舒伯特藝術(shù)歌曲的審美比較

摘要 《美麗的磨坊女》及《冬之旅》分別為弗朗茨·舒伯特第一部和最后一部聲樂(lè)套曲。兩部作品的詞作者都是大詩(shī)人繆勒，由于完成年代不同，環(huán)境變化大，作者的心境也有著很大的反差，因此，作品表現(xiàn)的音樂(lè)之美也極為不同。作者從這兩部聲樂(lè)套曲的音樂(lè)審美方面進(jìn)行比較研究，發(fā)現(xiàn)了舒伯特藝術(shù)歌曲在音樂(lè)創(chuàng)作時(shí)的一個(gè)新視角，希望這個(gè)新視角對(duì)我們進(jìn)一步研究后來(lái)浪漫主義時(shí)期的德奧藝術(shù)歌曲有所幫助。

關(guān)鍵詞：弗朗茨·舒伯特 藝術(shù)歌曲《美麗的磨坊女》 《冬之旅》音樂(lè)審美

中圖分類號(hào)：J603 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

縱觀整個(gè)世界音樂(lè)史，藝術(shù)歌曲是非常重要的一種音樂(lè)體裁。雖然貝多芬、莫扎特等大師也寫過(guò)一些藝術(shù)歌曲，但毫無(wú)疑問(wèn)，最膾炙人口的作品非弗朗茨·舒伯特莫屬。他用以詩(shī)入樂(lè)的創(chuàng)作手法，將藝術(shù)歌曲推向了前所未有的高潮。特別是《美麗的磨坊女》及《冬之旅》兩部聲樂(lè)套曲，所體現(xiàn)的藝術(shù)歌曲更加深沉、凝重，從內(nèi)容到音響形態(tài)都顯示了舒伯特對(duì)音樂(lè)的杰出理解能力和極強(qiáng)的應(yīng)用能力。

弗朗茨·舒伯特，奧地利作曲家，被譽(yù)為歌曲之王。他的每一首作品都將詞、曲、伴奏緊密結(jié)合，我們既能聽(tīng)到浪漫主義的音樂(lè)語(yǔ)言及極富特點(diǎn)的表現(xiàn)手法，又能欣賞到詩(shī)意十足的鋼琴伴奏，更能感受到富有濃郁民族色彩的音樂(lè)形象。其中，聲樂(lè)套曲這種形式在他的藝術(shù)歌曲中占有非常重要的位置。他極其自如地通過(guò)故事情節(jié)將美妙的藝術(shù)歌曲結(jié)集成冊(cè)，形成完整藝術(shù)形式的典范。好友舒曼曾這樣說(shuō)過(guò)：“舒伯特把自己的全部情緒都交托給了樂(lè)稿，別人用文字，他那完全屬于音樂(lè)的靈魂則用音符。”

一 溫暖·歡樂(lè)·陽(yáng)光·雀躍《美麗的磨坊女》

《美麗的磨坊女》由20首歌曲組成，是舒伯特的第一部聲樂(lè)套曲，被認(rèn)為是藝術(shù)歌曲史上的一塊里程碑。

1 突出音樂(lè)形象刻畫

該部套曲的前半部主要是用撥動(dòng)心弦的音樂(lè)敘事，對(duì)主人公——青年磨工（歌詞中的第一人稱），配角——被擬人化的小溪（主要用鋼琴進(jìn)行刻畫），勇敢的獵人——青年磨工的情敵（在鋼琴伴奏中表現(xiàn)）三個(gè)主要形象進(jìn)行刻畫。

在磨工的音樂(lè)形象塑造上，作曲家著力于在大自然春天這個(gè)背景下依照情節(jié)發(fā)展進(jìn)行敘述。讓生機(jī)勃勃的大自然與主人公的性格、心態(tài)和情緒形成鮮明的對(duì)比，把這個(gè)滿眼春光、心態(tài)明朗的年輕人在音樂(lè)中鮮活地展現(xiàn)在我們面前。雖然后半部主人公由于失戀，心境中的春景披上了憂郁和悲劇的色彩，但舒伯特的音樂(lè)還是突出了大自然的詩(shī)意化、人格化和自然化，使主人公和大自然融為一體。結(jié)尾以主人公的投河而告終，但舒伯特仍延續(xù)了輕松、歡快的基調(diào)，將其悲劇的結(jié)尾進(jìn)行了明朗和平靜的音樂(lè)處理。

“對(duì)小溪的音樂(lè)處理上，作曲家擬人化地將其刻畫為主人公的忠誠(chéng)朋友和知心伙伴?！庇昧舜罅康母枨从承∠囊魳?lè)生活，用鋼琴模仿小溪時(shí)而輕快活潑的歡唱，時(shí)而又沉默不語(yǔ)地緩緩流淌，時(shí)而又驚慌不安的急促涌流。它在烘托這青年磨工的心理狀態(tài)和情緒變化上發(fā)揮了重要的作用，同時(shí)對(duì)于套曲中的第三個(gè)形象的襯托也起到了有機(jī)的聯(lián)系。小溪的輕松活潑和調(diào)皮與獵人的強(qiáng)勢(shì)、陽(yáng)剛形成鮮明的對(duì)比。舒伯特在第14至17首歌曲中，用鋼琴伴奏模仿嘹亮的號(hào)角和奔騰的馬蹄展現(xiàn)獵人的出場(chǎng)，打破小溪的平靜、擊倒青年磨工的閃電和雷鳴。

2 抒情性、戲劇性、敘事性三方面結(jié)合

《美麗的磨坊女》在突出人物刻畫的同時(shí)將抒情性、戲劇性和敘事性三個(gè)方面相結(jié)合，這成為該套曲的又一特色。

在抒情性方面，他首先確定了這部套曲的基調(diào)應(yīng)該是樂(lè)觀、向上，又充滿詩(shī)情畫意的，是從快樂(lè)走向哀傷的發(fā)展過(guò)程。在敘情方面，作曲家做到了情景交融、深度刻畫人物的內(nèi)心世界。他從各式各樣的旋律中選出了最美、最適合人物性格特點(diǎn)的旋律進(jìn)行音樂(lè)形象塑造。整部音樂(lè)精細(xì)微妙柔順，節(jié)奏輕快活潑，每個(gè)音符都能情深意切地融入到不同的段落以及不同的人物中去。

在戲劇性方面，舒伯特注意了這部套曲對(duì)音樂(lè)的要求，突出了用音樂(lè)的變化來(lái)表現(xiàn)這幕獨(dú)角戲中青年磨工由樂(lè)觀向上追逐愛(ài)情到愛(ài)情失敗投河的全過(guò)程。盡管故事的主角只有一人，全局中沒(méi)有人物間的激烈矛盾沖突，但舒伯特還是用音樂(lè)深刻展示了其內(nèi)心矛盾悲痛憤怒和死亡。精確細(xì)致含蓄細(xì)微地展示出了劇中一個(gè)又一個(gè)的音樂(lè)形象。

在敘事性方面，舒伯特更是用音樂(lè)創(chuàng)作的強(qiáng)手，他善于用抒情歌曲、民謠、歌劇詠嘆調(diào)和宣敘調(diào)相融合去敘述故事，用音樂(lè)給我們講述了那個(gè)滿懷希望的憧憬、愛(ài)的癡迷、愛(ài)的痛苦，最后在愛(ài)的打擊下自我毀滅的青年感情變化的全過(guò)程。敘事像翻閱日記似地慢慢展開，將音樂(lè)內(nèi)在的動(dòng)力與故事緊緊地結(jié)合在一起，用包含深情的音符展示人物的情緒，敘說(shuō)矛盾的變換，把故事一步步地推向高潮。

二 冰雪·傷感·憂郁·沮喪《冬之旅》

《冬之旅》套曲通常被視為《美麗的磨坊女》的續(xù)篇。這部作品的特征是以繆勒的24首詩(shī)歌為腳本，用音樂(lè)體現(xiàn)一個(gè)心境倉(cāng)皇、受盡磨難、飽經(jīng)風(fēng)霜、悲哀失落的孤獨(dú)者，在一片白色蕭疏的大雪中流浪的形象。

1 整體基調(diào)

由于整部套曲的詞沒(méi)有一個(gè)完整的故事，不存在發(fā)展，也沒(méi)有高潮顯現(xiàn)，對(duì)一般的作曲家來(lái)說(shuō)，簡(jiǎn)直是無(wú)從下手。可是，舒伯特正是緊緊抓住了這個(gè)特點(diǎn)，創(chuàng)作出了一部與《美麗的磨坊女》完全另類的套曲。他以倒敘的方式，用回憶的口吻歌唱這個(gè)可悲的流浪者。24首歌曲基本可劃分為兩個(gè)部分，前12首以《晚安》作為開篇到《手風(fēng)琴手》結(jié)束。這部分主要是用音樂(lè)和歌詩(shī)回憶主人公過(guò)去曾經(jīng)發(fā)生過(guò)的愛(ài)情及自己悲哀的現(xiàn)狀。后一部分則更多的展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的情景及主人公的窮途末路。在創(chuàng)作《冬之旅》這部作品時(shí)，舒伯特正處于貧困潦倒，病魔纏身，抑郁癥帶來(lái)的狂躁折磨得他無(wú)法安寧，他將現(xiàn)實(shí)中幻覺(jué)般縈繞在自己周圍的痛苦、失落和死亡的威脅變成音符浸入作品，譜寫出這部被他本人稱之為“可怕之歌”的作品。

2 《冬之旅》的審美特征

（1）《冬之旅》的“高瞻”性

從詩(shī)來(lái)看，《冬之旅》雖然也是繆勒的不朽詩(shī)作，但故事缺乏連貫性，沒(méi)有高潮，故事性不強(qiáng)，外在美感不夠，要配曲實(shí)在很難突破。所以，這組詩(shī)并沒(méi)有像《美麗的磨坊女》那樣被作曲家看好，甚至不少人認(rèn)為其譜曲只能失敗。而舒伯特卻獨(dú)具慧眼，從這些所謂的“缺陷”中看到獨(dú)特的美和未來(lái)光明的前途，一意孤行地走入了這個(gè)在別人看來(lái)注定會(huì)失敗的未知天地?！抖谩肥且徊坎痪吖实奶浊髡邔懰皇菫榱藲g樂(lè)，不是為了利益，也不是為朋友歌唱，而是為了自己，為了未來(lái)。他這種“三不”“兩為”的創(chuàng)作出發(fā)點(diǎn)，剛好為本部作品尋找未來(lái)奠定下了成功的基調(diào)。

（2）《冬之旅》的“不美”性

《冬之旅》音樂(lè)第二方面的特征表現(xiàn)在審美對(duì)象的選擇?？娎盏摹抖谩方M詩(shī)幾乎都是在冰雪、寒冬、傷感、憂郁、恐怖和死亡威脅之下進(jìn)行的，調(diào)子非常壓抑和低沉。主人公是一個(gè)行為懦弱、精神沮喪，喪失希望的流浪者，常人看來(lái)簡(jiǎn)直無(wú)美可談?？墒娌赜幸浑p發(fā)現(xiàn)美的眼睛，如果沒(méi)有看出吸引人的東西，恰恰是你還沒(méi)有走進(jìn)主人公的心靈和命運(yùn)，一旦與主人公同呼吸共命運(yùn)，作品的美麗特征就能展現(xiàn)在你的面前。

舒伯特將《冬之旅》的音樂(lè)確立在憂傷美、恐怖美和死亡美上。這“三個(gè)美”不但為創(chuàng)作找到了出路，也成為本部套曲的靈魂。在展示憂傷美上，舒伯特根據(jù)主人公的不同心境，用小調(diào)塑造流浪者從夢(mèng)幻轉(zhuǎn)回現(xiàn)實(shí)中的憂郁失落，用大調(diào)展現(xiàn)幻想中美好的一面，這種對(duì)比使憂傷更為凄美。在展現(xiàn)恐怖美上，作曲家則抓住主人公在絕望之中面對(duì)社會(huì)無(wú)窮壓力的心態(tài)和情緒，盡力用音樂(lè)塑造一種高壓恐怖的氣氛，讓其與思念已逝的美好形成落差與對(duì)比。在展示死亡美方面，作曲家則用深沉的音樂(lè)為主人公畫出了一個(gè)生命的句號(hào)，告訴人們死亡是唯一的出路。《冬之旅》告訴我們春天、花朵、小鳥是美麗的，憂傷、恐怖和死亡也同樣有著特有的美。

（3）《冬之旅》的“不同”性

《冬之旅》的不同性也是其審美特征之一。在這部充滿憂傷、恐怖和死亡的作品中，作者采用不同的旋律、不同的意境來(lái)塑造不同的音樂(lè)形象。由于詩(shī)詞里充滿了憂郁，作曲家選擇了氣質(zhì)憂郁浪漫的旋律，調(diào)式調(diào)性和和聲的使用尤其是鋼琴與歌詞的融合更是獨(dú)具匠心，他能從蘊(yùn)藏的獨(dú)特意境中尋找到感情的深度和內(nèi)涵，能在一部曲子多種意境下寫出多種人物的心態(tài)。

三 《美麗的磨坊女》和《冬之旅》審美特征比較

1 愛(ài)情與悲傷對(duì)立的統(tǒng)一

正如他自己所言：“當(dāng)我歌唱愛(ài)情時(shí)，它轉(zhuǎn)向悲傷；當(dāng)我歌唱悲傷時(shí)，它又轉(zhuǎn)變?yōu)閻?ài)情?！笔娌氐囊魳?lè)正是在演繹這種不滿的抗?fàn)?、失望與追求中互相推進(jìn)，使《美麗的磨坊女》和《冬之旅》在思想內(nèi)涵、藝術(shù)魅力上成為至今無(wú)法逾越的高峰。另一個(gè)對(duì)立統(tǒng)一之處在于，雖然在《美麗的磨坊女》和《冬之旅》的故事中，主人公分別是青年磨工和中年的流浪漢，他們熱戀的對(duì)象分別是美麗的磨坊女與窗前的姑娘，情敵又分別是勇敢的獵人與城里的財(cái)主，但在舒伯特的音樂(lè)創(chuàng)作中，在感情的延續(xù)和作品的風(fēng)格上卻出現(xiàn)了相對(duì)的統(tǒng)一。不可否認(rèn)，德國(guó)古典哲學(xué)的辨證思維潛移默化地影響著作曲家。而這種辯證思維的特點(diǎn)展現(xiàn)在作曲中，就是音樂(lè)形象突出。無(wú)論是青年磨工還是中年流浪漢，無(wú)論是磨坊女還是窗前的姑娘，又無(wú)論是獵人或財(cái)主，音樂(lè)都能獨(dú)一無(wú)二地將其清晰地展現(xiàn)在聽(tīng)眾面前。

2 快樂(lè)和悲傷對(duì)立的統(tǒng)一

《美麗的磨坊女》根據(jù)故事和人物的需要，主要用輕松、歡快的旋律展示：春天的小溪、青年歡快的腳步、綠色的青草，作者都用音樂(lè)給予述說(shuō)。雖然在結(jié)尾處青年磨工由于失戀而有些失色，但通篇的音樂(lè)都在一片春天、綠色、向上和發(fā)展中進(jìn)行。這是《美麗的磨坊女》創(chuàng)作的思想基調(diào)和音樂(lè)主旋律。而四年后，被稱為《美麗的磨坊女》續(xù)篇的《冬之旅》在風(fēng)格和基調(diào)上卻有了很大的變化，舒伯特用音樂(lè)塑造的主人公一出現(xiàn)就是一個(gè)心境蒼老、受盡磨難、孤苦伶仃的流浪者，背景是嚴(yán)冬、白雪和憂傷死亡。與《美麗的磨坊女》相比，人物心態(tài)和時(shí)代背景都有很大的落差。從季節(jié)來(lái)講，一個(gè)是春天，一個(gè)是寒冬；春天的音樂(lè)歡樂(lè)跳躍，而冬天的音樂(lè)展示的則是蕭瑟、冷漠和無(wú)望。在植物的描寫上，春天是綠色，生機(jī)勃勃；而冬天則是白雪茫茫、枯草萋萋。在音樂(lè)的情緒發(fā)展上，《美麗的磨坊女》是從低潮進(jìn)入高潮，然后再漸漸轉(zhuǎn)入低潮，低潮出現(xiàn)得又短又快。而《冬之旅》則是從低潮進(jìn)入，一直向下，從一個(gè)低潮走向另一個(gè)低潮。一個(gè)是聽(tīng)了后讓人快樂(lè)的心跳，另一個(gè)是聽(tīng)了讓人悲痛欲絕。盡管兩部套曲有如此差別，但兩部作品在布局上的合理完美所達(dá)到的有機(jī)統(tǒng)一，堪與偉大的古典器樂(lè)形式相提并論。

四 結(jié)語(yǔ)

《美麗的磨坊女》和《冬之旅》兩組詩(shī)的故事基調(diào)相差較大，難度迥異，《美麗的磨坊女》詩(shī)詞原作一面世就受到青睞，數(shù)人已先于舒伯特為它配樂(lè)；《冬之旅》則因意境過(guò)度悲傷不被人認(rèn)可，譜曲的難度更大。從舒伯特的創(chuàng)作歷程來(lái)看，一生困苦的舒伯特在創(chuàng)作《美麗的磨坊女》時(shí)失戀不久，對(duì)社會(huì)尚未完全失望，身體也還健康，便借磨工之口抒發(fā)少年情懷。但四年后，當(dāng)他完成《冬之旅》組詩(shī)時(shí)，不但對(duì)愛(ài)情、社會(huì)已徹底失望，身體也病入膏肓，人生前景一片黑暗，《冬之旅》便成了承載宣泄憂傷的唯一途徑和載體。舒伯特善于選詞，不僅敢于用別人已經(jīng)譜過(guò)，難于突破的歌詞，還敢于選別人不看好的歌詞，推陳出新，做出精品，他善于深入生活，在兩部套曲中展現(xiàn)得無(wú)一不是他對(duì)社會(huì)的認(rèn)知和自身苦與樂(lè)的體驗(yàn)，作品中的音樂(lè)形象每一個(gè)都栩栩如生。他善于運(yùn)用旋律和調(diào)式，用各種作曲手法刻畫不同的音樂(lè)主題，運(yùn)用鋼琴這一輔助工具，為音樂(lè)作品注入新的生命力，對(duì)后來(lái)浪漫主義音樂(lè)的發(fā)展起到了極其深遠(yuǎn)的影響。

參考文獻(xiàn)：

[1] [英]克里斯托弗·H·吉布斯，秦立彥譯：《舒伯特傳》，廣西師范大學(xué)出版社，2002年版。

[2] 陳曉艷：《解讀舒伯特藝術(shù)歌曲中的“創(chuàng)美”與“審美”》，東北師范大學(xué)碩士論文，2007年。

[3] 許署光：《聲樂(lè)套曲〈冬之旅〉及其歷史語(yǔ)境與浪漫主義因素》，南京藝術(shù)學(xué)院碩士論文，2008年。

[4] [英]克里斯托弗·H·吉布斯，秦立彥譯：《舒伯特傳》，廣西師范大學(xué)出版社，2002年版。

作者簡(jiǎn)介：梁袁媛，女，1979—，河南安陽(yáng)人，碩士，講師，研究方向：聲樂(lè)演唱，工作單位：河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院。