中國畫意象造型的現時性思考

摘 要：通過對傳統中國畫意象造型表現的闡釋，探究現代中國畫意象造型較之傳統中國畫意象造型豐富變化的原因，根據現代中國畫創作中的“寫實性”作品，對現代中國畫意象造型變化之一的“寫實性”表現進行整理和分析，論述現代中國畫創作中的“寫實性”有別于西方繪畫的具象寫實造型，成為現代中國畫獨有的一大特點，是傳統中國畫意象造型的發展和延續。

關鍵詞：傳統中國畫意象造型；現代中國畫意象造型；寫實性

在全球文化大交匯，藝術多元化并存，中西思想交融的今天。現代中國畫創作在繪畫方發、繪畫題材、繪畫主體等方面不斷地豐富發展。在新的時代背景下，傳統中國畫的意象造型受外界各種因素影響，其特點發生著微妙的變化。加之自身的發展變化，現代中國畫意象造型的內容和形式及其表現，與傳統中國畫意象造型有了很大的改變，現代中國畫意象造型多元化的表現體現：具象造型，抽象造型以及繼承傳統三個方向。其中現代中國畫創作中的“寫實性”有別于西方繪畫的具象寫實造型，而成為現代中國畫獨有的一大特點，是傳統中國畫意象造型的發展和延續。

1 傳統中國畫意象造型的表現

1.1 傳統中國畫的觀察方法

中國畫的觀察方法是一個非常特殊的觀察方法，在繪畫理論界被稱之為——意象觀察方法。意象觀察方法強調觀察透過客觀的表象去捕捉物象的本相——本來面目，它不只是單純地用眼睛的功能去觀察物象，而是調動全部的感受力和精神力量去觸摸客觀，體驗客觀，最終將觀察力變為物我兩融，“天人合一”的境界，正所謂，“外師造化中得心源”。

1.2 傳統中國畫的構圖、透視與空間

傳統中國畫構圖中主觀的將需要的情、景、物等安排在畫面之中。如“計白當黑”，“布白”。中國畫家在創作作品時，是將客觀世界的物象，按著形式美原則，分類變形，再將客觀物象做主觀處理，進行取舍，最后形成的意象造型。中國畫的散點透視是主觀意象的一種表現，即，一幅畫中有多條視平線和多個視點，故而既可對山“重重悉見”，又可“見其溪谷間事”。中國畫中的空間感構造并不是如西方油畫一樣注重光影的烘托渲染達到寫實的空間效果，而是通過一種抽象的筆墨來建構藝術空間感，形成了中國畫獨有的韻味——意象空間。

1.3 傳統中國畫的用筆用墨用色

傳統中國畫講究骨法用筆，以線造型。在用筆用墨用色方面有比較傳統的程式。例如在勾線方面，傳統工筆人物發絲的勾勒線條的空隙較寬，講究“以少勝多”。注重“以形寫神”，“物我交融”在用色方面，中國畫不講究光，講究陰陽，顏色的使用上也有很傳統的順序和程式，這是傳統中國畫意象造型的表現。

2 現代中國畫意象造型向寫實性變化的原因

色彩學，光學，數碼照相技術等現代科學給現代中國畫增添了新鮮的血液。正因為如此，在審美觀念上發生了重大的改變。現代中國畫強調色彩運用和表現，重視寫實性表現，畫材增多，視野擴大，技法拓展；語言豐富，張揚個性，講究創新，向多元化發展。

2.1 觀察方法的變化

現代中國畫創作由于借助照相技術，特別是近幾年數碼相機的普遍使用，給一些不便于現場寫生的繪畫創作提供優良的素材。利用電腦的圖片處理功能，可以制作出各種色彩不同的效果，可以將細節放大，為現代中國畫創作向寫實性發展提供了必要的基礎條件。

2.2 構圖方法的變化

現代中國畫構圖繼承了傳統中國畫構圖的形式和法則，但同時進一步發展和豐富，由于不受焦點透視的限制，就可以利用焦點透視的方法進行構圖，在焦點透視的前提下仍沿用傳統構圖的法則。使現代中國畫有了獨特的構圖特點。

2.3 用筆用墨用色的變化

現代中國畫中仍然重視“骨法用筆”及墨色變化，追求筆墨韻味及傳統的用色方法。在線造型方面比傳統勾線表現的更加寫實，如工筆人物畫中的發絲處理。另外，現代中國畫在畫材工具擴延很廣，表現力增強。顏色也由傳統的幾十種擴大到幾百種，分類細。并且在繪制的過程中，還加入丙烯、水彩等其他畫種顏色的使用。繪畫工具除傳統的毛筆外，其他工具同時介入，如噴嘴、籮篩等。在繪制的過程中利用各種材質，通過貼，粘、遮擋噴色、磨、洗等方法豐富畫面的視覺效果。

3 現代中國畫意象造型向寫實性變化的表現

現代中國畫創作在人物，山水，花鳥方面都有較明顯的寫實性變化。如王冠軍，李傳真，等畫家的工筆人物作品，從人體結構到人物的皮膚骨骼的質感、發絲的細致程度及虛實、衣著、配飾的質感都力求寫實。從構圖選景方面與傳統構圖相比要更加寫實，客觀，經常會采用西方的焦點透視方法，然而在具體的繪制過程中還保留中國傳統構圖中的“布白”“置陳布勢”，其次寫實性變化在山水畫方面也有較明顯的表現，例如白雪石先生的桂林山水系列，在透視方法上使用中國傳統的散點構圖法，將桂林山水的每一個角落，描繪的淋漓盡致，身臨其境一般。之所以會給人身臨其境的感覺在于畫家運用傳統中國畫技法與具象寫實性表現方法相結合，將山石的光感，質感及水面的倒影按照寫實的畫法處理，同樣以寫實手法來表現山水的畫家還有趙衛，滿維起等。這與西方繪畫中的具象寫實是有本質區別的，從而形成了現代中國特色的意象造型，是傳統中國畫意象造型的發展和延續。

參考文獻：

[1]唐秀玲.重彩技法語言解析[M].南京：江蘇美術出版，2008.

[2]何楚熊.中國畫論研究[D].北京：中國社會科學出版社，1996041.

[3]鐘家驥.水墨畫新論[D].北京：人民美術出版社，2002111.