淺談明代玉壺春瓶造型變化

摘要：我們知道玉壺春瓶定型于宋代，發(fā)展于元代，但是從其造型的種類(lèi)來(lái)看，宋代和元代相對(duì)豐富，而到了明代則漸漸統(tǒng)一化，規(guī)范化，其造型種類(lèi)也逐漸減少，并且一直影響至今。從某個(gè)角度來(lái)看筆者認(rèn)為明代是玉壺春瓶在由多元向一元的統(tǒng)一化和規(guī)范化的時(shí)代。本文著重闡述明代玉壺春瓶在造型上的變化，揭示其發(fā)展規(guī)律。

關(guān)鍵詞：明代；玉壺春；造型

明瓷的造型多繼承宋元的傳統(tǒng)樣式，風(fēng)格淳厚樸實(shí)，介于唐代的飽滿(mǎn)和宋的秀美之間，注重實(shí)用功能。早期的玉壺春保留有一些元代厚重古拙的風(fēng)格，這一特點(diǎn)在民窯上表現(xiàn)則更為明顯。在玉壺春造型上早期表現(xiàn)為粗獷，腹部大，比例失調(diào)，給人笨重的感覺(jué)，到了明中期腹部回縮，比例適中，造型中規(guī)中矩。而晚期腹部則又再次變大，造型比例失調(diào)，往下塌陷的感覺(jué)，同樣的大腹部卻沒(méi)有洪武時(shí)期挺拔。其出土數(shù)量上主要集中在洪武、永樂(lè)和宣德，到中、晚期出土數(shù)量已然遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及早期那樣豐富。玉壺春瓶在這一時(shí)期已經(jīng)完全成熟并定型，造型種類(lèi)上并不像宋元時(shí)期瓶中那么豐富。在類(lèi)型上明代顯得規(guī)整統(tǒng)一，每個(gè)時(shí)期玉壺春瓶的造型基本上不會(huì)有太大的變化。也正是因?yàn)轱L(fēng)格的統(tǒng)一，使得之前許多類(lèi)型的玉壺春瓶都消失不見(jiàn)。

明早期玉壺春瓶產(chǎn)量頗豐，早期以洪武、永樂(lè)、宣德為代表。其中洪武時(shí)期出土的器物都帶有元代遺風(fēng)，造型、胎釉等也與元代相近，.這個(gè)時(shí)期玉壺春瓶基本造型可分為A、B兩型。

A型：此類(lèi)器型是洪武時(shí)期的典型制品，被大量出土發(fā)現(xiàn)。這表現(xiàn)在造型改變了元代玉壺春瓶瘦長(zhǎng)的形體，而變得中心下移，腹部與足部轉(zhuǎn)折較為明顯，頸部與腹部比例約為1∶4瓶的高與寬比例約為1.6∶1，腹部較橫向發(fā)展明顯，雖然腹部肥碩，但卻沒(méi)有臃腫的感覺(jué)，反而顯得端莊典雅。

B型：侈口、束頸、腹下垂、圈足外卷，白胎，細(xì)膩堅(jiān)致。此器型出土較少，瓶高與寬比例約為2∶1，頸部與腹部比例約為1∶2.8，足部增高外卷。此器型口部外撇幅度大，頸部細(xì)小，自然過(guò)渡到相對(duì)較大的垂腹，三者之間對(duì)比強(qiáng)烈，更加凸顯玉壺春瓶的曲線美。相比洪武A型，此類(lèi)玉壺春瓶腹部明顯回縮，一反上述的大腹所帶來(lái)端莊的感覺(jué)，而顯得較為纖細(xì)小巧。

此時(shí)期雖然玉壺春瓶大多腹部碩大，但是玉壺春執(zhí)壺卻顯得中規(guī)中矩，腹部回收，壺體為玉壺春瓶，配彎柄和曲流，有蓋，蓋面及彎柄頂端個(gè)有一小系，為穿繩栓系，防止壺蓋滑落用。壺體及柄、流、蓋均滿(mǎn)飾花紋，構(gòu)圖飽滿(mǎn)，疏密得當(dāng)，畫(huà)法嫻熟。頸部與腹部比例約為1∶3.7，瓶高與寬比例約為1.6∶1。

永樂(lè)時(shí)期政局穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)發(fā)展，大大推動(dòng)了制瓷工藝的進(jìn)步，使其在繼承元瓷工藝的基礎(chǔ)上又有不斷的創(chuàng)新。在造型上以?xún)?yōu)美俊秀、厚薄適度為特點(diǎn)，器型都很新穎，比元代和明初洪武有較大的發(fā)展和進(jìn)步。這個(gè)時(shí)期的玉壺春瓶造型主要有以下A、B、C三種類(lèi)型。

A型：撇口、細(xì)長(zhǎng)頸、碩腹、圓足。圈足較矮，胎體較薄，腹大，瓶高與寬比例約為1.5∶1，瓶口寬與腹寬比例約為1∶2.7，和洪武A型相比，洪武時(shí)期渾圓，相對(duì)挺拔。而永樂(lè)A型腹部則顯得相對(duì)較扁，較寬。此類(lèi)器形數(shù)量較少。

B型：此類(lèi)器型是永樂(lè)時(shí)期的典型器型。頸部與腹部比例約為1∶3.3，瓶高與寬比例約為1.6∶1。雖然腹部較洪武典型器型有一定幅度的回縮，但由于其頸部與腹部的轉(zhuǎn)折有所增高，使得肩部上移，顯得中規(guī)中矩。

C型：小口、束頸、圓鼓腹，腹部有一道接痕。瓶高與寬比例約為1.9∶1，瓶身修長(zhǎng)此器型在風(fēng)格上類(lèi)宋，卻由于沒(méi)有宋代那樣柔和過(guò)渡的大腹以凸顯其更加夸張的大S型曲線而少了一分嫵媚卻多了一分這個(gè)時(shí)期共同的特點(diǎn)——端莊。

這個(gè)時(shí)期的玉壺春執(zhí)壺多用同時(shí)期B型玉壺春作為瓶體。此執(zhí)壺腹部較為碩大，細(xì)頸，充分體現(xiàn)了玉壺春的高挑挺拔。

受到鄭和七下西洋帶來(lái)的影響，這一時(shí)期還出現(xiàn)許多異國(guó)風(fēng)情的外來(lái)器形。如藏草壺，器型始創(chuàng)于永樂(lè)時(shí)期，有青花和白釉?xún)蓚€(gè)品種。造型秀麗，胎質(zhì)輕薄，紋飾細(xì)膩。壺盤(pán)口，束頸，鼓腹，腹間一長(zhǎng)流，無(wú)柄，下承覆盤(pán)式托。此器又稱(chēng)“軍特”，為梵文譯名，亦為佛教中的凈手器。此器顯然是受阿拉伯銅器風(fēng)格的影響。

宣德時(shí)期政局穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)發(fā)展較快。這時(shí)期瓷器燒造技術(shù)有很大的進(jìn)步，制作精細(xì)，造型敦厚凝重，玉壺春瓶繼承永樂(lè)時(shí)期造型，除了頸部較永樂(lè)略顯粗短之外其他均與永樂(lè)同。這個(gè)時(shí)期的玉壺春執(zhí)壺與同時(shí)期的玉壺春一樣，與永樂(lè)較接近，但由于頸部較短，不及永樂(lè)時(shí)期秀美。

經(jīng)過(guò)正統(tǒng)、景泰、天順三朝近三十年的的演變和發(fā)展，器型已從洪武永宣時(shí)期的雄健豪邁的風(fēng)貌變?yōu)樵煨鸵?guī)整。這個(gè)時(shí)期的傳世品可以看出當(dāng)時(shí)及為重視制作質(zhì)量，不合格者均毀之，因而各種器物都少見(jiàn)夾扁、縮釉等弊病。當(dāng)時(shí)的民窯也受到官窯嚴(yán)謹(jǐn)作風(fēng)的影響，制作精細(xì)，并且大多數(shù)臨摹官窯品。玉壺春在器型上一反前朝的風(fēng)格獨(dú)開(kāi)一派，既沒(méi)有宋代的柔美，也不同于元代的粗獷和大氣，逐步發(fā)展出屬于完全屬于明代的時(shí)代風(fēng)格——規(guī)整、內(nèi)斂和端莊。頸部與腹部比例約為1∶2.1，瓶高與寬比例約為1.7∶1。此類(lèi)瓶各個(gè)部分比例適中，腹部較洪武有較大的回收，整個(gè)器型顯得中規(guī)中矩。

明代傳至嘉靖時(shí)期，已經(jīng)漸漸進(jìn)入明代晚期。國(guó)家逐漸腐朽衰敗，國(guó)庫(kù)空虛，民力耗竭，此起彼伏的農(nóng)民起義動(dòng)搖了統(tǒng)治者的根基。此時(shí)仍然以景德鎮(zhèn)為制瓷中心，造型繁雜而拙笨，風(fēng)格渾厚敦實(shí)，風(fēng)格與前朝大相近庭，并且一般都較粗糙，不重修胎。這個(gè)時(shí)期的玉壺春瓶的一個(gè)明顯的特點(diǎn)就是腹部再次變大、下垂感明顯。此瓶頸部與腹部比例約為1∶2.6，瓶高與寬比例約為1.7∶1。腹部向足部轉(zhuǎn)折急促，如同三角形一般。

萬(wàn)歷是明代十六個(gè)皇帝中統(tǒng)治時(shí)間最長(zhǎng)的一個(gè)，在位的四十八年，處于晚明衰弱階段。統(tǒng)治階級(jí)的奢靡之風(fēng)，充分表現(xiàn)在瓷器的制作上。在器物上小件比較注重質(zhì)量，精雕細(xì)作：而大件則一般制作草率，顯得粗笨。這個(gè)時(shí)期的玉壺春瓶主要分為A、B兩種。

A型：侈口、細(xì)頸、圓腹、平底部。與前朝垂腹相比腹部上移，略顯挺拔，但少了一分垂腹所帶來(lái)的自然流線曲線變化的美感。

B型：侈口、細(xì)長(zhǎng)頸、垂腹、圈足外撇。此瓶為玉壺春祝壽瓶，故較“長(zhǎng)”，討個(gè)“長(zhǎng)壽”的寓意。頸部自然過(guò)渡到腹部，垂腹，腹部微下垂，高足，通體細(xì)長(zhǎng)。

天啟崇禎時(shí)期處在明末時(shí)期，農(nóng)民起義勢(shì)如燎原沖擊著統(tǒng)治了兩個(gè)半世紀(jì)的明代政權(quán)，使其處在崩潰的邊緣。而此時(shí)景德鎮(zhèn)的玉窯廠更是蕭條冷落，逐漸停產(chǎn)歇業(yè)，其質(zhì)量也處在歷史最低水平，粗制濫造之風(fēng)有增無(wú)減。這兩朝的玉壺春瓶在造型上一致，與前朝大相徑庭。撇口，長(zhǎng)頸，鼓腹，矮圈足。由于頸部粗大肥碩，外輪廓“S”型曲線不突出，給人粗糙憨笨的感覺(jué)。

作者簡(jiǎn)介：黃河（1986—），男，碩士，景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院2010級(jí)設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)研究生，研究方向：設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)，傳統(tǒng)陶瓷與現(xiàn)代陶瓷研究。