勃拉姆斯第一鋼琴奏鳴曲第一樂章分析

摘 要：約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯（Johannes Brahms，1833 ～1897）是19世紀(jì)浪漫主義末期最著名的作曲家之一。他出生在德國漢堡一個貧寒的樂師家庭中，盡管一生中的大部分時間都在維也納度過，但勃拉姆斯的音樂卻同時從德奧古典音樂的傳統(tǒng)與城市及德國民間音樂中汲取靈感，從而形成了他時而凝練復(fù)雜、時而平易幽默的音樂風(fēng)格。作為勃拉姆斯的早期鋼琴作品之一，是一部具有典型的古典主義結(jié)構(gòu)與風(fēng)格的作品。

關(guān)鍵詞：勃拉姆斯；第一鋼琴奏鳴曲；呈示部；展開部；再現(xiàn)部

1 作者及作品簡介

約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯（Johannes Brahms，1833～1897）在德國漢堡一個貧寒的樂師家庭中出生。在19歲時，勃拉姆斯已成為一名小有名氣的青年鋼琴演奏家，并在各地進(jìn)行演出。后來，年輕的勃拉姆斯與舒曼夫婦結(jié)為好友，他的音樂創(chuàng)作也逐漸廣為人知，并最終成為19世紀(jì)浪漫主義末期最著名的作曲家之一。

勃拉姆斯的《C大調(diào)第一鋼琴奏鳴曲》大約完成于1853年，這部作品中，勃拉姆斯毋庸置疑地表現(xiàn)出了對于貝多芬音樂的熱愛：起始部分與結(jié)尾的調(diào)性安排類似于貝多芬的《第五交響曲》，而主題動機也與貝多芬的奏鳴曲極為相似。在整部作品中，勃拉姆斯更多借鑒的并非貝多芬的鋼琴作品，而是對于貝多芬的交響樂進(jìn)行了鋼琴化的改變，形成了氣勢宏大的、史詩般的音響效果，這也是勃拉姆斯鋼琴奏鳴曲的顯著特征之一。

2 作品分析

《C大調(diào)第一首鋼琴奏鳴曲》這首作品，如同勃拉姆斯的大部分作品一樣，延續(xù)了古典奏鳴套曲結(jié)構(gòu)的典型特點。它共分為四個樂章，第一樂章為奏鳴曲式，第二樂章為慢板，第三樂章為諧謔曲，第四樂章為終曲。四個樂章在速度方面為快板——慢板——快板——快板。第一樂章：總體感覺莊嚴(yán)中不失抒情，可分為：呈示部，展開部，再現(xiàn)部，尾聲幾個部分。

2.1 呈示部（1～87）：分為主部、連接部、副部、結(jié)束部、連接

（1）主部（1～17）：主部主題規(guī)模不大，但卻展現(xiàn)出較強大的內(nèi)在張力。音樂積極向上，充滿青春活力，同時八部和聲音程又不乏莊嚴(yán)和穩(wěn)重，令人感受到他對貝多芬精神的延續(xù)。主部的結(jié)構(gòu)為合頭樂段，下句與上句形成了下大二度的模進(jìn)關(guān)系。正由于此種結(jié)構(gòu)內(nèi)部樂句之間的模進(jìn)關(guān)系，從而形成了調(diào)性對比。作品的主調(diào)為C大調(diào)，下樂句轉(zhuǎn)至bB大調(diào)。上句以主和弦開始，句末運用DD——D，停在了主調(diào)的半終止上，但作曲家運用了小屬和弦，使第二樂句模進(jìn)到bB大調(diào)更自然。在主部主題的起始部分，我們便不難看出貝多芬對于勃拉姆斯創(chuàng)作的影響：主部主題動機與貝多芬的奏鳴曲Op.106第一樂章的主部主題動機有著顯而易見的相似之處：（如圖1）。

圖1作品的主部主題以富動力性的附點四分音符駐式和弦強奏開始，之后立刻向下大跳，形成連續(xù)向上二度級進(jìn)進(jìn)行。第二小節(jié)四分音符的向下二度進(jìn)行，落在屬音上。在第二小節(jié)末半拍，勃拉姆斯以弱起的方式將之前的級進(jìn)上行材料重復(fù)，緊接著將材料分解、移位，第五小節(jié)連續(xù)四個四分音符和弦，級進(jìn)向上，將旋律推到了DD——D 的進(jìn)行，到達(dá)主題陳述的一個小高潮。從第六小節(jié)最后一拍起，出現(xiàn)三度旋律因素，小動機出現(xiàn)三次，每次都做向下八度的移位。第八小節(jié)出現(xiàn)三連音音型及十六分音符音階式上行進(jìn)行，將音樂自然的推到了下樂句，這兩個材料在副部都有發(fā)展。下樂句在b B大調(diào)主和弦開始，與上句的C大調(diào)主和弦呼應(yīng)。前五小節(jié)基本是上句的規(guī)整移位，從十四、十五小節(jié)開始出現(xiàn)二分音切分音，雙手之前的距離跨度更大，音樂張力更強，達(dá)到了主部主題的一個最高潮，之后C大調(diào)的分解屬七和弦，以重復(fù)八度的八分音符下行進(jìn)行到C大調(diào)的主和弦，從而結(jié)束了主部。

（2）連接部。勃拉姆斯在連接部中同樣使用了傳統(tǒng)奏鳴曲式的常見發(fā)展手法之一，即把主部的素材應(yīng)用到連接部中去，展現(xiàn)了對主部材料的發(fā)展與變化。連接部延續(xù)主部調(diào)性，采用了補充鞏固主部后，再轉(zhuǎn)為連接部的形式，并運用主部材料，先發(fā)展成兩個帶有模進(jìn)關(guān)系的樂句：上句采用卡農(nóng)式寫法，旋律先出現(xiàn)在低聲部，兩拍后中聲部旋律進(jìn)入，一小節(jié)后高聲部進(jìn)入，21小節(jié)落在d小調(diào)的主六和弦上；下句從d小調(diào)進(jìn)入，各聲部進(jìn)入方式與上句相同，在e小調(diào)的主六和弦上結(jié)束。第25小節(jié)后兩拍使用了前樂句的材料，并運用分解、移位、重復(fù)、倒影等手法對其進(jìn)行發(fā)展。第29至36小節(jié)是對主題動機材料發(fā)展的一個新階段，由若干小動機構(gòu)成的長樂句。28小節(jié)后兩拍在e小調(diào)的同主音大調(diào)E大調(diào)上進(jìn)來，30小節(jié)開始又強調(diào)了半音級進(jìn)與切分節(jié)奏因素的結(jié)合，這讓音樂情緒更加的緊張化。次高音聲部不斷出現(xiàn)主音E音，音樂一直停留在E調(diào)上。34小節(jié)進(jìn)入了連接部的高潮部分，出現(xiàn)8、9度的大跳，音域的拉寬使得低聲部與高聲部之間顯現(xiàn)出較為強烈地音色對比，音響厚度與力度也有所增強。和聲在36小節(jié)第二拍落在e小調(diào)的屬和弦，以開放形式收尾。37、38小節(jié)為副部主題做鋪墊，仍以e小調(diào)屬七和弦收尾，等同于副部調(diào)性a小調(diào)的重屬和弦，以開放的形式進(jìn)入副部。

（3）副部（39～75）。副部在C大調(diào)的平行小調(diào)a小調(diào)上展開，并引入新素材。勃拉姆斯在副部的創(chuàng)作上依舊延續(xù)了古典主義的一般特征，與主部的音樂形象形成了鮮明地對比。副部的創(chuàng)作風(fēng)格以柔和與抒情性為主，音樂更為平穩(wěn)，旋律音時值拉長。音色不再出現(xiàn)主部的八度奏、跳音及強奏等因素，而是以和聲功能明晰的單線條旋律為主。在具備鮮明對比性的同時，副部主題與主部也不乏關(guān)聯(lián)：副部旋律的進(jìn)行以上下行級進(jìn)的二度最為多見，這也與主部主題產(chǎn)生了內(nèi)在的聯(lián)系。而節(jié)奏上二分音符、附點節(jié)奏的運用，則共同塑造了副部主題的音樂形象。副部大體上可分為兩個部分：第一部分（39～50）此部分可劃分出不對稱的兩個樂句，39至42小節(jié)為上句，停在主和弦上。下句進(jìn)行了擴展，旋律中更多三度音程因素加入，并使用跨小節(jié)的切分節(jié)奏，最終停在副部調(diào)性a的重屬七和弦上。第二部分（51～59）在此部分的起始處勃拉姆斯給出了新的速度，與前一部分形成了較強的對比性。第二部分分為4+4的兩個小樂句，音樂的進(jìn)行建立在屬持續(xù)音之上。整個副部結(jié)束在主六和弦上，并直接進(jìn)入結(jié)束部。

（4）結(jié)束部（59～75）：結(jié)束部大量使用了展開部與主部的素材，對整個呈示部進(jìn)行整體的再現(xiàn)與梳理，這也是奏鳴曲式結(jié)束部的常用手法之一。結(jié)束部自59小節(jié)開始，59至62小節(jié)是對副部主題的回顧，僅對織體略做調(diào)整，使旋律滲入到右手的分解和弦中去。63小節(jié)開始出現(xiàn)主部十六分音符上行音階的材料，并與四分音符向下二度的進(jìn)行材料結(jié)合發(fā)展。65、66小節(jié)是對63、64小節(jié)的模仿，但在和聲功能上做出了些微調(diào)整，感覺更像是向降E大調(diào)的離調(diào)，并由此營造了豐富的色彩性。十六分音符在下方兩個聲部交替出現(xiàn)。69小節(jié)后兩拍，音樂逐漸走向d小調(diào)。70小節(jié)起，高聲部旋律半音階向下進(jìn)行，d小調(diào)屬持續(xù)音延續(xù)到73小節(jié)，速度減慢，進(jìn)入到連接部。

（5）連接（75～87）：連接始終保持著上下行級進(jìn)音型和切分節(jié)奏，并延續(xù)前段的d小調(diào)，并沒有回到a小調(diào)上。此部分首先巧妙地將音樂引回主部調(diào)性C大調(diào)的屬持續(xù)音上，并停在屬和弦上，第一次引回呈示部再現(xiàn)，第二次引向展開部。

2.2 展開部（88～172）

在展開部中，勃拉姆斯對于之前所使用的一系列素材進(jìn)行了回顧與發(fā)展，并進(jìn)行了大量的離調(diào)與轉(zhuǎn)調(diào)。與一般奏鳴曲的展開部相同，此部分不再具備清晰的結(jié)構(gòu)與調(diào)性，音樂在大部分時間都陷入了持續(xù)的動蕩與不穩(wěn)定之中。展開部可大體分為四個階段：

第一階段（88～99）：相對平穩(wěn)的第一階段運用了副部第二部分的主題進(jìn)行發(fā)展。首先在中聲部進(jìn)入，一小節(jié)后，高聲部隨即對它進(jìn)行了高八度的模仿，以主調(diào)的同主音小調(diào)c小調(diào)開始，而低聲部則保持在c小調(diào)的屬持續(xù)音上。

第二階段（100～123）：展開部動蕩、戰(zhàn)斗的特點在此得到體現(xiàn)。調(diào)性首先轉(zhuǎn)至c小調(diào)的平行大調(diào)bE大調(diào)上，采用三部織體，下方聲部則運用副部第二部分主題進(jìn)行發(fā)展，但右手加入了切分節(jié)奏，與下方旋律聲部形成復(fù)調(diào)織體，調(diào)性亦游移變換，不斷進(jìn)行離調(diào)并向高潮推進(jìn)。

第三階段（124～154）：展開部在此階段達(dá)到了高潮。此部分首先在b小調(diào)上開始，使用主部三連音音型作為織體，并運用了副部第一部分第一小節(jié)是的旋律，首先在低聲部進(jìn)行了4小節(jié)的發(fā)展。而后音樂轉(zhuǎn)至D大調(diào)上，兩個聲部進(jìn)行對調(diào)，旋律移至上方聲部4小節(jié)。隨即音樂進(jìn)入升f小調(diào)，旋律又回到了下方聲部。三個小樂句間形成了向上方三度調(diào)模進(jìn)的關(guān)系，三次的模進(jìn)調(diào)性依次為b、D、#f。在142小節(jié)，音樂中首次運用了二度音程的七連音的素材，并與主部主題素材相結(jié)合，這是對隨后主部主題素材將再次被使用的預(yù)示。在145小節(jié)主部主題素材變體的短暫穿插后，151小節(jié)七連音的素材再次出現(xiàn)，對副部素材與新階段的進(jìn)入做出預(yù)示。

第四階段（155～172）：此階段以副部的素材為主，因此與副部相同，這也是一個富于抒情性的段落。上方兩個聲部由副部第一部分材料開始，中聲部先進(jìn)入，高聲部晚一小節(jié)，并做出高六度的模仿，低聲部為八分音符分解和弦織體。勃拉姆斯在此作品中不乏復(fù)調(diào)性段落的展現(xiàn)，而在此處勃拉姆斯亦再次使用復(fù)調(diào)織體，加深了音樂抒情性。并逐漸進(jìn)入D大調(diào)，隨即在進(jìn)一步發(fā)展后回歸再現(xiàn)部。（圖2）

圖22.3 再現(xiàn)部（173～249）

勃拉姆斯的再現(xiàn)部依舊體現(xiàn)出古典主義時期奏鳴曲式的典型特征，無論是主部的呈示以及副部的再現(xiàn)，其結(jié)構(gòu)均在前人的作品中有跡可循，表現(xiàn)出了勃拉姆斯在早期創(chuàng)作中便已鮮明體現(xiàn)的古典主義創(chuàng)作傾向。（圖3）

圖3主題再現(xiàn)（173～187）：主題在下屬離調(diào)中再現(xiàn)主部主題，有了大幅度減縮，只再現(xiàn)了第一個樂句，停在c小調(diào)的完滿終止。之后主題第二個樂句變連接部。

連接部（181～197）連接部從主部第二個樂句開始，逐漸轉(zhuǎn)為連接，省略了之前連接部的第一部分，這使得主部和連接部的界限模糊，渾然一體，沒有呈示部中那樣界限分明。183至187小節(jié)，是將181、182進(jìn)行向上二度模進(jìn)，在音樂經(jīng)歷了c小調(diào)、降D大調(diào)、D大調(diào)等離調(diào)后，再次進(jìn)入副部。

副部（198～218）：依循慣例，副部c小調(diào)上再現(xiàn)，為主調(diào)的同主音小調(diào)。

結(jié)束部（218～234）結(jié)束部停在C大調(diào)的不完滿終止上。連接（234～250）結(jié)束部與尾聲之間的連接，此處使用了大量的意外進(jìn)行，調(diào)性動蕩，預(yù)示著尾聲即將到來。

2.4 尾聲（250～270）（如圖4）

圖4主六和弦交疊進(jìn)入，在屬持續(xù)音上方再次出現(xiàn)了主部主題的旋律及織體，音樂陷入長時間的不穩(wěn)定中，表現(xiàn)出了很強的動力性。257小節(jié)出現(xiàn)三連音音型，低聲部選用主部主題中大跳和級進(jìn)的素材，之后的三小節(jié)則是它的模仿。261小節(jié)起，高低聲部調(diào)換位置，并繼續(xù)進(jìn)行模仿。266小節(jié)，音樂回到了起點，主部主題旋律又一次出現(xiàn)，并明確回歸C大調(diào)。最后，音樂轉(zhuǎn)入較低音區(qū)，并用很強的力度以及擴大音符時值的手法，最后一次呈示主部主題，由此結(jié)束第一樂章。

3 總結(jié)

勃拉姆斯在《C大調(diào)鋼琴奏鳴曲》中初步體現(xiàn)出了少許浪漫主義的創(chuàng)作傾向，在作品的音樂上也并非完全徹底地采用古典主義的模式，而是融入了些許自身的個性。盡管此時的作品仍具有較多的模仿痕跡，但這種個性卻在他之后的創(chuàng)作中得以進(jìn)一步發(fā)展成熟，形成了勃拉姆斯特有的、源于古典而又對其繼承發(fā)展、獨具特色的個人風(fēng)格。他的奏鳴曲也被當(dāng)時的評論家稱為是“交響式”的，有著交響樂般的織體形態(tài)與富有氣勢的音響效果，這也為他之后的音樂創(chuàng)作尤其是交響樂作品的創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)。

參考文獻(xiàn)：

[1]Albert Dietrich.J V Widman.Dora Hecht. Recollections of Johannes Brahms.

[2]Brahms.His Life and Work，by Karl Geiringer.

[3]楊儒懷.音樂的分析與創(chuàng)作[M].人民音樂出版社，2003.