卷紙夢游仙境

雖不是出自正統(tǒng)的設(shè)計名門，但誰又能說藝術(shù)和設(shè)計能把想象力分成三六九等？在臺灣軍隊服役20多年并且從未涉足美術(shù)領(lǐng)域的江裕斌之所以和瓦楞紙藝結(jié)緣，主要源于孩童般的好奇心。小時候無法接觸到昂貴的玩具，他就會自制簡陋的玩具，“通過豐富的想象力，可以讓我在幻想世界里天馬行空地悠游”。

江裕斌的“卷紙公仔”作品涵蓋幾代人的童年，從《無敵鐵金剛》、《北海小英雄》到《凱蒂貓》、《蜘蛛俠》、《西游記》、《復(fù)仇者聯(lián)盟》等，他用卷紙手工藝還原兒時的畫面。但看似簡單而美好的勞作卻是勞神費力的技術(shù)活。制作時，他首先以卷、推、拉、塑等為制作的主要工藝，參考紙漿捏塑和臺灣寺廟屋頂造型人物的剪黏手法，以剪、貼方式完成五官和配件，再結(jié)合折紙、紙雕等方法組合成作品。

制作“卷紙公仔”的難度，在于先將瓦楞紙條卷成紙卷后，再推成立體造型，“即使是同樣的紙、同樣的大小、同樣的人制作，也無法做成一模一樣的”。某次，客戶訂制某個動畫人物和變形金剛的結(jié)合體，江裕斌憑著經(jīng)驗沒打草稿，直接在腦中形成設(shè)計圖，一口氣完成?？蛻艉軡M意，想再訂制一個，但由于紙質(zhì)強度與構(gòu)成立體的方式與其他技藝不同，公仔無法重復(fù)，江裕斌只能再做一個新的。因此，雖然復(fù)制是“卷紙公仔”的“死穴”，但江裕斌在完成每件獨一無二的作品時，心中總是充滿了成就感。

剛開始的創(chuàng)作過程并非像現(xiàn)在這樣一帆風順，當初江裕斌踏入這行時，曾收到過一家觀光工廠警告他侵權(quán)的律師函件。他一度氣餒，想燒光百余件作品，好在隨后發(fā)現(xiàn)其所謂的專利有許多不合理之處，而且在確認了自己的設(shè)計、做法及材質(zhì)根本與該工廠專利無關(guān)之后，決定不再畏縮。江裕斌覺得自己很像他的作品“屠龍記”系列中一個身披鐵甲、舉劍挑戰(zhàn)巨大的飛翼龍的武士，“感覺就如同我在推廣‘卷紙公仔’的時候，還得面對企業(yè)不合理的法律威脅的心情”。

現(xiàn)在，江裕斌的“卷紙公仔”已有幾百件作品。除了“招財貓”、“十二生肖”、“神明公仔”及“小學生童玩”等常規(guī)系列，“上班族”系列更是得到不少白領(lǐng)們的擁護。創(chuàng)作靈感來自臺灣優(yōu)秀的漫畫創(chuàng)作者馬克的畫作，江裕斌把平面影像轉(zhuǎn)為立體公仔，作為鼓勵同事們的禮物?？墒恰吧习嘧濉苯K究是別人的創(chuàng)作，江裕斌希望能創(chuàng)造自己的主角或者故事，將這個不錯的點子繼續(xù)發(fā)展成為他的個人品牌。

如今社會發(fā)展倡導(dǎo)低碳環(huán)保，瓦楞紙的運用成為設(shè)計領(lǐng)域的新風向，江裕斌認為這個領(lǐng)域仍有很大的發(fā)展空間。而通過“卷紙公仔”這一有趣形式，江裕斌想帶給人們不一樣的材質(zhì)和創(chuàng)作思考，他說：“我最看重的細節(jié)是公仔的動作、表情與故事性的表達，那才是公仔的精髓。”