工藝美術與藝術設計的關系

摘 要：工藝美術是隨著時代的變化而產生的，藝術設計也是如此。后者取代了前者，是人類社會進步發展的必然過程。

關鍵詞：工藝美術；藝術設計

從上個世紀70 年代末開始，我國的工藝美術領域經歷了一場歷時二十多年的觀念變革，其余波一直延續至今。這場變革自始至終保持著對設計概念的爭論， 是中國藝術設計從工藝美術向藝術設計轉變的重要時期，是設計觀念發生革命的時期。這場變革首先波及到了工藝美術院校的相關教學模式，然后廣泛地影響到全社會，主要表現在了中國人衣、食、住、行、及日常生活的方方面面。與此同時，也體現在了隨之而來的各種教育改革。使我們更加深刻的了解到了東西方文化結合的重要性，并使之更好的融合。

1 工藝美術和/藝術設計的概念

“工藝美術”一詞最早出現在1920年蔡元培先生的《美術的起源》。其所譯的“工藝美術”中的“工藝”是指手工藝，是傳統意義上的中國詞匯，而“美術”則是西方泊來的詞匯。因此，“工藝美術”在20 世紀初是一個合成的概念，是當時的藝術家面對東方與西方、傳統與現代的文化交流和碰撞中形成的。

藝術設計這一概念在19 世紀初歐洲的工藝美術運動中萌芽，到包豪斯的建立使其得到確立。19世紀初，在歐洲工業迅速發展，相應而生的在市場上出現了大量價格便宜但質量差的工業產品，當時的藝術家們發現了這一問題的存在及其發展下去的嚴重性，努力地去改變這一現象。這也成為了后來促使英國工藝美術運動的產生因素之一。這場工藝美術運動主要表現為：反對質量差，做工不細致的工藝以及親近自然的設計風格。反對大批量生產工藝產品，在設計上多參考歐洲的古典風格和東方藝術風格。工藝美術運動由英國迅速轉向整個歐洲，在歐洲進一步發展為新藝術運動，進而發展為裝飾藝術運動，直到20 世紀初，現代設計的產生藝術設計這一概念才得到確立。其標志性的事件是德國包豪斯的建立。包豪斯是1919 年在德國成立的一所設計學院，其核心體系為：利用先進的生產力和科學技術，探索新的藝術形式，順應工業化發展的需求，強調工業產品和大眾的聯系，使設計人性化。

2 工藝美術與藝術設計的關系和觀念

工藝美術是隨著時代的變化而產生的，藝術設計也是如此。后者取代了前者， 是人類社會進步發展的必然過程。兩者關系和觀念的變化主要表現在以下三個方面：

2.1 工藝美術與藝術設計產生的時代背景

首先從技藝方面來講，傳統工藝美術完全是純手工制作的過程。同時還帶有很強的鄉土氣息，因此具備了很明顯的農業特征。其中有一部分為民間流傳，但大部是為少數社會高級階層服務，因此上層社會的審美要求取向直接決定著傳統工藝美術的方向和發展。而藝術設計則是在工業化大生產中完成的，建立在工業進步發展的基礎之上，有著明顯的工業時代特征，表現為反應較多數人的審美取向。

從從業者的地位方面來分析：傳統工業從業者的地位相對比較低下，由于封建社會的階層意識和等級劃分就決定的這一點。其中也有這些從業者的審美以及文化知識水平的限制導致傳統工藝美術發展緩慢。而藝術設計的從業人員一般都具有良好的文化底蘊，審美和專業知識方面都有很大的提升，在設計定位上可以考慮比較周全，面向市場，了解供求，很好的平衡兩者之間的關系，也可以不同程度的彰顯個性，這就同時也推動了設計的發展。

2.2 傳統工藝美術和當代藝術設計表現不同的美學思想

傳統工藝美術和當代藝術設計在美學中的不同表現，實質就是手工技術的返璞歸真與機械技術的高科技含量的比較。手工技術的美常帶有豐富的個人情趣，貫穿著一些清新自然的人文思想，保持著很感性的特征，以真實質樸為美。而機械技術的美是建立在實用，與市場接軌的基礎之上，更注重實用性，反映的是大批量、標準化的和諧、統一和理性的技術美特征。功能美與技術美是當今藝術設計美學中的主要內容。如果說工藝美術是技術與藝術的結合體，那么藝術設計就是以科學和藝術作為結合體。

2.3 工藝美術與藝術設計的教學模式和專業設置

傳統的工藝美術在技能方面有很高的要求，技藝熟練是最主要的。這種偏重技術和傳統技能的培養模式就勢必導致理論知識的匱乏，當代的藝術設計理論是以西方的思辨的哲學體系為依托的一種被理論化、體系化的知識。它是一個完整的系統，可以有多種形式的傳播。促使人們的研究方法和思維方式產生了多元化的變革。傳統工藝美術的基本專業有染織、裝潢、陶瓷、服裝、特種工藝等等， 而當代藝術設計的基本專業為工業設計、包裝設計、室內設計、服裝設計、平面廣告等等。因此，二者在專業門類上具有很強的時代背景。

經過上述的比較，我們對工藝美術與藝術設計的關系和觀念變化進行了一定的探討，并總結出以上特征，但這些只是相對而言，并非絕對如此。