雕塑與建筑的關系

摘 要：雕塑在環境中具有獨立的藝術效果，在特定的建筑環境中起到畫龍點睛的作用，雕塑必須與建筑和環境相互協調，才能產生美學效果。雕塑和建筑都是重要的藝術形式，有悠久的歷史，本文就是從歷史的各個時期來看雕塑和建筑呈現的關系，著力闡述雕塑不僅有自己獨立的藝術語言，更要注重與建筑和周邊環境相互協調的關系。

關鍵詞：雕塑；建筑；關系；獨立；統一

在漫長的人類文化藝術長河中，雕塑與建筑的關系非常密切，作者將它們之間的關系經歷的階段分為四個部分：首先，是兩者關系不緊密的階段；其次，是雕塑依附于建筑的階段；再次，是強調雕塑和建筑自身獨特藝術性的階段；最后，是更高層次上的雕塑與建筑和諧統一的階段。這四個階段主要是以各個時期的主流關系進行劃分的，然而，這些階段的劃分并不是絕對的，在一個時期同時存在幾種關系共同存在也是事實。這些階段的發生、發展與深化，是隨著社會進步和文明的發展，才逐漸有了明確的劃分的。

1 兩者關系不緊密的階段

這個時期主要是人類的原始社會時期，雕塑和建筑主要是以實用為目的。原始社會時期由于人類的生產力極為低下，大自然對人們的生存進行著考驗，人們為了能夠生存下來，通過建造原始建筑來抵御大自然的風雨雷電和動物野獸的侵襲。原始的建筑只考慮它的實用性而不去關注它自身的美觀性；我們再來看出土的原始雕塑，迄今為止發現的原始雕刻大多是動物雕刻，以及在很多歐洲國家出土的很多圓雕和浮雕女裸體雕像。這些女性雕像的共同特征是夸張女性的生理特點，突出表現女性的乳房、腹部、大腿等，體現出原始時期人們對生命延續的渴望以及對母性生殖的崇拜。由此，我們可以看出來原始社會的雕塑和建筑沒有明顯的關系。

2 雕塑依附于建筑的階段

由于人類生產力的極大提高，人們對建筑和雕塑的要求由以前的實用性和功能性轉向更多地關注它們的美觀性上。這個時期的雕塑與建筑的關系大致表現為雕塑是建筑的裝飾，一般從屬于建筑，是建筑的組成部分。翻開世界建筑史，不難看到人類的建筑活動始終伴隨著雕塑藝術的創作而發展。自古埃及開始，雕塑就成為建筑的重要的構建之一。到了希臘和羅馬時期，雕塑則成為建筑的重要組成部分，眾多的雕塑依附在宏偉的神殿、凱旋門上，顯示了兩者的相互融合與默契。比如說希臘神殿的人像柱，人像雕塑不僅美化了建筑，同時也成為重要承重建筑部件，是雕塑藝術與建筑完美結合的經典范例。再比如說巴黎凱旋門上的浮雕，也不再是獨立的雕塑作品，而是和建筑融為一體。雕塑的材料、表現內容和形式，包括位置和尺度都是由建筑所決定的。

3 強調雕塑和建筑自身獨特藝術性的階段

20世紀是雕塑獨立的起始時期，在此之前的雕塑基本上是依附于建筑的，這對雕塑自身的藝術形式和內容是一個無形的限制，它受到依附建筑的功能和用途的界定，配合建筑烘托對應的主題氛圍。上千年的藝術積累，使得世界的雕塑家們不斷地總結和歸納雕塑自身的特點、藝術價值和發展規律。雕塑家們開始關注雕塑本身的形式美，而不是僅僅把雕塑作為建筑的附庸來看待。這是雕塑自身價值的一次大飛躍。隨著人類文明的發展，學科分得越來越細，雕塑作為一門獨立的學科加以研究?，F代城市景觀中雕塑和建筑的關系正在發生著根本性的改變，雕塑不僅僅是建筑的附屬品，而且可以獨立成為景觀主體，從附屬于建筑的地位中剝離出來，與建筑形成一種相互補充、相互協調的關系。在近現代的建筑設計思潮中，盛行著簡約主義、極少主義或極簡主義，他們主張造型簡潔常是大片的光墻和簡單的立方體，只有局部集中裝飾，使建筑造型走向簡潔的道路。這種設計趨勢的主題是以盡可能少的手段與方式感知和創造，即要求去除一切多余和無用的元素，以簡潔的形式客觀理性地反映事物的本質。簡約形式建筑的出現，是對傳統建筑形式和觀念的一種突破。雕塑在這時已不再是建筑的裝飾和附庸，而是在尋找自己的表現語言形式。雕塑也從建筑中脫離出來，以純藝術的形式探索自己的表現語言，它由建筑的裝飾發展為對具象雕塑的精致細微地刻畫與表現，然后是各種設計思潮對雕塑語言的影響產生了許多不同類型的表現雕塑、抽象雕塑、意象雕塑等形式語言，特別是莫爾的現代雕塑，給欣賞者不僅是形式的美感還有想象的空間。

4 雕塑與建筑和諧統一的階段

第四個階段是更高層次上的雕塑與建筑和諧統一的階段，這個階段的雕塑與建筑的和諧統一又可以分為兩種情況：

第一種是雕塑和建筑根據環境和主題的需要在形式和內容上和諧統一。這一情況有些類似于第二階段雕塑是建筑的裝飾階段，但有所區別的是這一時期的雕塑更注重自身的藝術審美價值，而不僅僅是裝飾與附庸。這時的雕塑是更高層次上與建筑的和諧搭配，雖然建筑和雕塑彼此都具有自己多種不同的藝術語言和風格，但是它們為了同一個主題和內容，采用和諧統一的藝術表現形式。比如，如果在建造一個偏古典傳統式的建筑時，我們要選擇形式語言以古典的雕塑形式；如果在建造一個非?，F代的建筑時，我們就要選擇現代形式語言的雕塑，比如說裝飾意味的雕塑，或是抽象、意象的雕塑。只有將雕塑和建筑在設計時同時考慮，才能達到完美的和諧統一的整體藝術審美視覺效果。雕塑自身擁有獨特的藝術效果，在環境中可以起到畫龍點睛的作用，從空間環境設計的角度去考慮，雕塑尤其是城市雕塑必須與建筑和環境協調統一，才能呈現整體的藝術效果。

第二種情況是雕塑和建筑相互融合為一體，建筑雕塑化和雕塑建筑化。其實，一件作品到底屬于建筑雕塑化還是雕塑建筑化很難分清楚，只是看它的建筑語言強一些還是雕塑語言強一些而已，它們已經統一為一個整體了。第一種是建筑的雕塑化，現代的一些建筑內部空間具有一定的實用功能，具備一般建筑的空間使用功能，但從外在形式卻呈現出雕塑的藝術語言形式，有具象的雕塑形式和抽象的雕塑語言形式。這樣的例子很多，比如法國巴黎德方斯“巨門”，恰特時代大街上的巨型望遠鏡建筑等等。第二種是雕塑的建筑化，這樣的作品形式語言更偏雕塑一些，建筑的實用功能略于雕塑的形式美感。比如由賀中令設計的“九·一八紀念館”，外部造型很像一本“書”的樣子，暗喻著紀念館像一部記載歷史的書，其內部又具備展示空間功能。在這里雕塑與建筑的融合可謂天衣無縫，它既是建筑，又是雕塑。這些作品體現出強烈的“雕塑感”。

5 結語

雕塑與建筑就是這樣相互影響，相互借鑒，相互促進?？v觀建筑與雕塑的歷史篇章，可以概括出它們的關系是：既相互區別，又相互獨立；既強調相互統一，又強調展現自身獨特性；相互促進，相互影響的辯證統一的關系。新時代的建筑師和雕塑家應該互相學習，緊密合作。并且，要深挖本民族的傳統文化，繼承和發展傳統文化的優秀精髓；又要科學、系統地學習外國的優秀文化，借鑒他們的形式語言，走既有本國特色文化，又具有國際藝術特色的國際藝術之路。實現建筑藝術和雕塑藝術的本民族文化和國際優秀文化相融合，讓建筑因雕塑精彩，雕塑為建筑生輝，極盡融會之妙，又盡顯各自的獨立藝術。

參考文獻：

[1]溫洋.公共雕塑[M].北京：機械工業出版社，2006.

[2]王鐵成，劉玉庭.裝飾雕塑[M].北京：中國紡織出版社，2005.

[3]王琳，東大雨.裝飾雕塑.[M].哈爾濱：哈爾濱工業大學出版社，2003.

作者簡介：高志強（1979—），男，河南鄭州人，研究生，助教，鄭州鐵路職業技術學院藝術系教師，主要研究方向：教學工作。