黑龍江地域文化對山水畫創作的啟示

摘 要：自古以來，黑龍江地域就具有豐富鮮明的地域特色和粗獷豪放的民族性格。但是，由于地理、歷史及人文等因素的關系，有著幾千年優秀傳統的中國畫并沒有在這里發展起來。因此，本文以地域文化環境為切入點，通過地域文化對中國畫創作影響的研究，來揭示黑龍江地域文化對山水畫的啟示。

關鍵詞：黑龍江；地域文化；山水畫創作

改革開放以來，黑龍江美術教育隨著國家政策的促進，美術人才增多，區域文化交流等因素使其山水畫創作有了質的提高，出現了于志學和盧禹舜等一批具有黑龍江“鄉土情懷”的代表畫家。他們根植于黑龍江的地域風貌，表現地域的民族精神，最終形成了自己獨特的繪畫語言。他們的繪畫成就對中國山水畫創作有著重要的啟示作用，有助于畫家根植于黑龍江地域文化去創作新的山水畫作品。黑龍江地域文化對山水畫創作的啟示主要從三個方面來闡述。

1 繪畫題材方面的啟示

中國山水畫是以山水環境為題材的作品，各個地方的地域環境不同，藝術創作的山水畫作品也各有千秋，首先影響畫面的重要因素是選擇題材的不同。黑龍江位于中國塞北，地域資源豐富多彩，氣候屬于寒冷地帶，少數民族相對較多，人文風俗甚多，多種因素形成了黑龍江獨有的地域文化，而這些地域文化環境也為畫家提供了獨特的繪畫素材。

最早表現黑龍江地域文化的代表性山水畫家是王仙圃。他的主要作品有《鏡泊湖》《勘探原始森林》等。他的作品雄健古樸、氣勢磅礴。主要描繪了東北地區的山林，湖泊，并探索性的表現了大紅松的技法，不斷在寫生中積累創作素材。為后人留下了十分寶貴的借鑒資源。于志學先生的山水畫作品明顯的展現了這位黑龍江本土畫家熱愛、衷情于這片黑土地的情思。在他的作品中，獨特的地域風土人情和大自然給予這片土地特殊的冰雪自然景觀是他的創作的題材。他對氣象萬千的冰雪世界、重疊的蒼山野林、傲雪的松樹、晶瑩的冰凌，偶爾在山林中出現的小屋都是他在創作中常用的意象。恢宏的自然景觀的客觀描寫，給人的感受是無限的新穎和奇特，也給人以家的溫暖和踏實。黑龍江地域文化環境下還有許多獨特的繪畫素材未被開發。只要我們深入生活、深入自然，用心去觀察黑龍江地域的風土人情，就會找到適合自己的繪畫題材和表現方法。

2 筆墨語言方面的啟示

筆墨語言是中國山水畫中重要的審美因素，有其獨特的美學概念。中國傳統的山水畫經歷了歷代畫家參照自然繪畫，創新了多樣筆法，有中鋒、轉鋒、逆鋒、挫鋒、順鋒等多種筆法。而于志學先生在黑龍江地域文化環境的影響下，創立了獨有的繪畫用筆。他根據雪松的自然形態而創作出自己獨有的繪畫技巧，便是一種介乎逆鋒和側鋒之間的“倒鋒用筆”，這種用筆方式專門運用以雪松景象，刻畫雪松自然、奔放，充分表現了雪松的飽滿、下垂的自然狀態。

中國畫的創作講究取舍，以白紙為背景，計白當黑。要給畫面留有空白，要給觀眾留有審美聯想的余地，以使“虛實相生，無畫處皆成妙境”。中國繪畫把“留白”當成虛的意境，而于志學先生根據黑龍江特殊的地域風貌改變了運墨方法，顛倒了傳統的用墨形式“計白當黑”變成“計黑當白”。于志學作品《雪霽寒江圖》充分體現了大雪過后，黑土地上覆蓋這一層厚厚的白雪，而河流的顏色與潔白的雪地對比顯示出深暗的顏色，這種場景安排在畫面上，與其他靜物表現形式相反，天空昏暗，大地白茫茫一片，在畫面中留白變為黑色代替，這種技法表現隨著地域環境的不同而改變。于志學的《飲煙初熄》作品，根據北方下雪的狀態運用的“滴白法”手法，很好的處理北方飄雪的情景，而這正好是謝赫提出的“應物象形”的具體體現，技法和用色隨著事物的形體而變化。

黑龍江的地理、歷史、民族和人文等多種因素形成了黑龍江獨特的地域文化環境，這種獨特性也影響了藝術家創作的筆墨運用。同時也給我們的繪畫有了新的啟示，到大自然中去尋找表達內容的技法形式，順應大自然的規律去開拓新的藝術表現形式。

3 精神內涵方面的啟示

中國山水畫講究“外師造化，中得心源”。“ 心源”與“造化”相互關聯，畫者要先考察宇宙自然之道，然后進行造化提煉出宇宙之精神。禹舜先生談到自己的創作方法：“我在山水畫創造中，往往不做具體自然景色的描摹，而偏重于象征意義的宏觀景象與自己認為有文化意味的形式符號的表達，作為靜觀審美活動與實踐，它們是我的物我默契、神合為一、獨立自主的精神境界，也是面對自然時敞開胸襟，抒發心中情懷與美學意愿時，自覺不自覺的審美觀的自然流露。中國山水畫表現出中國獨有的民族精神，“儒、道、莊”相結合的中國傳統文化精神。每個民族都有特定的地域性的表現。民族性是在某一特定地域下的人在共同的歷史、地域和政治、經濟文化中形成的共同文化。禹舜先生創作的作品充分體現了黑龍江地域文化環境下進行山水畫創作不自覺的反映了本區域的民族精神。黑龍江氣候寒冷，人煙稀少，因此給人以蒼涼孤寂的感受，體現出獨有的“北大荒”。他創作的《靜觀八荒》和《唐人詩意》，便是深層次挖掘黑龍江地域語境下的精神體現。沒有大山的雄偉壯觀，只有平緩起伏的山丘，天與山、黑土地相連，呈現出天地融合的混沌狀態，包含了大自然的萬物生機，這便是禹舜先生所表達的繪畫精神。

歷數當代各個區域有名的山水畫家，他們不僅順應當代的審美要求，強調形式美，而且在他們作品背后，又隱藏著對本區域文化的強烈追求和表現。對本土地域文化環境的關注，有助于啟迪畫家重新發現、細心觀察生命的存在，自然的律動，推動整個社會不斷地挖掘新生態文明的價值，從而造就自己獨特的藝術魅力。

參考文獻：

[1]金通達.中國當代國畫家辭典[M].浙江人民出版社，2001.

[2]構建山水畫的現代形態——于志學冰雪山水畫藝術集評[M].東南文化，2003.

[3]盧禹舜.山水精神[J].美術大觀，2005（02）.

作者簡介：劉國亮（1979—），男，碩士研究生，佳木斯大學美術學院國畫教研室，講師。