試論纖維藝術的現代性與發展

摘要 近年來，纖維藝術的發展在國內非常迅速，中國纖維藝術的創作已進入了一個新的高潮，很多藝術家開始投入到纖維藝術的創作中，涌現出風格各異的纖維藝術作品，對材料技法等方面的獨特釋義表達出現代纖維藝術的多元性發展趨勢。但由于國內現代纖維藝術起步較晚，與國際纖維藝術的發展觀念和意識脫節，使現代纖維藝術的發展進程中會出現各種問題，筆者試圖通過對現代纖維藝術的發展進程進行研究，以期對纖維藝術在國內的教育、創作和藝術品市場方面能夠有良好的促進作用。

關鍵詞：纖維藝術 材料 技法 發展進程 反思

中圖分類號：J205 文獻標識碼：A

纖維的運用在中國由來已久，我們古老的祖先認識并利用纖維的歷史可以追溯到舊石器時代，纖維具有天然的親和性和保暖性，與人類的生存息息相關，在為人類提供基本的溫暖保障之外，還傳達著愉悅視覺感受和觸覺感受。千百年來，人類在不知不覺纖維材料造物的過程中將纖維織物造就成了一個承載體，承載了不同國家的歷史、文化，承載了不同民族的信仰和希望，將不同民族的情感織進了各類纖維實用品和藝術品中，并且與物質、精神、生活、藝術的經緯交織中融為一體，隨著經濟改革開放的到來，中國的纖維藝術在原有平面織造的基礎上也迎來了新的創作高潮，眾多畫家、工藝美術家、藝術院校的師生積極參與到纖維藝術的創作中，多方面的國際學術交流也使中國現代纖維藝術步入了世界纖維藝術的行列，中國的纖維藝術進入了空前的多元的創新與探索時代。現代中國的纖維藝術經歷了從臨摹為主追求繪畫真實效果到主觀能動的追求對纖維肌理、材質、空間及觀念的結合以及對立體形態表現的過程，然而，在中國現代纖維藝術積極發展的過程中有很多問題是值得藝術家們思考的。

一 纖維藝術材料多樣性而產生的藝術現狀

纖維藝術的材料的豐富性和制作手法的多樣性，使得現代纖維藝術取得了相當程度的發展，但是由于中國近現代的纖維藝術早期脫胎于本土的繪畫藝術臨摹和地毯工藝，后期受國外纖維藝術選材和創作手法影響，中間沒有有效的銜接過程，致使很多纖維藝術作品的創作沒有體現出作者想表達的初衷，再加上選材和創作手法選擇的不協調，觀眾也無法從藝術作品中感受到作品想表達的深刻內涵，感受到的僅僅是視覺效果上的不同而已。

首先，不同纖維材料的選擇與運用有利于表達藝術家的藝術思維和主題，但是從目前很多探索和實驗性的纖維藝術作品來看，選擇纖維材料的局面不容樂觀，創作者雖然是從探索的目的出發來選擇材料的，但是并沒有將纖維材質本身的特點發揮出來，很多西方藝術家雖然選用多種不同纖維材料和多種表現形式來進行纖維藝術作品的創作和探索，但是其作品根源上并未脫離纖維“細”和“柔軟”的特性，并且更多地選用天然纖維表達作品主題和內涵，這也是我們需要特別注意的，不能單純為了表達作品的與眾不同而拋開纖維材料所具有的最基本的特征。

其次，一些纖維藝術作品除了不注重纖維藝術作品所具有的本質性特征外，單純著重精神和內涵表現，這作為欣賞性的藝術作品也無不可，但是任何藝術作品的最終歸宿不能在展覽后就收歸倉庫，這也背離了纖維藝術作品所具有的“溫暖”和“柔軟”特性，這些特征是其他藝術作品所不能體現和替代的，因此，纖維藝術作品的創作除了在著重表達畫面內涵外更應該注重與實際環境的契合，以此來達到裝飾空間、溫暖空間視覺效果的目的。

再次，從創意入手，還原纖維藝術作品的手工性，但是保有纖維藝術手工性的藝術價值有一定的難度，尤其是現代裝飾品市場上手工技藝的廉價性再次出現，市場上涌現大量廉價仿手工制品，從作品的選材到制作工藝和用途都毫無藝術性可言，只冠以纖維的名稱進行極度市場化的翻版制作，失去了纖維藝術所具有的獨特藝術語言和藝術魅力。

二 傳統與現代纖維藝術材質多樣性的結合

纖維歷經千百年的變化，纖維材料大大豐富，用于纖維藝術創作的纖維材料從天然的棉纖維、麻纖維、絲纖維、毛纖維發展到現代的化學合成纖維、人造纖維，如錦綸、腈綸、氯綸、維綸、丙綸、滌綸等，甚至金屬纖維也大量運用到纖維藝術的創作中，纖維藝術作品的創作形式和作品表現形式使藝術家的創作主旨表達得更為鮮明和充分。

縱觀中國現代纖維藝術展覽和各大雙年展上的纖維藝術作品，對纖維藝術材料語言的探索基本分為兩類，一類是堅持選用傳統纖維材料并根據材料的特點探索新的編織或表現形式和手法，另一類是選用現代特質的新型纖維材料，并根據新材料的光澤度、柔軟度、韌性程度及絕緣、防腐、阻燃等特性，開發與之相適應的編織技法或表現形式，雖然兩者選用的纖維材料不同，但是由于制作手段上的交叉應用，使得纖維藝術材料的選用和作品的面貌極具裝飾個性，但是我們需要認識到的是，中國現代纖維藝術的進程近年來受國外藝術家的選材和表現形式的影響，雖然在纖維藝術選材上有較大的突破，但是從根本上來講，用于現代纖維藝術創作的材料并不都適合于作品主旨的表達，對于選材和編織工藝的結合還存在一定的盲目性。雖然纖維都具備如下特質，輕薄感、厚重感、粗糙感、細膩感、柔軟感、堅硬感、疏松感、緊密感等，但是這些獨特的藝術視覺或觸覺的心理感受，并不能被每一位藝術家游刃有余得體現到藝術作品中，因此，雖然現代新材料的出現有利于現代纖維藝術的創作表現，但我們還是建議在現代新纖維材料運用的基礎上適當保有傳統編織和纖維藝術的根源，讓兩者能夠充分地融合，才能在此基礎上更好地表達纖維藝術所具有的種種特質，這也是其他藝術形式所不具備的。

三 民族元素和特征在纖維藝術中的體現

中國自古以來就是絲織大國，但是目前我們看到的各大纖維展覽上，絲織材料和工藝幾乎銷聲匿跡，大量新材料的選擇和運用帶有一定的盲目性，充分展現了我國織造技術特點藝術作品除了少量傳統的簇絨工藝外，其他制作形式和材料的作品則很難見到，因此，突出表達纖維藝術作品的本土特征也是一個難點，而其他國家的藝術作品我們卻能感受到很鮮明的民族特色，我們應該意識到在纖維藝術的發展過程中，保留繼承和發揚傳統的纖維藝術內涵和意趣，也是發展我國纖維藝術值得探討的問題。

各國藝術家的材質選擇和技法結合充分使人感受到本國纖維藝術的源流和歷史，前蘇聯功勛藝術家基維堪達雷里，在藝術創作中一直使用古老的高比林技法來表現作品，如《山泉旁的歌聲》通過高比林技法表現了格魯吉亞高加索山民節日的歡樂場景，技法的懷舊性與民族性表現無疑；再如，日本著名纖維藝術家福本潮子的《夏夜》是用日本傳統染色技藝來表現“海上生明月”的意境，也充分展現了具有日本傳統特色和代表的染色工藝；又如，美國拼布，拼布歷史在美國由來已久，藝術家充分運用此項技藝創作做藝術作品，充分表達作品的藝術內涵。美國是一個移民國家，纖維藝術家們有著各自的文化背景、生活經歷和體驗，體現在作品上的是一種文化的蛻變，是與美國現代文化的融合，美國藝術家的思維極其活躍、大膽，然而現代觀念并不影響他們學習傳統和從世界各民族的傳統文化匯總汲取營養，創造性地運用到了自己的作品中，因此他們的成就必然是多元化的。

反觀中國現代的纖維藝術作品對于中國傳統元素和技藝表現者寥寥無幾，而國外藝術家對此表現更為主觀和生動，如挪威藝術家托娃·佩德森的作品《上海巨輪下水典禮》大膽運用了中國民間的傳統喜慶色彩和圖案，運用中國四五十年代最具生活代表性的圖案，如牡丹、彩帶、紅日等圖案烘托巨輪在海面上的喜慶場景，表達作者對中國文化的理解和贊美。而我們國內的藝術家在中國元素的運用上除了使用部分傳統元素外，沒有很好的和材料技法進行結合，畫面效果無法使人產生強烈的共鳴。在國際國內纖維藝術大展上的中國元素體現也并不充分，除了早期梁紹基的《孫子兵法》以及施慧的《壽》作品均采用甲骨文的符號和象形文字組合畫面，體現了中國古老的文字藝術和兵法理念的結合以及軟雕的形式來表現作品外，近年來很難看到這樣具有中國代表性元素的纖維藝術作品出現，因此，我們目前所欠缺的就是這種具有國家元素符號的表達，當然如果能夠對不同地域的文化和特色進行體現，則更能充分體現我國五千年來的文明史和博大精深的織造技藝，如針對山東地區的孔子文化進行藝術表現，也可以選取具有代表性的元素來進行創作。再如，對蘇杭地區的絲纖維材質進行側重表現，則更能體現這一地域秀美的人文氣息等。

四 纖維藝術創作與現代建筑空間的契合

纖維藝術作品由于本身材質所具有的諸多特點，可以在空間環境中營造自然、豐富、溫暖的視覺效果，緩沖現代水泥空間的冷硬感豐富空間視覺效應，既起到裝飾空間的作用，也可以起到劃分空間布局的作用，還可以起到緩解空間中人們緊張情緒的作用。但是，在纖維藝術作品的設計中需要找到纖維藝術語言與實用空間的契合點，不要盲目追求藝術效果而忽略在現實空間中的實用性，使纖維藝術作品的材料選擇、色彩搭配、技法運用和肌理表現等與環境空間相融合，運用得當可以烘托出良好的環境氛圍，增加環境空間的親切感，使人感受到溫馨自然的良好效果。如果在纖維藝術作品的設計中能注重環保材質的選擇、和無污染的制作工藝，則對纖維藝術作品的內涵提升起到良好的促進作用。當然在不同空間中如私人空間、公共空間等，運用不同材質和制作工藝來進行纖維藝術作品的創作，彰顯不同空間的功能、文化等氛圍的體現，也是設計者需要認真思考的。

五 現代纖維藝術作品走向問題和市場開發

中國現代纖維藝術作品形式越來越多元化，除傳統形式的壁面裝飾作品外，還有大量三維、四維作品以及運用現代聲光電技術表現的藝術作品，當然我們對于纖維藝術作品探討多元化表現方式和作品表達主題采用的多種有別于傳統工藝形式無可厚非，但是我們應當充分考慮到纖維藝術作品在展覽后的走向問題，和展覽后的存放和配置問題。在強調環保和綠色設計的今天，大量平面、三維形式主題藝術作品相應有一定的裝飾空間需求，但是大量探索性的和裝置性的藝術作品在展覽后大量閑置，這無疑是對纖維材料的一種浪費，而且在現代纖維藝術品市場還不夠完善的狀況下，我們還是該以綠色設計為前提和實用設計相結合，發揮纖維藝術作品最大的特性，使纖維藝術不脫離大眾而成為不實用藝術或空置藝術。

另外，現代纖維藝術在國內的發展時間還比較短，雖然各大藝術院校的教育重視和各類藝術家和設計人員的參與，但是纖維藝術品的市場還不夠完善，我們應該更注重纖維藝術作品的市場開發，拓寬設計面和應用范圍，使現代纖維藝術品市場繁榮。

六 結語

現代纖維藝術該如何發展是每一位纖維藝術創作者所必須面對的現實，它與現代環境相輔相成，承載著現代人的生活觀念和審美觀念，現代纖維藝術形式的多樣化、多元化對纖維藝術的發展是有益的，但是纖維材料的界定應該有相應的范圍的，纖維藝術的表達形式也需要一定的界定，以保持纖維藝術天然手工的原本性。現代纖維藝術正走向除壁面裝飾、空間裝飾之外的當代藝術，這種狀況對于纖維是藝術的發展和纖維藝術內涵的提升是否有所幫助都是我們需要值得思考的問題，但是國內眾多藝術家也應該注意到創作、展覽與實用間的關系，使纖維藝術的藝術生命和藝術魅力長久持續。

參考文獻：

[1] 張怡莊、藍素明：《纖維藝術史》，清華大學出版社，2006年版。

[2] 林樂成、王凱：《纖維藝術》，上海畫報出版社，2006年版。

[3] 王凱：《創意與演進——纖維藝術新景觀》，中國建筑工業出版社，2011年版。

作者簡介：

譚海平，女，1979—，河北保定人，碩士，講師，研究方向：纖維藝術，工作單位：河北農業大學藝術學院。

祖佳，男，1980—，河北保定人，碩士，助教，研究方向：繪畫，工作單位：河北農業大學藝術學院。