現(xiàn)代啟示錄

人們常說(shuō)這是一個(gè)追求個(gè)性的時(shí)代，事實(shí)上恐怕沒(méi)有一個(gè)時(shí)代不追求個(gè)性，這一特點(diǎn)在每個(gè)時(shí)代的年輕人身上都得到充分的表現(xiàn)，不只因?yàn)樗麄冏銐蚰贻p和反叛，敢于挑戰(zhàn)傳統(tǒng)審美及世俗規(guī)矩，還因?yàn)樗麄儗⒆晕乙庾R(shí)不斷放大并最終獲得某種程度的實(shí)現(xiàn)，可以塑造一個(gè)全新的世界，超越平庸現(xiàn)實(shí)，觸摸未來(lái)的無(wú)窮可能性。因此，無(wú)論是采用現(xiàn)代科技手段創(chuàng)作藝術(shù)作品的藝術(shù)家，還是在傳統(tǒng)藝術(shù)形式內(nèi)開辟出新領(lǐng)域的藝術(shù)家，都以獨(dú)特的視角呈現(xiàn)出活力十足的靈感與創(chuàng)造。上海滬申畫廊舉辦的“Some Like It Hot”群展，集合了八位具有獨(dú)特創(chuàng)作體系的藝術(shù)家，他們是馮琳、黎薇、陸揚(yáng)、唐鈺涵、吳笛、于吉以及來(lái)自曼谷的Michael Shaowanasai和來(lái)自萬(wàn)隆的Syagini Ratna Wulan。

這些藝術(shù)家以與觀眾互動(dòng)的方式解放了由來(lái)已久的觀點(diǎn)和價(jià)值觀，打破了欣賞藝術(shù)品的單一觀看方式，留下了巨大的想象空間，引導(dǎo)觀眾反思自身定位，思考對(duì)整個(gè)世界的理解和認(rèn)識(shí)。黎薇慣于用雕塑來(lái)呈現(xiàn)超現(xiàn)實(shí)的空間與存在，在她的作品中，人處在現(xiàn)實(shí)和超現(xiàn)實(shí)的多維思考角度，每種生物都有著同樣的欲望和尊嚴(yán)；而創(chuàng)作了許多多媒體作品的陸揚(yáng)則大膽探究著生物學(xué)與藝術(shù)之間的交集，并不斷對(duì)物質(zhì)世界與精神世界之間的界限提出尖銳的問(wèn)題；唐鈺涵結(jié)合中國(guó)傳統(tǒng)文化與思想，試圖創(chuàng)造出和當(dāng)代世界以及人們有關(guān)的風(fēng)水雕塑，她將藝術(shù)品引入生活，使之在人們的家居環(huán)境中發(fā)生切實(shí)的作用，堪稱全新的大膽嘗試。

從繪畫、雕塑、裝置、多媒體、攝影到錄像，本次展覽匯集的作品以足夠吸引眼球的時(shí)髦手法對(duì)“真實(shí)世界”的種種及其與觀察者的關(guān)系提出質(zhì)疑，例如唐鈺涵的作品《生發(fā)輪》，層層重疊的卡紙營(yíng)造出帶有神秘色彩的象征圖案，耐人尋味并似乎隱隱蘊(yùn)涵著不可知的力量。而陸揚(yáng)的作品《絕對(duì)零度之上的殘酷電磁波》，則是通過(guò)紅外線熱成像設(shè)備所拍攝的動(dòng)態(tài)影像，在這樣的感溫機(jī)械“眼”中，物質(zhì)與肉體、真實(shí)與虛假、生命與死亡，都成了一些含義不明、由色塊所構(gòu)成的畫面。由此也可以看出，本次展覽沒(méi)有一條主線將所有的藝術(shù)家連接起來(lái)，而是將藝術(shù)家通過(guò)創(chuàng)作將所呈現(xiàn)的個(gè)人思考與想法逐一敘述，布局成為一個(gè)小宇宙。因此，不妨通過(guò)與藝術(shù)的對(duì)話來(lái)認(rèn)識(shí)我們生活的世界，它關(guān)乎過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)。