中國女性繪畫的自我覺醒

摘要：當代社會，女性畫家在藝術領域已經發展成為一個不容忽視的群體，取得的成就超過了以往的任何時期。她們柔韌又堅定，感性又冷靜地描繪著生活，描繪著自我，描繪著各類情感，其自我意識不斷走向自覺，走向成熟。

關鍵詞：女性繪畫；自我意識；覺醒

自古以來，女性繪畫在中國美術史中就一直處于“缺失”和“失語”的狀態，直至近現代時期，女性才開始在美術史中占了一席之地。造成這一現象的原因是多方面的，其中“三從四德”、“女子無才便是德”等封建思想嚴重迫害著中國女性，導致女性幾乎完全附庸于男權，很少有作品留世。即使有，亦也是男權社會的產物，有著明顯的男性審美烙印，并未擺脫向男性主義獻媚的嫌疑。所以，女性畫家們亟需向內和向外打破，沖開思想禁錮，重新審視自我，實現藝術上的不斷突破。只有如此，女性繪畫才能在仍具有明顯男權特征的當今畫壇站穩腳跟，爭取真正屬于自己的話語權。

關于美術的發端，存在著很多版本的論著、記載和傳說?；蚴菍⑵錃w功于一位男性的氏族首領，更或是將其歸功于自然的神力。直至后來，“女人創造了繪畫”這一觀點的提出。明代金賚《畫史會要》、清代湯漱玉《玉臺畫史》、張萱《疑耀》都根據漢代許慎《說文解字》做出了這個推論。而縱觀中國美術史籍，對女性畫家及其作品的記載實在是少之又少，原因很簡單，女性的藝術活動并不被主流社會所承認接納。古代婦女為當時社會環境所限，生活圈子狹小，眼界閉塞，導致創作的題材和藝術風格難有突破。……