《無詞歌》之《獵歌》的音樂分析及藝術體現

摘要：門德爾松，德國著名作曲家，他的音樂作品充滿了浪漫、明朗、溫柔、富有詩意等特點，貼切地表現了他富裕的生活狀態并傳達了他的理念。門德爾松的音樂作品閃爍著啟蒙思想和人文主義精神的光輝，體現了古典主義美學原則與浪漫主義風格的結合，他的作品與現實斗爭總是保持一定的距離，沒有對現實的不滿，作品大部分在描寫純真、真摯的感情；積極進取的精神；《無詞歌》是門德爾松首創的音樂體裁，是一種抒情性的，富有歌唱性的小型器樂體裁。《無詞歌》中第三首《獵歌》創作背景來自于歐洲的狩獵場景，具有明朗、積極向上的情感，在獵歌中，我們能夠感受到大自然的清新氣息、浩蕩的狩獵隊伍和人們歡騰愉悅的心情。本文從各方面對其進行音樂分析，希望能夠對音樂學習者們在整體和細節上提供一定的參考。

關鍵詞：獵歌；門德爾松；音樂分析；和聲

1 門德爾松及作品介紹

費力克斯·門德爾松（1809～1847），德國十九世紀上半葉著名作曲家、指揮家。門德爾松在古典音樂傳統與民間藝術的滋養下成長，在啟蒙思想、人道主義精神與浪漫主義思潮的影響下前進。門德爾松是浪漫主義時期鋼琴特性曲的創始人，他首創了無詞歌這一鋼琴體裁，1830年初，門德爾松赴意大利旅行，金色秋天裝點下的威尼斯猶如綻開的睡蓮，他欣賞了文藝復興時期大畫家的傳世之作，這使他很著迷，他在此寫下的《威尼斯船歌》便蘊含著當時的豐富感受，意大利的大自然、光輝燦爛的古代藝術和文藝復興時期的藝術，深化了他的人文主義思想及追求古典美的審美觀念，也豐富了他的審美體驗，觸發了他的創作靈感，并促使他創作了意大利交響曲、《無詞歌》第一冊等浪漫主義藝術精品。《無詞歌》中獵歌生動的描繪了歐洲的狩獵場景，具有明朗、積極向上的情感，獵歌選自歌德《詩歌集》中的一首詩《獵人的晚歌》而創作的，他想用音樂的語言來解釋文字性的文學內容，他曾經在給朋友的一封信中寫道：“我所喜愛的一首樂曲所表達的思想要用文字來說明時，不是感到音樂太不確定，而是太確定了。”在獵歌中，我們能夠感受到大自然的清新氣息、浩蕩的狩獵隊伍和人們歡騰愉悅的心情。

2 音樂分析

獵歌的旋律線條并不像人聲一般，因為它完全超出了人聲的音域，但依舊能感受到人們心情愉悅，歡唱的情景。樂曲為活躍的6/8拍子，左手八度音程的演奏，描述著狩獵隊伍號角的吹響，演奏過程中要注意左右手的強弱對比，同時注意左手的根音，為A樂段主題的引出做好鋪墊。以A大調為基調，是帶引子、尾聲的再現三部曲式，引子1～5小節，一個樂句構成。A樂段6～29小節，分為兩個樂句，6～15小節為第一樂句，16～29為第二樂句，B樂段為第30～50小節，再現樂段A1為51～67小節，為變化再現，是更加豐富的主題呈示，不完滿終止于67小節的第一拍A大調I級和弦上。尾聲為68～100小節，相對來說尾聲的篇幅有點長。

引子部分是向上流動的琶音，和弦明亮飽滿，A段為封閉式樂段，結束在第29小節的E大調I級和弦上。主題帶有附點的動力性節奏，級進上行的旋律型，能人一種向上的勇敢力量。主題音調激越，情緒高昂，描繪出煙塵滾滾，獵手策馬急鞭的景象，演奏時要注意十六分音符和十六分休止符的節奏，手腕要靈活，同時要注意力度上的變化。從側面描寫出狩獵者整裝齊發的雄姿情景。第二樂句16～29小節八度和大河西安的運用表現出狩獵者的勇敢，演奏時要注意渾厚有力，但不可過于粗壯。在B樂段，運用了新的音樂材料，29小節的力度標記為ff，演奏時需要注意各個力度標記，左右手旋律表現出樂曲的復調性特點，調性依然在基調的屬方向調E大調上進行，右手用八度演奏，加上6/8拍子急促的音符氣勢更加高昂有力，再現段A1主題由左手奏出，右手依然為八度音型，表現獵人隊伍滿載而歸的歡快之情，再現樂段在結構上有8小節的擴充。尾聲分為兩個部分，第67～75為第一部分，第76～100為第二個部分，因為尾聲的結構相較來說篇幅稍長，并且從材料上看第二部分運用的是A樂段的材料進行的變化重復，所以本曲也有一定的回旋曲式的特點，但更多的是把它作為首位呼應的再現三部曲式，右手是十六分音符的伴奏聲部，左手則為重復主體材料形成首尾呼應。85小節開始的各聲部的演奏要彈奏清晰，減弱較長，右手的音也要適度的減輕，就像是狩獵者們滿載而歸的馬蹄聲漸行漸遠。

3 藝術表現

樂曲中我們需要注意到八分音符的休止符，速度為比較快的小快板，演奏時要將速度考慮進去，樂曲A段沒有比較明顯的終止點，但是有呼吸的小氣口。

整個A樂段有一氣呵成的感覺，我們可以清楚的看到第三行的左手變成了伴奏，并且以兩小節為一個氣口，這個氣口我們稱之為“單元”。

在第15小節的第5拍上只有7音和4音而沒有2，是的樂曲有種空的感覺，在此處樂曲已經進入到了E大調。第29小節為第16小節的展開變化，節奏相同，沒有三音，是本曲一個重要的特點，這是作曲家有意安排進來的，他又可能是有意識的去模糊調性，也可以更好的去展開調性。B樂段主題左右手相互交替的是左手部分的材料，具有展開性的寫法，右手第46小節的556用的是引子左手部分的材料，屬準備是動力化的也是展開的因素之一，再現和屬準備是同步的，并不是銜接的，在69小節左手又引用了引子左手部分的材料，引子部分貫穿全曲，加強了全曲的統一性。

整首樂曲結構短小，旋律變化很小，演奏時也較容易把握，但我們要學習門德爾松在作曲時對于和聲和織體的巧妙運用，以及對于曲式結構的經典示范，通過以上對本曲的淺顯分析，希望能夠幫助大家更好的理解和學習獵歌。

參考文獻：

[1] 吳蕾.論門德爾松鋼琴作品的藝術風格與創作思想[D].華中師范大學碩士學位論文，2008.

[2] 吳祖強.曲式與作品分析[M].北京：人民出版社，2003.

[3] 高為杰，陳丹布.曲式分析基礎教程[M].北京：高等教育出版社，1991.

作者簡介：王曉玲，女，貴州師范大學音樂學院2010級藝術學碩士研究生，音樂與作品分析專業，研究方向：高師藝術與少數民族跨文化。