夏天島的原創藝術美

摘要：本文通過列出杭州動漫基地的領軍團隊“夏天島”這個典型事例，闡述了國產漫畫家的艱辛創作歷程，當今世界漫畫的現狀以及我國國產原創漫畫家的藝術方向，論證了“夏天島”團隊里的姚非拉、于彥舒、夏達等不同漫畫家類型各異的漫畫藝術美，得出了改革開放后國內漫畫家的產生對國內新興動漫藝術的巨大貢獻以及其在藝術上的巨大成就。

關鍵詞：夏天島；原創漫畫；藝術

“夏天島”也就是駐扎在杭州國家動漫基地的“夏天島工作室（SUMMER ZOO）”，是由國內第一代熱血漫畫青年姚非拉建立的，他帶領著同樣對漫畫癡狂的少年漫畫家于彥舒、古典少女漫畫家夏達共同創立了這個中國內地漫畫旗艦隊。由于他們都是改革開放后第一代的原創漫畫人，所以他們對國產原創動漫的創立與發展貢獻巨大，他們不僅奠定了國產動漫的基礎，而且具有各自的風格特點及藝術特色，因而他們的原創漫畫藝術充滿了藝術的美感。

1國產動漫的第一次嘗試

自九十年代開始，由于受日本與歐美動漫的影響，國內涌現出一批喜愛動漫的熱血青年，他們把這種熱愛轉化為成為漫畫家的動力。在這種動漫大潮影響下，國內先后出現了《畫書大王》、《北京卡通》、《中國卡通》、《吉美漫畫》等動漫雜志，夢想成為漫畫家的青年們紛紛向這些動漫雜志投稿。雜志的熱賣，更讓年輕的漫畫家充滿了對夢想的美好期待，他們是中國九十年代后出現的第一代新漫畫人。然而好景不長，一個巨大的災禍突然來臨。九十年代中期，《畫書大王》這個中國動漫的開創性雜志突然停刊，隨后，《中國卡通》、《北京卡通》、《科幻世界·畫刊》也在后來的幾年相繼停刊。這些動漫雜志的停刊所導致的消極影響是非常巨大的，國內的第一代新青年漫畫人投稿無門，陷入了經濟危機，大批的優秀漫畫人迫于生計，紛紛改行轉業，在悲痛中放棄了他們的動漫事業，這個事件深深的挫傷了第一代新漫畫人對動漫的熱情。九十年代末期到二十世紀初期這幾年成為中國動漫最為消沉的時期。

2夏天島等中國原創動漫人原創藝術成果

盡管在九十年代中后期，國產動漫環境非常不好，大部分有夢想的漫畫青年都選擇了放棄這條令他們傷心的夢想之路，但仍有一小部分漫畫青年堅持了下來。他們在通往夢想的道路上付出了巨大的代價，但也正是他們的這種努力，為中國國產新動漫打下了堅實的基礎，他們的代表就是“夏天島”。夏天島工作室成立于2004年，是一個年輕的團隊，他們的成員大都是二十世紀九十年代國產漫畫小高峰時期的領軍人物：姚非拉、于彥舒、夏達。

首先是姚非拉。畢業于華中理工大學的他學著一個跟漫畫毫無關聯的專業，畢業后卻走上了漫畫這條道路。他作為一個最早接觸漫畫的青年，從最初的喜愛漫畫逐漸走到自己獨立原創漫畫的道路上，除了最初幾年模仿日本漫畫的風格，有些車田正美、矢口高雄等少年漫畫的感覺，而在之后的短短幾年中他逐漸形成了自己的漫畫的風格與手法。姚非拉的漫畫其實屬于青年漫畫的類型，他的畫風隨意，主體人物線條簡單，概括力極強，在故事內容腳本、情節、主題、角色設定及分鏡上等都極富內涵和創意。并不是說他的繪畫功底有多么的深厚和扎實，而是其漫畫中所體現出的藝術美的內容和價值是非常巨大的。比如他九十年代中后期在《北京卡通》上所刊登的長篇連載漫畫《夢里人》，講的是主人公在尋找夢想的過程中，一邊經歷了由于年輕沖動而闖禍所導致的尷尬局面，一邊仍舊充滿自信，尋找的足跡布滿了各個國家，各大洲，甚至到達了外星球乃至外太空。這種鍥而不舍、奮不顧身、勇往直前的精神，也就是姚非拉自己漫畫道路的真實寫照，以輕松、幽默、隨性的漫畫方式向讀者娓娓道來。之后，姚非拉在《漫友·漫畫100》雜志上連載了他的新作《80℃》。《80℃》依然延續了姚氏漫畫的故事風格，但故事背景早已不是少不更事的少年漫畫了，而是當我們大學畢業進入現實的社會后所經歷的困難和內心的彷徨。作為八零后的青年，在成長的過程中同樣經歷了很多困難和挫折，解決這些困難的方法卻是依靠自己的努力，這是個漫長的過程，而這個過程很好的被姚非拉融入其漫畫，讓青年讀者看到了漫畫人物的同時也看到了自己努力的影子，從而產生了強烈的共鳴，充滿了濃厚的漫畫藝術美。

于彥舒乃是出身于正經的學院派，他早在17歲時就開始在雜志上發表漫畫作品，從此一發不可收拾。出道至今發表的作品量已超過4000頁，是國內最高產的漫畫家之一。《黑白無雙》和《扳手少年》是其近些年正在連載的長篇漫畫。由于他本身是個開朗熱情、風趣幽默的人，所以他的漫畫也是熱血努力的少年風格。他對機械相當喜歡，他的早期短篇漫畫中都是以機器人為主角的，而故事的中心也是有關愛和理解，使機器也有了人性美。他十年前的短篇《拯救人類》就是典型的代表。漫畫講得是一個孤單的機器人一方面在嚴格遵守并履行“機器人三大原則”，另一方面還盡全力保護著他身邊按照自然法則生老病死的人類。機器人是由人類制造的，所以，機器人在故事中也同樣具有人類所能想到的全部才能和感情。機器人并不僅僅是人類科技發明的組合物件，同時還是人類創造出的不一樣的“拍檔”。雖然這僅僅是個短篇漫畫，但仍然把一個很復雜的故事簡單明了的描述了出來，內容充滿了為夢想目標執著的進取精神。這不僅僅是一個簡單的講機器人與人類的少年漫畫，更有著深刻的對世界和平的渴望，是一篇充滿著審美回味的漫畫藝術作品。

作為國內的女性漫畫家，本身就是一件非常不容易的事，夏達就做到了。畫漫畫是件非常辛苦的工作，因為漫畫家不僅要創作出優秀的漫畫腳本，更重要的是為了完成原稿，要付出她們自己的全部精力、時間乃至健康，所以說漫畫家是用生命去畫畫的。同樣是受九十年代日本漫畫影響而走進漫畫世界的她，把中國漫畫打入日本動漫市場作為目標，在后來漫長的努力下最終目標得以實現。她的以中國古代傳說和鬼怪故事為題材的漫畫長篇《子不語》2009年已經在日本出版，成功的打入了日本漫畫市場。如果說姚非拉、于彥舒的少年漫畫是給人以樂觀向上的精神力量，那么夏達的少女漫畫則不僅用唯美細膩的畫風沖擊讀者的視覺，同時也用中國古典哲理和優秀文化傳統洗滌紛繁世界中迷惘人們的心靈。

3總結

“夏天島”動漫畫工作室只是我國眾多新興原創漫畫人中的一個有著典型代表的漫畫團隊，還有眾多國內原創漫畫家同樣用各自的力量為中國漫畫藝術做出貢獻，未來他們會創造出更美更優秀的漫畫藝術作品。

參考文獻：

[1] 于彥舒.扳手少年[M].新世紀出版社，2011.

[2] 姚非拉.80℃[M].遠方出版社，2004.

[3] 夏達.子不語[M].遠方出版社社，2009.

[4] 于彥舒.黑白無雙[M].新世紀出版社，2008.

[5] 夏達.長歌行[M].新世紀出版社，2012.

作者簡介：朱旭華（1988—），女，山西師范大學美術學院在讀研究生，主要研究方向：油畫技法。