淺議辦公家具在辦公空間中的角色

摘 要：以往辦公空間設(shè)計(jì)中，辦公家具往往作為附屬項(xiàng)目來對待。近年來，企業(yè)客戶越來越喜歡簡單大氣的裝修配高檔、個(gè)性和有特色的家具，這就使得做附屬角色的家具反倒成了主角。現(xiàn)今辦公家具今非昔比，無論是其形象和氣派，放在辦公空間中，其主角地位是當(dāng)之無愧的。

關(guān)鍵詞：辦公空間；辦公家具；角色

在以往辦公空間的裝修設(shè)計(jì)中，辦公家具往往作為附屬項(xiàng)目來對待。無論客戶還是設(shè)計(jì)公司，都過多的將注意力放在裝修方案上，方案確定后，家具再作為附屬角色由施工方順帶制作，而其在裝修總工程中所占的費(fèi)用比例也不大。

近些年來，家具在辦公空間設(shè)計(jì)中的角色發(fā)生了很大轉(zhuǎn)變。首先辦公家具越來越精致漂亮，而同時(shí)價(jià)格越來越便宜，這得益于家具制造業(yè)的高技術(shù)和規(guī)模化生產(chǎn)的發(fā)展。再者，裝修工人工資有了大幅度的提高，裝修工人用一般裝修工具制作普通家具，不是沒有家具廠做的好，就是比家具廠貴。這使得無論是客戶還是施工方，對普通家具如辦公空間的桌椅、沙發(fā)、茶幾等，普遍采用了采購的方式。另外，在企業(yè)客戶越來越重視辦公空間設(shè)計(jì)的今天，客戶的審美也出現(xiàn)了多樣化。有些客戶越來越喜歡簡單大氣的裝修配高檔、個(gè)性和有特色的家具，這樣就使得一切做附屬角色的家具反倒成了主角。這些個(gè)性化的家具，需要專門的辦公家具設(shè)計(jì)、精心制作或訂做。另外，現(xiàn)今的家具也今非昔比，不但漂亮，而且古今中外無奇不有，更不乏高貴而奢侈者。無論是其形象和氣派還是價(jià)格，放在辦公空間中，其主角地位是當(dāng)之無愧的。

辦公家具除了支撐人體作業(yè)，還有著通過造型、材料、尺度來表現(xiàn)使用者的地位或工作理念的功能。優(yōu)秀的設(shè)計(jì)師總是恰當(dāng)?shù)丶骖檭蓚€(gè)方面，并視場合不同而有所偏向。集合式的辦公空間設(shè)計(jì)需更多地考慮如何利用有限空間為工作人員提供便利，并通過創(chuàng)造適應(yīng)性更強(qiáng)的工作單元來滿足靈活、高效的工作方式，而在上層領(lǐng)導(dǎo)或核心管理機(jī)構(gòu)的獨(dú)立辦公空間中往往需要更多地考慮角色的個(gè)性需求，以家具的款式來區(qū)別身份及地位。

以中國古典明清家具為例，明代是中國歷史上造園運(yùn)動(dòng)最熱烈的時(shí)期，也是士族豪門造屋筑宅最熱情的時(shí)期，而精美的園林及高屋大宅又對辦公家具提出了更高的要求。它經(jīng)過歷代辦公家具設(shè)計(jì)師的努力，繼承了唐宋以來的風(fēng)格，在造型藝術(shù)和結(jié)構(gòu)上積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)，享有很高的聲望，至今尚為各國當(dāng)作藝術(shù)研究的對象。古代文人對辦公家具從設(shè)計(jì)到制作全程參與，把自身的風(fēng)尚志向和對乾坤萬物的理解，把長幼尊卑的規(guī)則與天理人欲的融合，全部濃縮在家具的造型及選材之中。因此，從明式辦公家具中我們至今仍可清晰地揣摩天圓地方的哲學(xué)思辨，體驗(yàn)中國社會(huì)的等級(jí)倫理，感嘆中國匠人的聰明才智，領(lǐng)悟中國文人的心里寄托。中國傳統(tǒng)文化所傳達(dá)的符號(hào)信息及其內(nèi)涵在辦公家具形制上無不顯現(xiàn)著天人合一的思想，并不斷以這樣的精神理想物化出不同的造型，但其精髓是不變的。在該思想的籠罩下，辦公家具的形制代表當(dāng)時(shí)的統(tǒng)治階級(jí)，代表皇權(quán)。

當(dāng)人類進(jìn)入工業(yè)社會(huì)后，商品帶有極大的競爭性，于是設(shè)計(jì)就成了提高競爭力的手段。設(shè)計(jì)并非由設(shè)計(jì)師主觀臆斷去完成的，而是以客觀要求為依據(jù)，只有在此基礎(chǔ)上才能言及創(chuàng)造和深化。辦公家具在設(shè)計(jì)方面不斷隨著工業(yè)革命的進(jìn)程，發(fā)展成為多元的、體現(xiàn)多重準(zhǔn)則的辦公家具類別。

以丹麥為例，近一個(gè)世紀(jì)以來，丹麥辦公家具受法國的影響較多，但由于其傳統(tǒng)工藝根底很深，純樸的本色在民間一直流傳并得以保護(hù)，成為丹麥現(xiàn)代辦公家具的一塊基石，而奠定了丹麥現(xiàn)代辦公家具設(shè)計(jì)基礎(chǔ)的是著名設(shè)計(jì)師卡雷·克林。在克林之前，丹麥辦公家具基本上是模仿歐洲辦公家具的式樣，這樣使整個(gè)室內(nèi)布置與其氣氛不一致，無論從實(shí)用還是藝術(shù)角度來看，都是不合適的。克林集眾家之長，通過藝術(shù)和實(shí)用兩把尺度，為丹麥辦公家具的形式與內(nèi)涵翻開了新的一頁。克林在設(shè)計(jì)中堅(jiān)決反對模仿一切傳統(tǒng)形式，極力主張以現(xiàn)代風(fēng)格為設(shè)計(jì)目標(biāo)，并在如何發(fā)展新設(shè)計(jì)方面，做了許多探索，終于使丹麥辦公家具取得了偉大成就。這是以克林為代表的丹麥現(xiàn)代設(shè)計(jì)師們博彩眾家之長、永不固步自封的明證。

現(xiàn)代辦公家具設(shè)計(jì)，呈現(xiàn)出比以前任何時(shí)代更為迅速的變化。與此同時(shí)，大量生產(chǎn)導(dǎo)致科學(xué)技術(shù)的飛躍發(fā)展，對于辦公家具的結(jié)構(gòu)性能，甚至對辦公家具本身，都產(chǎn)生了新的思維。丹麥設(shè)計(jì)大師魏納格利用木材的自然紋理，設(shè)計(jì)生產(chǎn)新穎實(shí)用的辦公家具，在戰(zhàn)后的丹麥掀起了變革浪潮。魏納格曾用了7年時(shí)間設(shè)計(jì)了一把古典扶手椅，并終于在1949年博得世界的贊譽(yù)。他認(rèn)為設(shè)計(jì)師自己對傳統(tǒng)應(yīng)當(dāng)目光深邃，卓有遠(yuǎn)見，這才是根本。他設(shè)計(jì)的辦公家具獨(dú)具特色，曾被世界眾多著名的博物館收藏陳列。

近年來，用成型的膠合板作框架，追求機(jī)能性結(jié)構(gòu)的椅類，在挪威辦公家具設(shè)計(jì)中非常令人矚目。仁哥瑪·萊令就是大膽創(chuàng)造個(gè)性化機(jī)能辦公家具設(shè)計(jì)的代表人物。1966年他設(shè)計(jì)的那只午睡椅，被視為挪威設(shè)計(jì)精華。1974年他發(fā)明了角度及結(jié)構(gòu)可變的軟墊折疊椅，人稱曲椅，這一獨(dú)具匠心的設(shè)計(jì)立刻引起了國內(nèi)外的轟動(dòng)。如果說純樸的田園特色已成為挪威的設(shè)計(jì)特色，那么，他的設(shè)計(jì)則開創(chuàng)了挪威設(shè)計(jì)的新方向。萊令最成功之處就是使他的作品不落俗套，不像大多數(shù)工業(yè)品那樣沿襲傳統(tǒng)技術(shù)。

創(chuàng)造性的思維，是人類思維中最絢麗的花朵，在這一創(chuàng)作過程中，內(nèi)容與形式要經(jīng)過既互相否定又互相肯定，既互相依存又互相轉(zhuǎn)化的辯證過程，形成一種獨(dú)特的藝術(shù)形式。它既能反映設(shè)計(jì)師的個(gè)性，也能反映時(shí)代的共性。時(shí)代，意味著不斷地運(yùn)動(dòng)、前進(jìn)、創(chuàng)造，而不是空想。辦公建筑及辦公空間的逐漸成型，對辦公家具的發(fā)展提供了契機(jī)。從個(gè)人小單間辦公空間到開敞式辦公空間；從個(gè)別工作到團(tuán)隊(duì)合作；從固定座位到機(jī)動(dòng)辦公室；從工匠技術(shù)到機(jī)械量產(chǎn)；從傳統(tǒng)家具到系統(tǒng)家具；凡此種種改變均對辦公家具設(shè)計(jì)產(chǎn)生了影響。新世紀(jì)的來臨，又提供了更多元化的思考，顛覆了傳統(tǒng)辦公家具的思維，使得未來更具有無限想象空間。