進行曲歌曲、舞蹈類型歌曲及其即興伴奏概述

摘要：進行曲歌曲是一種常見的歌曲體裁，具有列隊行進的步伐性音樂形象特征。進行曲歌曲可以大致分為以下兩種類型：步伐型與軍鼓型。舞蹈類型歌曲包括了較多的歌曲體裁，它們共同具有歡快活躍的舞蹈性音樂形象特征。舞蹈類型歌曲可以大致分為以下三種類型：圓舞曲類型、二四拍類型、具有鮮明節奏特征的類型。

關鍵詞：即興伴奏；伴奏織體；伴奏類型

進行曲歌曲是一種常見的歌曲體裁，具有列隊行進的步伐性音樂形象特征。進行曲歌曲可以大致分為以下兩種類型：

（1）步伐型。此類進行曲歌曲以表現鏗鏘有力的步伐和豪邁壯闊的氣勢為主要特征。例如：《國際歌》、《歌唱祖國》、《我們走在大路上》等等。

（2）軍鼓型。此類進行曲歌曲具有生動機敏、朝氣勃勃的性格特征和富于彈性的節奏特點。例如：《保衛黃河》、《游擊隊歌》、《喀秋莎》、《共青團之歌》等等。在一般情況下，此類進行曲歌曲在音樂情緒上更具有前沖力，演唱速度也可能比前一種類型稍快一些。

有些進行曲歌曲以及在此類歌曲的實際演唱過程中，可能會根據其藝術表現的需要而同時出現上述兩類特征，或者出現由某種類型向另一種類型過渡的情況。因此，在即興伴奏的實踐中，我們要針對具體的情況作出靈活而有效的處理。進行曲歌曲一般具有以下特點：（1）一般為2/4或4/4拍子，且節拍強弱分明；（2）速遞感堅決、穩定；（3）歌曲的結構較為方整，樂句較為對稱；（4）旋律及其節奏均富于推動力和感召力；（5）演唱形式以多人的齊唱或合唱為主。

針對以上特點，在為進行曲歌曲陪彈鋼琴即興伴奏時，我們一般可以注意到以下幾個方面：

（1）和聲配置以正和弦為主；副屬和弦的合理應用能十分有效地進一步加強和聲進行的動力感；還可以適當加入副和弦及其他和弦材料。

（2）和弦低音以原位為主，以強調和聲的功能性。

（3）帶旋律與不帶旋律兩種伴奏織體均可使用。

（4）伴奏織體中的旋律層常用右手結合單音八度、附加雙音或附加和弦的旋律表現手法奏出。左手主要可用八度方式結合簡略性旋律手法在低聲部彈奏旋律。

（5）伴奏織體中的和聲層多采用柱式和弦方式來表現，并根據進行曲歌曲的兩種主要類型分別采用與之相應的節奏型。

（6）伴奏織體中的低音多以八度或八度附加五音的方式在小節內的強拍位置奏出。

（7）句末長音的常用補充手法：右手奏出號角式節奏的柱式和弦；雙手反向的短音階進行；左手或右手各自的短音階進行，等等。

舞蹈類型歌曲包括了較多的歌曲體裁，它們共同具有歡快活躍的舞蹈性音樂形象特征。舞蹈類型歌曲可以大致分為以下三種類型：1）圓舞曲類型。此類舞蹈性歌曲以三拍子（3/4拍、6/8拍等）為節拍特征，具有典型的圓舞曲音樂風格。例如：《我們的生活充滿陽光》、《夏夜圓舞曲》、《我愛祖國的藍天》等等。2）二四拍類型。此類舞蹈性歌曲以突出二拍子（2/4拍、4/4拍等）的節拍強弱關系為主要特征。例如：《四季調》、《祝酒歌》、《金梭與銀梭》、《好日子》等等。3）具有鮮明節奏特征的類型。除了上述的常規二拍子、三拍子節拍節奏類型之外，還有許多舞蹈性歌曲具有更為鮮明、更富于個性的節拍、節奏特點。如類似于探戈、波爾卡的舞曲節奏，以及我國少數民族音樂的許多特色性節拍、節奏等等。此類歌曲有：《青春舞曲》、《送我一枝玫瑰花》、《桔梗謠》、《阿拉木罕》等等。

有些歌曲雖然具有某種程度的進行曲歌曲因素，但針對其歡快活躍的情緒特點，我們可以按舞蹈性歌曲的伴奏手法為其配彈即興伴奏。這些歌曲有：《清晨我們踏上小道》、《美麗的心靈》、《在希望的田野上》等等。在《敖包相會》、《春之歌》、《都達爾和瑪麗亞》等抒情歌曲中，也蘊含著明顯的節拍、節奏特色。為這類抒情歌曲配彈即興伴奏時，須充分兼顧到這一特點，并結合采用相應的舞蹈性歌曲的伴奏手法。而實際的彈奏則要符合抒情性歌曲的情調與風格特征。

舞蹈類型歌曲中有時也會出現旋律較為舒展的抒情性片段。這時，可適當采用與主體伴奏風格形成對比的抒情性伴奏手法。舞蹈類型歌曲一般具有以下基本特點：（1）具有鮮明的節拍與節奏特征；（2）樂句較為簡潔明晰，并常常呈現出對稱性的結構；（3）速度較快，以體現歡愉的情緒；（4）可以是獨唱，也可能是齊唱或合唱。

在為舞蹈類型歌曲配彈鋼琴即興伴奏時，我們一般可以注意到以下幾個方面：（1）選配能夠充分體現歌曲情緒、風格特點和旋律中節拍、節奏律動感的伴奏音型。對于此類歌曲的即興伴奏來說，這一步驟十分關鍵。（2）和聲配置以正和弦為主，適當輔以其他和弦材料。有時，僅用正和弦也能基本滿足和聲配置的需要。（3）和聲節奏可較為寬疏、工整。（4）帶旋律與不帶旋律兩種伴奏織體均可使用，但常常以不帶旋律為主要的織體手法。因為這樣就可以由雙手合作來彈出伴奏音型，使其表現得更為充分，而且彈奏也較為方便。（5）在帶旋律伴奏織體中，單音、雙音旋律手法較為多用，附加和弦的旋律奏法在歌曲的高潮處應用較多。裝飾性旋律奏法特具表現力，可根據需要及實際彈奏能力安排使用。（6）伴奏織體中的和聲層多采用柱式和弦方式，有時，斷奏的分解和弦音型亦有很好的伴奏效果。（7）伴奏織體中的低音層?？刹捎媒惶娴鸵舻淖喾?。（8）富于節拍節奏特點的伴奏音型本身就是句末長音處很好的補充材料。此外，變化模仿、短音階的靈活變奏也很常用。

參考文獻：

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作者簡介：王佳（1981—），女，佳木斯大學音樂學院講師。