“面”的生發對當代水墨繪畫創新的探究

摘 要：當代水墨畫走向多元發展已經是一個不爭的事實，藝術家都在積極努力的尋找新穎獨特的表達方式展現對當代社會、人物及水墨專業的認知，從題材、工具材料、畫面構成等方方面面極盡所能。面對當下，我認為，以繪畫形式角度提出“面”元素在水墨中的價值是有利于水墨畫的創新和演進的，符合當代水墨畫發展的要求。“面”的繪畫形式不僅不會脫離中國畫傳統意味又能呈現出具有現代感的新式樣貌，它是有內容的形式，不是空洞的、僵化的，更不會脫離水墨畫的傳統精髓，走向極端化的形式主義。它為水墨畫的藝術形態開拓出寬廣的道路，也為藝術家在水墨語言的探索上提供了廣泛的思路，同時也破除了傳統中國畫是“線為主，點為次、面為末”的舊識。但時至今日，水墨畫中對“面”的理論指導寥寥無幾，本文試圖通過幾點研究來淺析“面”元素對當代水墨畫創新起到的積極意義。

關鍵詞：面的元素；表現力；運用；意義

1 再認識水墨畫中的“面”元素

如何在水墨語言中理解“面”元素是我們對水墨創新的首要問題。在水墨畫中“面”是相對于“點”、“線”提出來的構成元素之一，密集的點會構成“線”，將“線”擴張會形成“面”，而我們所看到的“面”無論是大是小、是薄是厚、是平滑是粗糙，都是以某種形式展現在我們面前的形狀，這是我們對“面”最初的認知和最直觀了解。

在水墨畫中的“面”主要是指筆墨運行和組成的具有一定范圍的痕跡。傳統水墨畫對“面”的概念僅停留在“染”的階段，先勾后染是傳統繪畫的創作程序，而事實上，當我們將“面”的功能擴大化，會發現它也同樣可以塑造形體，起到“勾線”的功能。比如介于工筆和水墨之間的傳統沒骨花卉畫。傳統的沒骨花卉是不用墨線勾勒輪廓，只用著染色彩的水跡形成物象，其精要在于將運筆和設色有機的融合在一起。在這里我們可以體會到“面”元素的強大表達力，但水墨畫在不斷發展的過程中我們在吸取沒骨花卉技法的營養同時還需要更加主動和有意識地運用“面”形式構成和組織畫面，將這種沒骨畫再發展和創新，它的存在形式會更加多樣，可以復雜、可以簡潔，可以漸變、可以疊加，只要是有意識的通過筆墨用“面”來塑造形象和構成畫面，我們都可以認為它是“面”的形態。

2 水墨畫中“面”元素的情感表現力

“面”是復雜的元素，它有著豐富的內容和千變萬化的形式。它不只是由幾個點、幾條線的簡單組合，它的“整體性”已經超越了幾個點線的局部之和，這種整體性擴展出更多的意義，帶給我們更多的情感聯想，“面”元素的特質具有 “線”或“點”無法企及的優勢。

“面”是有一定范圍的規定，我們首要做到的是對“面”的理解就應如同理解有生命之物象。有時“面”讓我們感覺平和安穩，有時的“面”會動蕩搖曳，有時會激蕩澎湃，而回首望去卻又蕭寂悲傷，作為表現元素之一，它相對于“點”和“線”能更多方面的展現出變化莫測的情感體驗，基于這種特征，藝術家在面對“面”元素時同樣應該注入情感，將其看做是能夠呼吸的生靈，在創作過程中不斷的實驗和提煉，感受其內在的變化，也因此才能讓藝術家與作品之間，作品與觀眾之間產生共鳴。

3 水墨畫中“面”元素的運用及表現

在傳統水墨畫中，以“面”為主要的表現手法似乎不如以“線”的方式來的自如，這是因為毛筆的結構特點似乎更適合表達“線”， 當然我們不要過于依賴“線”，作為繪畫的表現方法也不應限制在這一種方式上，轉變思維靈活的運用工具，是完全可以實現和掌控“面”形式的。特別在現代領域間的融合創新相互借鑒為我們提供很多新思路，為了達到所期望的效果，可以利用寬筆刷、拼貼、噴繪等非傳統水墨工具方式，豐富的筆墨形式，也帶給我們很多新鮮的水墨體驗。

水墨畫發展到當代，已經不在只延續傳統的模式了，很多藝術家嘗試突破傳統，融合多種技法來表達當代水墨心聲，較為突出的是都市題材代表田黎明先生的水墨畫，將傳統的沒骨畫演變成用淡色單墨塑造形體，并用及其簡化的人物形式，強調墨塊與色塊間的排列，造成光斑似的夢幻效果，是典型的運用“面”塑造形象和水墨表達的成功案例，如水墨畫《鄉村記憶》，畫面描繪的是青澀鄉村姑娘，全幅基本是由大大小小的淡淡色塊構成，人物和背景的造型都簡化成更易處理的形式，毫無疑問，畫家非常注意運用“面”形式組織畫面，如同每一塊“面”都是帶有情愫的載體，組合在一起幽靜又虛幻，經過疊加、分割、交錯等方式呈現給我們一種從容平和之美，看似簡單但內容豐富耐人尋味，也反映出藝術家對社會、對生活的基本態度。

4 “面”元素的研究對水墨畫創新發展的意義

“面”元素的探究為水墨畫展示了新的視覺體驗。傳統的水墨畫具有一套嚴謹的造型規律和美學法則，無論是從塑造物象還是用筆用墨上都被古人演繹到了登峰造極的境界，而水墨畫發展到當代，延伸和演進傳統水墨畫是當代水墨藝術家的首要任務。“面”的藝術形式不僅打破了傳統水墨畫表現的固有模式，不一樣的視覺感受，讓我們恍然水墨畫原來也可以用這樣的方式表現，為我們開闊了新的視野并提出了具有研究價值的藝術課題。同時，以筆墨運用“面”的形式繪畫是對用水和用墨和概括形體的能力有著更高的要求，需要大量的練習和實踐去體會其中奧妙的，以避免反其道走向留于樣式的形式主義。

“面”元素的探究擴展了當代水墨畫的語言表現方式。當代水墨畫呈現百家爭鳴的多元化趨勢，尋找個性的和能代表時代氣息的語言是每位藝術家苦苦追尋的，“面”元素的特點更傾向于展示一種平面藝術，并帶有一種裝飾設計的意味，因少用線去限定邊框，所以不在被框架束縛的“面”在視覺感受上更加靈活多變，具有不確定性。這為我們呈現出新穎的水墨樣式，它的表現價值為我們在語言風格的建立上提供了很多空間和創作思路，只要這種形式語言符合人類的審美愿望和追求，任何對創新的探索都應該值得鼓勵和發揚。

參考文獻：

[1]蔣躍.繪畫形式語言研究[M].安徽美術出版社，2009.

[2]汪曉曙.繪畫語言論[M].江西美術出版社，1999.

[3]康定斯基.點線面[M].重慶大學出版社，2011.