解讀愛倫·坡《厄舍府的倒塌》中的美學(xué)體現(xiàn)

摘要 《厄舍府的倒塌》是愛倫·坡短篇小說代表作之一，它出色地體現(xiàn)了愛倫·坡的美學(xué)思想。本文從小說中的超自然的描寫、超說教的思想、超想象的怪誕和超空間的構(gòu)建四個(gè)方面論述了《厄舍府的倒塌》中的美學(xué)體現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：愛倫·坡 《厄舍府的倒塌》 美學(xué)

中圖分類號(hào)：I106.4 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

一 愛倫·坡及其作品《厄舍府的倒塌》

埃德加·愛倫·坡（1809-1849）是美國短篇小說發(fā)展史上的開拓者，也是一位頗受爭議的作家。因?yàn)閻蹅悺て碌奶幨涝瓌t和文學(xué)主張與同時(shí)代的浪漫主義作家們背道而馳，所以他生前被這些作家們的誹謗、輕視甚至是排斥。坡的小說堪稱恐怖怪誕、悲觀神秘、技巧精湛、構(gòu)思精美。《厄舍府的倒塌》是愛倫·坡的短篇小說的代表作之一，其體現(xiàn)了愛倫·坡小說的美學(xué)特色。

小說呈現(xiàn)給讀者一個(gè)緊繃神經(jīng)的第一人稱敘述者，在一個(gè)秋日，他騎馬來到厄舍家的古屋。古屋內(nèi)陰森森的，看不見一點(diǎn)光，敘述者的心中充滿了不祥之感。古屋的家庭醫(yī)生慌慌張張，厄舍的妹妹瑪?shù)铝眨跀⑹稣邅砼R的當(dāng)日就已經(jīng)去世，古屋中的厄舍面如死灰，并且遭受傳染疾病的折磨，在一個(gè)風(fēng)雨交加的夜晚，瑪?shù)铝铡ざ蛏釓墓撞睦锱莱觯泶┕聛韺ふ宜母绺纾詈髢扇穗p雙死去，古屋也隨之倒塌。

二 《厄舍府的倒塌》中的美學(xué)體現(xiàn)

1 超自然的描寫

文學(xué)作品是作家積累地對世界、人生、社會(huì)的理解，并將這種理解轉(zhuǎn)化為具有審美意象意境的語言符號(hào)。所以說文學(xué)作品是有寓意的，是“有意味的形式”。愛倫·坡在作品中非常擅長塑造恐怖的形式，讀者應(yīng)該通過這個(gè)形式讀到其中的意味。這個(gè)恐怖形式，就是恐怖的效果要通過特定的環(huán)境及作者對人物描寫反映出來的，讀來令人蕩氣回腸、沉悶、壓抑。恐怖的環(huán)境和氛圍的設(shè)計(jì)，就是坡所強(qiáng)調(diào)的“效果美學(xué)”。

在《厄舍府的倒塌》中，作者開篇就竭力營造陰郁低沉氣氛。一個(gè)秋季的午后，“晦冥、昏暗、寥落、天地云暗”，鄉(xiāng)野景象是一大片“異常蕭索”，古屋前的山是“倒影出灰色的蘆葦”，以及“慘白的樹干”，“茫然嚴(yán)峻似的窗戶”，作者反復(fù)使用了形容“陰沉”、“壓抑”的同義詞語，成功地制造出一種幽深、冷峻的令人不安的氣氛，為故事奠定了憂郁的基調(diào)。

小說通過不同形式、聲音、色調(diào)和情感表現(xiàn)對古宅和室內(nèi)的氛圍的描寫也同樣帶給讀者強(qiáng)烈的感觀和心靈的震撼。年代已久的厄舍古屋是一座哥特式的老宅，古宅“表層覆蓋了一層毛絨絨的苔蘚，交織成一種優(yōu)雅的網(wǎng)狀從房檐蔓延而下”，“窗戶又長又窄，尖尖聳起”，宅子內(nèi)幾乎看不到光線，甚至模糊的讓人害怕，沿著“幽暗曲折的回廊”往里走、就像迷宮一樣，屋內(nèi)“房間特別高而且非常的空闊”，“烏黑的檀木地板”、“四壁的玄色帳幔”，黑暗中風(fēng)一吹動(dòng)墻帷，就會(huì)發(fā)出沙沙的響聲，屋里擺放著散亂破舊的東西。在這里，作者將色調(diào)的搭配描繪得淋漓盡致。紅、黑、綠這三者顏色，還有房間的黑黑漆漆，配合著微光的深紅色，墻帷的暗綠色，從而渲染了一種詭異恐怖的氛圍。

對古屋的描寫無疑為整個(gè)故事增添了恐怖驚悚的氣氛，而小說高潮部分的自然描寫更是塑造恐怖氛圍的經(jīng)典，讀起來令人毛骨悚然。因?yàn)槿丝偸窃敢馓幵诤椭C、舒適的環(huán)境之中，因?yàn)檫@種環(huán)境必然帶來愉悅之感，一旦熟悉的環(huán)境被不熟悉、非常規(guī)的環(huán)境所取代，就會(huì)產(chǎn)生不安，警惕的感覺。因?yàn)椴煌沫h(huán)境會(huì)給人不同的身心感受，所以多數(shù)悲劇發(fā)生的時(shí)間都會(huì)選擇設(shè)計(jì)在漆黑的深夜，或者是夜幕將來臨的黃昏，又或是陰云密布、雷電交加的夜晚。坡將故事的高潮部分放在一個(gè)暴風(fēng)驟雨的黑夜。黑夜會(huì)使讀者的心里產(chǎn)生不祥、危險(xiǎn)、恐怖的感覺，如果這種感覺若再和詭異離奇的情節(jié)和人物相連，就會(huì)更加匪夷所思、令人震驚了。坡在環(huán)境的渲染上制造出了恐怖的氣氛，成功地暗示悲劇或者死亡即將發(fā)生。

全觀故事始末，一幅昏暗陰霾、死氣沉沉、令人窒息的畫面展現(xiàn)在讀者面前。愛倫·坡精心設(shè)計(jì)，使整個(gè)小說的字里行間、字字句句都真真切切地將這種恐怖描寫貫穿于始終。每個(gè)情節(jié)，每個(gè)場景，甚至每個(gè)細(xì)節(jié)都有讓讀者意想不到的安排，從景物描寫到人物刻畫，從情節(jié)設(shè)計(jì)到故事發(fā)展的醞釀，每一個(gè)場景都能使讀者的心繃得越來越緊，壓抑恐怖的心緒累積得越來越沉重。所以說，《厄舍府的倒塌》十分成功地通過對場景的描述、對超自然的描述，使內(nèi)容完全服從藝術(shù)效果，從而達(dá)到了讀者恐怖的藝術(shù)效果，這是文學(xué)史上最成功的范例之一。

2 超說教的思想

愛倫·坡認(rèn)為人的精神世界分為趣味、純粹知性和道德感。他認(rèn)為：“道理是理解力所關(guān)心的，審美力讓我們每一個(gè)人都感知到了美，責(zé)任心是道德感所關(guān)注的。可以這么說，道德感是教化人的責(zé)任義務(wù)，理解力是使人知道利弊得失的時(shí)候，審美力的目的是向人們展示美。審美力向邪惡宣戰(zhàn)的原因是：殘缺是邪惡造的，邪惡破壞均衡，并仇視一切和諧、勻稱、適度的事物；總之，原因是邪惡仇視美。”

《厄舍府的倒塌》中，主人公是古老家族最后一支遺脈，一對孿生兄妹，這兩個(gè)人不僅是兄妹關(guān)系這樣單純，而是哥哥精神頹靡與妹妹肉體衰竭有機(jī)的組合。故事情節(jié)所描述的一切隱晦地指出兄妹倆之間的亂倫之愛，而這種被世界唾棄排斥的愛戀之中隱藏的是一種反叛，一種撲向死亡的沖動(dòng)，一種自我懲罰、自我毀滅的愿望。故事里，主人公多次求死的愿望常占上風(fēng)，厄舍對妹妹的渴望正是一種變態(tài)的對墮落與死亡的渴求。這些讓讀者感覺反常的內(nèi)容都與古典主義美學(xué)所主張的“藝術(shù)是實(shí)現(xiàn)道德教育的一種形式和手段”是不同的。與愛倫·坡同時(shí)代的美國浪漫主義作家多數(shù)對大自然靈山秀水、山水花鳥深情唱誦，而坡雖然對這些也有所觀察、遐思，但坡不依靠自然的美麗來深化對讀者的說教。也許對坡而言，美不是善，也不是道德。坡的《厄舍府的倒塌》通過抽象的死亡，恐怖事物來表現(xiàn)美。這種美對于讀者來說是遙遠(yuǎn)、不適、陌生與神秘的。這里他所寫的疾病、死亡與變態(tài)與傳統(tǒng)的美與善、道德對立，從而沒有把他的作品與說教直接結(jié)合在一起。

3 超想象的怪誕

怪誕是扭曲反常的，他將不同的東西不協(xié)調(diào)的混合，制造出既滑稽恐怖，又陌生罕見的神秘色彩。小說《厄舍府的倒塌》寫的是活埋及復(fù)活的故事。這些在現(xiàn)實(shí)中是不可思議也不可能出現(xiàn)的場景，因?yàn)閮?nèi)容的離奇怪誕，令人匪夷所思，使得作者有廣闊的空間充分發(fā)揮自己的想象力。

愛倫·坡的想象力豐富怪誕，尤其表現(xiàn)在描寫人物的變態(tài)心理和扭曲的內(nèi)心精神世界。坡通過與眾不同的視角探索人物心靈的灰色地帶，用全方位地展示了一個(gè)心靈扭曲的畸形人的畫廊，帶領(lǐng)讀者體驗(yàn)他想象之旅的怪誕。羅德里克·厄舍是坡精心塑造的典型主人公，他的恐懼源于他和胞妹之間那種亂倫的愛。小說中羅德里克將他們之間的愛解釋為：這是一種“體質(zhì)上和家族的邪惡”，其中暗示了這種被世人排斥，唾罵，詛咒的亂倫之愛是他們深受精神和肉體折磨的根源，所以最終為了擺脫精神上的負(fù)罪感，他將自己的胞妹釘死在棺內(nèi)，同時(shí)也葬送了自己。故事中，坡成功地表現(xiàn)了人的思想病態(tài)，用敘事者的角度通過描述厄舍先生幻影橫生的思維，揭示了一個(gè)喪失了理智的人回光返照后的精神世界。

心理描寫無疑是坡表現(xiàn)其怪誕的最成功之處，但人物的塑造也有很多反常，與常理背道而馳的怪誕。在《厄舍古屋的倒塌》中，瑪?shù)铝毡换盥裰笕匀幌氡M辦法，憑借自己的堅(jiān)強(qiáng)意志移開棺木，逃出地下室，坡這里塑造的女性形象具有力量、理智、意志力堅(jiān)強(qiáng)、求生欲望強(qiáng)烈等男性化的特點(diǎn)；而相比之下，羅德里克面無血色，外表虛弱，對光線敏感，總是被死亡的意念占據(jù)，這里男性被塑造得具有懦弱、敏感、求死欲強(qiáng)烈等女性的特點(diǎn)。這與傳統(tǒng)觀念截然相反而顯怪誕，這種讓人陌生的怪誕產(chǎn)生的效應(yīng)使小說更具藝術(shù)性，產(chǎn)生了獨(dú)特的藝術(shù)效果。愛倫·坡曾經(jīng)歸納自己小說的特點(diǎn)是：“把滑稽提升至怪誕，把可怕提高到恐怖，把機(jī)智夸張成嘲弄，把奇特上升至怪異和神秘。”坡也確實(shí)有這種能力，今天的文學(xué)藝術(shù)，怪誕的運(yùn)用空前廣泛，超現(xiàn)實(shí)主義、黑色幽默、荒誕派戲劇都大量使用怪誕手法。怪誕已進(jìn)入了美學(xué)范疇，成了一種獨(dú)特的美。

4 超空間的構(gòu)建

無論是厄舍古屋的外部環(huán)境還是厄舍古屋都被構(gòu)建成一個(gè)與外界沒有任何接觸，與世隔絕、完全密閉的空間。首先看厄舍古屋的外部環(huán)境，古屋被“鉛色的暮靄”圍繞，有“奇異的白光”在周圍纏繞，夜里“月光的顏色如鮮血一般紅艷”，這樣的描寫使古屋周圍的空氣都變了味兒，這些詭異的天氣如“裹尸布”緊緊地將古屋層層包圍，猶如一個(gè)巨大的地青石棺緊緊地將古屋鎖在了里面，唯一能感受到滲透進(jìn)古屋的也只有死亡的氣息。

外部空間雖然營造出了封閉感覺，卻也被賦予變化，使讀者擔(dān)憂著主人公的命運(yùn)。首先“濃重的霧靄”在讀者的心中已經(jīng)種下深深的陰郁。隨著故事的發(fā)展，在一個(gè)沒有星月、沒有電閃雷鳴，但卻烏云密布、狂放肆虐的黑夜里，讀者結(jié)合未知的故事發(fā)展早在心中種下的陰郁、不安已經(jīng)轉(zhuǎn)化為恐懼、驚悚。厄舍古屋深遠(yuǎn)靜幽，這密閉的世界絕非世外桃源般美麗無憂，而是猶如一座活死人墓將一對幽靈般的兄妹關(guān)押著，籠罩在周圍的是煉獄般的黑暗。

古屋室內(nèi)的構(gòu)建同樣給讀者密閉的空間之感，從而制造出使讀者窒息的壓抑。厄舍的房間位于古屋的南部，敘述者首先走進(jìn)的是這個(gè)房間。房間窗戶尖而且小，投進(jìn)屋內(nèi)的少許陽光是暗紅色的，再加上屋內(nèi)的地板是黑色的，帷幔也是灰青色的，與古屋的外部環(huán)境一般，整個(gè)房間幾乎與外界隔離。若把古屋的外部環(huán)境比做巨大的石棺，厄舍的房間就猶如棺內(nèi)的洞穴，而厄舍猶如一只終日見不得日光的穴居動(dòng)物一般。隨后，瑪?shù)铝盏姆块g的描述更加讓讀者覺得這個(gè)空間就是個(gè)墳?zāi)梗驗(yàn)樗姆块g就是她的棺木停放的地方，位于古屋內(nèi)的地窖，多年來從未開啟過，房間內(nèi)終年沒有一絲陽光，屋內(nèi)空氣死氣沉沉、令人絕望，地窖的大門緊緊地關(guān)閉，還上了層層的鉸鏈。

厄舍和瑪?shù)铝盏姆块g是隔絕封閉的，但主人公身上具有的強(qiáng)烈對比使空間的氛圍發(fā)生變化。如行尸走肉般的厄舍有一顆無時(shí)無刻不散發(fā)著憂郁的心，與此形成對比的是，他也同樣具有不可思議的閃亮雙眼和非常活躍又異常紊亂的思維。在此種強(qiáng)烈的對比之下造成了意想不到的不協(xié)調(diào)，作者展現(xiàn)出厄舍深受精神疾病折磨的苦楚，將自己封閉在猶如鬼屋的空間里。通過這樣的描述，封閉的厄舍和封閉的房間相互呼應(yīng)。在這封閉的古屋空間里苦苦壓抑的是無法駕馭的蠢蠢欲動(dòng)的病態(tài)的興奮和光怪陸離的想象。

將故事的開端，發(fā)展，高潮和結(jié)局放在封閉的空間之中，無不體現(xiàn)了愛倫·坡在環(huán)境設(shè)置上的精巧構(gòu)思。密閉的空間深度有效地渲染了藝術(shù)氛圍，積攢了情節(jié)爆發(fā)力。超空間的構(gòu)建思想與愛倫·坡的美學(xué)主張是分不開的。坡的小說主題多是恐怖和死亡，在《厄舍府的倒塌》里，構(gòu)建處于封閉和變化的雙重空間使讀者倍感死亡的壓抑與窒息。伴隨主人公的禁錮與掙脫，讀者也在絕望與恐怖之中掙扎，最后隨著厄舍兄妹的死去，古屋的坍塌，空間也瞬間崩潰瓦解，作者完美地演繹了恐怖的結(jié)局。

三 小結(jié)

愛倫·坡的恐怖小說應(yīng)該說是現(xiàn)實(shí)最真實(shí)的反映，是作者在他命運(yùn)多舛的一生中對“美”的追求。坡將其藝術(shù)手法移入了現(xiàn)實(shí)的土壤，營造出神秘、奇特、恐怖的故事氣氛，同時(shí)著重刻畫人物心理，尤為突出地強(qiáng)調(diào)對人物痛苦與恐懼心理的揭示和渲染。正是他在對恐怖敘事、對死亡的思考，引起了對他的作品美學(xué)的探索。從美學(xué)角度對《厄舍府的倒塌》進(jìn)行解讀才能探究這位偉大作家的靈魂深處，才能理解他對死亡的思考。

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作者簡介：周衍，女，1984—，遼寧沈陽人，碩士，助教，研究方向：英語語言文學(xué)、英語教學(xué)，工作單位：遼寧科技大學(xué)。