金時代。信息時代的發展為設計師的想象力如虎添翼，承載著有一天人類可以開辟地球以外的另一塊人類居住和生活的空間不斷的探索和嘗試。

在設計品投放到生活當中，使它與社會發生關系的同時，對于在工業化發展進程中出現的一些問題，是設計師應該思考的。工業設計造成的環境污染使設計師意識到了保護自然的責任，對人本身的關懷設計更多地體現出人性化的另一面。在提倡多元化的今天，設計在體現高新技術，提供良好功能的同時還充當著表現人文特點、個性特色的多重角色。②而信息時代的今天，如何協調技術與使用者的關系，使高新技術能夠在產品中易于使用成為設計師面臨的新課題。信息時代對設計師對技術的了解提出了要求。與此同時設計師的設計過程也是技術參與的過程，十年前，一支鉛筆和一張繪圖桌就是進行設計所需的全部工具，今天，電腦、掃描儀、打印機取代了繪圖桌，復雜的繪圖軟件也取代了鉛筆，未來設計將不在是設計師的個人行為，與技術人員的合作是發展的必然趨勢。

3 以人為本與人性化設計

數字化時代增強了社會的物質技術特點，在信息社會里，網絡和虛擬社區并沒有使人與人之間的關系變得更為密切，反而強化了人孤獨和私人化的生活方式。著名的“青蛙設計公司”提出了“形式服從情感”的設計理念。他們認為消費者購買的不僅是產品，他們也通過讓人賞心悅目的形式購買包含其中的價值。強生公司的“獨立3000”輪椅概念設計獲得了2000年美國工業設計協會工業設計卓越獎的金獎，這種四輪工具采用了先進的陀螺儀平衡系統，可以非常方便地讓使用者上下移動，升高后高度與一個站立的成年人的視線高度一樣，不僅可以夠著商店里的上層貨架和書架上的書，還可以爬馬路牙子。不僅如此，這種輪椅還模糊了使用者的身份，因為健康人也可以使用它非常便利地取高處的東西。產品是一個系統，系列產品是一個多極系統。如果說產品是功能的載體，那么產品系列化就是產品功能的復合化，它為更為人性化的設計提供了更廣闊的空間。③面對人類賴以生存的大自然，人們提出了有關環保的綠色設計，而對于人本身，人性化的設計則成為必然。“以人為本”的設計觀念使設計師開始把更多的目光從產品轉移到產品的使用者——人，設計出更符合人性化的產品是設計師未來的另一個目標。

總之，21世紀工業設計師的知識結構應該是多元性的，是科學+技術+藝術+經濟的一個相互關聯的整體，只有具有這樣的知識結構的設計師，才能夠設計出具有時代感的產品，才會適應更多的使用人群。面對現在這樣的信息時代的生存方式，人們為了造就一個更美好的社會，更希望通過更為人性的東西來充實我們的世界，純粹的技術是做不到的。設計作為生活方式的創造者，體現了人們對物質和精神的雙重要求。人們在希望設計能夠提供更好的功能的同時，更重要的是表達出更多人情、個性的東西。同時也期望其中包含更多的人文價值，體現民族特色。

注釋：①設計史觀與生活價值在思考[J].工業設計雜志，臺灣：中華民國八十五年，25（4）：42.

②高科技設計——現代十大設計理念[M].江蘇美術出版社.

③產品系統設計——產品設計2[M].中國輕工業出版社.

④贊同《眼緣 心弦》靳埭強隨筆，上海文藝出版社，代序第2頁第二段左勒說的一句話：“畫家的畫，就如一封寄出的情書，意義不在情書上所用的文字和所采用的書體布局，意義是作品維了作者與受函者的兩顆心所引起的共鳴……”

⑤人性化設計——現代十大設計理念[M].江蘇美術出版社：165167.

⑥工業設計師素養[J].工業設計雜志，臺灣：中華民國八十四年四月，24（2）：46.