定格動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)中的符號化解析

摘 要：定格動(dòng)畫中的角色造型是最具有直觀性、有效性、生動(dòng)性的豐富表現(xiàn)力、標(biāo)明個(gè)性的形象化語言。敏銳捕捉形象符號的能力是構(gòu)成定格動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)的重要部分。本文從性格符號、形體符號、表情符號、動(dòng)作符號、聲音符號五個(gè)方面解析定格動(dòng)畫角色創(chuàng)作的符號化。

關(guān)鍵詞：定格動(dòng)畫；符號

定格動(dòng)畫以其獨(dú)特的動(dòng)畫形式，與電腦動(dòng)畫、手繪動(dòng)畫共同構(gòu)成了現(xiàn)代動(dòng)畫的三大門類。它作為最具有獨(dú)立審美意義的一種藝術(shù)樣式，自20世紀(jì)初以來，在世界范圍內(nèi)獲得了無數(shù)藝術(shù)家的青睞，他們用這種神奇的方式進(jìn)行創(chuàng)作，由此誕生了許多具有鮮明個(gè)性風(fēng)格的作品，如風(fēng)靡全球的《超級無敵掌門狗》和大家熟悉的國產(chǎn)動(dòng)畫中《神筆馬良》、《阿凡提》等。作品中的角色形象給人們帶來了豐富的情感體驗(yàn)與奇妙的視覺享受。這些具有原始的粗糙美感，個(gè)性鮮明的角色形象以其獨(dú)特的魅力和藝術(shù)感染力深深地吸引著觀眾，更是伴隨了一代又一代人的成長。而要設(shè)計(jì)出具有獨(dú)特的生命力和藝術(shù)魅力的定格動(dòng)畫角色，敏銳捕捉形象符號的能力在動(dòng)畫角色造型的設(shè)計(jì)要素中最為重要。

符號學(xué)屬于傳播學(xué)，是研究符號系統(tǒng)的科學(xué)。弗·德·索緒爾曾把符號學(xué)設(shè)想為是“研究社會(huì)生活中符號生命的科學(xué)”。目前對符號學(xué)的研究已滲透到各個(gè)學(xué)科當(dāng)中，并為諸多學(xué)科所用。定格動(dòng)畫角色形象作為一種新的視覺傳播符號，被大眾所接受和傳播，因?yàn)槠渌休d的不僅僅是單一的視覺元素，還包含了更深層次的文化內(nèi)涵與審美價(jià)值，有著自身的文化傳播功能。本文從性格符號、形體符號、表情符號、動(dòng)作符號、聲音符號五個(gè)方面解析定格動(dòng)畫角色創(chuàng)作的符號化特征。

1 性格符號

一個(gè)成功的動(dòng)畫角色，是創(chuàng)作者通過對劇本分析和研究的基礎(chǔ)上創(chuàng)作出來具有性格鮮明的演員，這樣的動(dòng)畫形象才能使觀眾更親近，更理解。借用英國19世紀(jì)著名的演員麥克雷蒂的說法：“去測定性格的深度，去探尋他的潛在動(dòng)機(jī)，去感受他的最細(xì)致的情緒變化，去了解隱藏在字面下的思想，從而把握一個(gè)具有

個(gè)性的人的內(nèi)心的真髓。而在定格動(dòng)畫角色造型設(shè)計(jì)的時(shí)候，最核心的是去揣摩角色，去體現(xiàn)角色性格的基調(diào)，即角色最本質(zhì)、最重要的思想和性格特點(diǎn)。對其把握和感受的深淺也直接關(guān)注著角色造型能否取得最終的成功。要想準(zhǔn)確掌握角色性格基調(diào)，就要從劇本情節(jié)和角色的行為、語言中去挖掘。角色性格的顯示和發(fā)展是在矛盾沖突中體現(xiàn)出來的。我們要?jiǎng)?chuàng)作出有血有肉的鮮活角色就要在發(fā)展的情節(jié)中和隨著情節(jié)展開的每個(gè)動(dòng)作中去探求和理解角色性格。只有這樣才能塑造出有不同性格的動(dòng)畫角色，構(gòu)建出動(dòng)畫的靈魂，因此能否把握好角色的性格特征將對動(dòng)畫片起著舉足輕重的作用。

2 形體符號

動(dòng)畫是以視覺和聽覺為基礎(chǔ)的符號系統(tǒng)，而動(dòng)畫作品中的角色形象是其中最主要的符號，可以說，動(dòng)畫角色造型符號系統(tǒng)整體連貫的表現(xiàn)了動(dòng)畫作品視聽系統(tǒng)的所以意指。在角色形體設(shè)計(jì)中，動(dòng)畫角色造型的圖形符號常常通過幾何形體概括法將其表現(xiàn)出來。比如圓形和優(yōu)美的曲線造型多用于正面角色形體在圖形符號上的設(shè)計(jì)。這樣觀眾能在視覺上感受到形體的完滿、飽滿、充實(shí)。如華萊士和格勒米特，眼睛、鼻子、耳朵都是圓圓的，顯得憨厚、善良。這種圓形元素大量用在正面角色的造型上，給人誠實(shí)、可靠的印象。而在反面角色的設(shè)計(jì)中則加強(qiáng)了線條的銳利感。如《圣誕夜驚魂》惡魔布基的造型，身體臃腫，四肢尖而長，鋸齒狀的嘴巴，頭頂尖尖的三角形給人一種危機(jī)感和不穩(wěn)定感，眼睛雖大，卻呈三角形，大量銳利線條的運(yùn)用顯得兇狠，成功的展現(xiàn)了一個(gè)狡猾、惡毒的形象。動(dòng)畫角色造型塑造時(shí)，往往采用善惡分明、二元對立的類型化人物的角色造型模式。這種概念化、圖解式的視覺形象使觀眾能很容易就辨別出二元對立的雙方。

總的看來，角色造型的過程中，在根據(jù)角色所處的環(huán)境、設(shè)定的不同身份以及在片中的主次地位加入相應(yīng)元素進(jìn)行造型的同時(shí)，對角色形體符號元素設(shè)計(jì)上，運(yùn)用一定程式化的圖解式方式設(shè)計(jì)能創(chuàng)作出更符合觀眾心理需求的動(dòng)畫角色的視覺形象。

3 表情符號

一部動(dòng)畫片的核心是角色的表演，片中的角色表演要求生動(dòng)有趣，具有生命力，這樣動(dòng)畫角色的表情設(shè)計(jì)就顯得極其重要了。

表情作為一個(gè)重要的符號對角色性格的表現(xiàn)和豐滿有著舉足輕重的作用。動(dòng)畫角色無論是人物還是動(dòng)植物都是參照客觀現(xiàn)實(shí)中的物象進(jìn)行了綜合和擴(kuò)展，所以進(jìn)行角色表情設(shè)計(jì)時(shí)收集分析大量現(xiàn)實(shí)實(shí)物，這就是表情設(shè)計(jì)中角色的寫實(shí)性。當(dāng)然，動(dòng)畫角色也有其特殊性的一面。在符合角色本身的特征同時(shí)大膽的加入夸張的元素，這樣才能設(shè)計(jì)出符合角色特征的關(guān)鍵幀的表情。

面由心生，而眼睛又是心靈的窗戶。眼睛是角色的面部表情的重要器官。眼睛的大小和不同的形狀都能表現(xiàn)不同的表情，從而來表現(xiàn)出不同的角色性格。沒有眼睛變化的角色如同沒有生命的玩偶，空洞、沉悶。動(dòng)畫角色的面部表情是臉部各個(gè)器官的協(xié)調(diào)關(guān)系共同作用的結(jié)果，臉部任何一個(gè)單一的器官表情都不可能準(zhǔn)確傳達(dá)角色的意圖。設(shè)計(jì)者通過角色的臉部來傳達(dá)表情實(shí)現(xiàn)表情之間的統(tǒng)一性，就要做到將各個(gè)器官部分緊密聯(lián)系在一起。

《超級無敵掌門狗》和所有的動(dòng)畫片一樣，動(dòng)物全部被擬人化了，變成了一個(gè)童話世界。最讓人拍案叫絕的是片中格勒米特是一只不會(huì)說話的小狗，但這并沒有削弱角色的性格特征，格勒米特鮮明個(gè)性的“表情”被詮釋得活靈活現(xiàn)。

4 動(dòng)作符號

“動(dòng)”是動(dòng)畫之本。動(dòng)畫藝術(shù)家們利用動(dòng)畫中“動(dòng)”的特殊語言，創(chuàng)造了動(dòng)畫這門魅力的藝術(shù)形式。動(dòng)畫的“動(dòng)”主要指的是設(shè)計(jì)者對角色動(dòng)作符號的設(shè)計(jì)。在動(dòng)畫片中，要讓角色形象豐滿立體，最關(guān)鍵因素是對角色動(dòng)作的表達(dá)和演繹，合理正確的角色動(dòng)作設(shè)計(jì)將大大提高動(dòng)畫影片的質(zhì)量。動(dòng)畫創(chuàng)作者在劇本的基礎(chǔ)上從角色性格出發(fā)認(rèn)真研究設(shè)計(jì)角色動(dòng)作，才能使定格動(dòng)畫角色表演貼切劇情，且生動(dòng)有趣，因此，動(dòng)畫師本身的藝術(shù)修養(yǎng)、表演技巧能力和對鏡頭腳本的理解至關(guān)重要。在定格動(dòng)畫創(chuàng)作中，技術(shù)與藝術(shù)有其各自的位置，技術(shù)作為方法、手法是為了達(dá)到藝術(shù)創(chuàng)作的目的。簡而言之，定格動(dòng)畫角色造型創(chuàng)作表現(xiàn)的本質(zhì)問題，主要是注重動(dòng)畫本體的動(dòng)作符號特征的表現(xiàn)。

5 聲音符號

動(dòng)畫是一門視聽藝術(shù)，包括視覺和聽覺兩種感受。聲音是角色造型設(shè)計(jì)要素中不可或缺的一部分，它與視覺形象結(jié)合共同構(gòu)成了有趣、靈動(dòng)的動(dòng)畫角色。放眼任何一部優(yōu)秀的定格動(dòng)畫作品，完美的視聽感受是由角色的可視要素與動(dòng)畫角色所配制的聲音共同完成的。現(xiàn)代動(dòng)畫片的不斷拓展，使得聲音符號對動(dòng)畫片的影響變的越來越舉足輕重。在動(dòng)畫片中，語言、音樂是角色與觀眾，角色與角色之間進(jìn)行思想、感情交流的重要手段。動(dòng)畫被認(rèn)為是最具有想象力的藝術(shù)形式，是最具夸張的假定性的藝術(shù)。一切物象在動(dòng)畫中都可以開口說話，配音了的主體得到了延伸，無論是客觀世界存在的，還是主觀創(chuàng)造出來的。

動(dòng)畫制作過程中還有一個(gè)重要的環(huán)節(jié)就是前期配音。前期配音是為了充分發(fā)揮配音演員對角色的理解力與想象力，可以幫助動(dòng)畫師更加細(xì)致塑造畫出角色形象，使其表情、動(dòng)作具有相對夸張的舞臺(tái)效果。

角色不同性格和情感的聲音成為角色的根本特征和直接印象。要想觀眾在欣賞動(dòng)畫片的過程中從聽覺上得到層次分明，統(tǒng)一有序的聲音就必須將各種角色的配音看作是各種樂器的發(fā)聲，處理好各種樂器的關(guān)系，才能奏出整體優(yōu)美和諧的樂章。定格動(dòng)畫角色的某些特征透露出符號的特點(diǎn)。新的文化思潮與符號內(nèi)涵賦予動(dòng)畫角色以新的生命。正確認(rèn)識(shí)并將符號化的語言引入到定格動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)當(dāng)中，更方便我們對定格動(dòng)畫角色的理解和認(rèn)識(shí)，加強(qiáng)定格動(dòng)畫創(chuàng)作者對于動(dòng)畫角色的塑造與創(chuàng)作，同時(shí)更便于觀眾對定格動(dòng)畫角色的理解和認(rèn)知。

總而言之，通過對定格角色設(shè)計(jì)符號化的分析，筆者認(rèn)為創(chuàng)作者要想創(chuàng)造出充滿活力、具有個(gè)性和自身特點(diǎn)的角色造型，深入分析角色設(shè)計(jì)的符號化特性是設(shè)計(jì)過程中的重要要素。

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作者簡介：周飛碟（1981—），女，湖南人，碩士，講師，主要研究方向：動(dòng)畫。