圖像的新態(tài)度

摘要：任何藝術形式都有著豐富的精神和觀念內涵，包括原始藝術和傳統(tǒng)的古典藝術。因為藝術本身就是一種宣傳的手段和工具，傳達著藝術家的精神和思想。在觀念藝術中，所謂對觀念的強調就在于藝術的目的是傳達觀念，而作品物象的外形之間觀念的載體。對于繪畫而言，繪畫本身只是一種觀念的依托，藝術家的著眼點是觀念，創(chuàng)作的關鍵在于觀念如何被視覺化。因此作品的審美功能的主導性也被觀念思想所替代。

關鍵詞：油畫；觀念藝術；當代藝術

任何藝術形式都有著豐富的精神和觀念內涵，包括原始藝術和傳統(tǒng)的古典藝術。因為藝術本身就是一種宣傳的手段和工具，傳達著藝術家的精神和思想。在觀念藝術中，所謂對觀念的強調就在于藝術的目的是傳達觀念，而作品物象的外形之間觀念的載體。對于繪畫而言，繪畫本身只是一種觀念的依托，藝術家的著眼點是觀念，創(chuàng)作的關鍵在于觀念如何被視覺化。因此作品的審美功能的主導性也被觀念思想所替代。

1現(xiàn)成品的移植與變異

現(xiàn)成品的利用一直是觀念藝術最早的表達方式。同觀念藝術一樣，架上繪畫創(chuàng)作也開始對現(xiàn)成品產生的關注，并對現(xiàn)成圖像采取挪用和移植。例如，比利時藝術家圖伊曼斯的觀念繪畫作品。他的所有繪畫作品都是只直接利用新聞圖片、生活攝影等現(xiàn)成形象。但是在他的繪畫背后卻是述說著深刻的含義。《粉筆》是圖伊曼斯2000年創(chuàng)作的觀念繪畫。……