五聲縱合化和聲在中國鋼琴音樂中應用之初探

摘要：五聲縱合化和聲技法，打破了歐洲傳統和聲理論的束縛，使中國五聲性調式和聲有了更為廣闊的發展空間。中國鋼琴音樂從草創到成熟，在幾代作曲家、鋼琴家的不懈努力下，使中國鋼琴音樂逐漸從稚嫩走向成熟，從單一走向多元。本文通過文字與譜例結合的方式闡述五聲縱合化和聲在中國鋼琴音樂中的應用。

關鍵詞：五聲縱合化和聲；中國鋼琴音樂

中國民族音樂有著不同于歐洲大小調體系中的音階、調式，以及作為和聲有機組成部分的和弦結構的不同，因此，在中國鋼琴音樂等多聲部音樂創作中也形成了有別于歐洲鋼琴音樂的音樂語言。我國的作曲家、鋼琴家們在中國鋼琴音樂等多聲部音樂創作中努力探索將歐洲傳統大小調和聲與中國五聲性調式旋律二者相結合的方法和途徑，他們在音樂創作實踐中基于五聲性調式之上，結合歐洲傳統和聲方法，以突出民族化的風格特點。在幾代人的不懈努力下，中國鋼琴音樂逐漸形成了有別于歐洲鋼琴音樂的音樂語言，從稚嫩走向成熟，從單一走向多元。

桑桐先生在《五聲縱合性和聲結構的探討》一文中將“五聲縱合性和聲”定義為：“以五聲調式中各種音程的縱合作為和弦結構的和聲”。五聲縱合化和弦屬非三度疊置的和弦，它將橫向進行的音樂材料疊置起來作縱向的復合處理，其和弦結構隨旋律的變化而變化，不局限于和聲與五聲性旋律的同步進行，按照和弦結構的構成方法可分為三音和弦、四音和弦、五音和弦等。……