探討陶瓷雕塑特殊規(guī)律的應用

摘要：陶瓷雕塑同所有的藝術(shù)作品一樣都有其自身的獨特制作手法，通過這些獨特技藝的運用來傳達思想及美的觀念，陶瓷的原料取材于特殊的各類黏土，它的制成品“陶瓷雕塑”就必然要受到其本身土質(zhì)的影響，及黏土本身物理化學性質(zhì)的影響，還受到藝術(shù)品本身制作規(guī)律的影響。本文將旨在探討陶瓷雕塑的特殊規(guī)律在應用過程中所要注意的問題。

關(guān)鍵詞：和諧；材質(zhì)選擇；內(nèi)外平衡；支撐；整體思維

1 個體與整體的和諧問題

陶瓷雕塑有著其本身的藝術(shù)特點，表達情感及美的制作手法，極大地不同于書法繪畫等藝術(shù)品。但是藝術(shù)品有著一個幾乎共同的點，那就是會作為裝飾品陳設(shè)在收藏者家中或是國家的其他機構(gòu)，這就會出現(xiàn)一個問題，陶瓷雕塑品與其周圍的環(huán)境是否相適應。這就是個體作品與整體環(huán)境的融入問題。陶瓷雕塑有著其自身色彩，造型，材質(zhì)等的鮮明特點，更有深厚的文化底蘊蘊藏其中，所以，在擺放的時候必須要注意與周圍的環(huán)境相融合，色彩，布局，光線都要做到和諧統(tǒng)一。這就需要我們的收藏者在進行擺放的時候要細心仔細的考慮到各個方面，這樣才能不至于使作品與環(huán)境脫離，破壞了其整體性。個體與整體的關(guān)系自古以來就是相互關(guān)聯(lián)，不可分割的。處理得好和諧共榮，處理得不好兩敗俱損，所以在進行陶瓷雕塑的安放處置時要調(diào)節(jié)好這層關(guān)系，努力使得雕塑品與室內(nèi)陳設(shè)和諧相處。

2 材質(zhì)的選擇問題

陶瓷的原材料是大都取材于各類黏土，然而黏土的類型是千差萬別的，這些都會或大或小的影響到陶瓷的質(zhì)地。陶瓷是作品的基礎(chǔ)，是作品的依托，原材料。雕塑是一種藝術(shù)的表達形式，同其他的藝術(shù)表現(xiàn)形式雖然不同。但是都是藝術(shù)大家庭中的普通一員，遵循著藝術(shù)品制作的普遍規(guī)律。陶瓷雕塑就是材料與形式的結(jié)合，陶瓷的制作程序多，手法復雜，難于精準的進行控制。例如在燒制的過程中的火候，溫度，濕度就很難進行控制。雕塑作品有其自身的要求，而陶瓷有其燒制質(zhì)地的差別。比如有的雕塑作品需要質(zhì)地潔白，純凈的陶瓷；有的需要借助黝黑，純厚的陶瓷來表現(xiàn)作品的人物形象；有的雕塑需要表現(xiàn)深邃，高遠的意境，這又需要另一種特殊質(zhì)地的陶瓷。所以，在進行陶瓷的質(zhì)地選擇時要充分考慮到雕塑的要求。雕塑的作品形象，對質(zhì)地的要求要時刻記得。

3 重心與平衡燒制的問題

陶瓷雕塑的制作過程中有一道其他藝術(shù)品都不具備的特殊程序，那就是要將半成品放入窯爐中進行煅燒，這個過程十分重要。在燒制之前的雕塑其實還是那種硬度十分有限，甚至不能自行進行支撐，自身的形態(tài)都難以保持。尤其是那些為了突出作品整體造型的更是容易在燒制之前就會坍塌，這類作品存在著一個共同的問題，那就是重心不穩(wěn)，有偏差，造成整體平衡的打破。所以，在進行作品的制作時一定要注意將重量控制在一定的范圍內(nèi)，力求保持作品的整體穩(wěn)定。當然兩邊對稱是個常用辦法，但是對稱的整體形象不利于作品的表達，會讓人聯(lián)想到古板，呆滯這類詞匯，對作品的情感發(fā)揮無疑是弊大于利的。所以，有時候會在作品的制作過程故意將其重心偏移，顯現(xiàn)出幾許險境，讓作品的張力計表現(xiàn)力更強。例如，在《迎客松》這類作品中，我們會發(fā)現(xiàn)雕塑的重心是幾乎都偏移了的。所以，這就需要我們在將作品送入爐窯煅燒之前，要將那些支撐力度不夠或是彎曲度過大不能支撐自身重量的部位用泥版或是鐵絲等支撐物進行固定，待到燒制后雕塑硬度增強能夠承擔自身重量了就可以將這些支撐物卸下，一個完好的作品就呈現(xiàn)出來了。

4 雕塑外部襯托問題

陶瓷雕塑一般不會單個獨立的展現(xiàn)在世人面前，它一般都會有一些陪襯或是點綴的東西共同來表現(xiàn)主題，使得雕塑作品的主體形象更為生動。正因為此，所以一個主體雕塑的外圍陪襯顯得十分重要，它直接會影響到雕塑作品的表達。在作品的制作過程中要時刻注意主體雕塑與陪襯雕塑的相互映照。在這種映照中要主次分明，厚此薄彼，不能眉毛胡子一把抓。每個陶瓷雕塑都有其主體的思想和最為關(guān)鍵的部分，在制作的整個過程中所有的其他東西都是圍繞它來展開的，都是為了襯托它的，這個中心思想無論在什么時候都不能丟棄，它是整個作品是否獲得成功的關(guān)鍵。外圍的形態(tài)，曲線，色彩都要恰到好處。比如，在色彩的運用時根據(jù)作品所要表達的主題進行選色，紅，黃等都屬于亮色；黑，藍，灰都是冷色，它們所表達的感情也不盡相同，亮色一般表達的是高亢，喜悅，歡快；而冷色調(diào)則是沉默，孤寂，陰森。所以要根據(jù)主體的需要進行選擇。

5 負載部位的體積問題

幾乎每個雕塑作品都有一個底部坐墊平臺，它的作用是放置整個作品。但是，每個作品都有不少的鏤空部位，這就使得作品的上部難以獨立的穩(wěn)固，對于這種負荷問題的解決將必然會影響到整個雕塑作品的制作的進度。所以，對于那些鏤空部位的填充要采取什么樣的措施是我們的制作者必須考慮的。對于負荷部位的承載力的加強方法我們可以采取加厚底座或是對過于細薄的部位進行塑漿的灌注，這樣就可以大大的加強那些部位的支撐承載力了，整個作品就會立起來。當然，還有一些其他的做法，但是效果必須是一樣的。既要加強所需部位的支撐力，又要不至于影響整個作品的形象及情感表達。

6 宏觀形態(tài)的整體把握問題

我們都知道陶瓷雕塑一般是通過人的雙手來捏造成型的，而捏造的人物，山水，蟲鳥表現(xiàn)形式極多，幾乎可以創(chuàng)造出我們現(xiàn)實生活中所有需要的場景。這就給陶瓷雕塑一個更為廣闊的創(chuàng)作空間，這在一定程度上也加大了雕塑的難度。試想，如此之多的物象如何才能更好地融于這樣的方寸之間，這就需要我們的作者在創(chuàng)作的時候要有一個整體的構(gòu)思，宏觀的概念，不然這樣一個作品是很難有出彩的地方的。首先，在選擇題材的時候要抓住問題的關(guān)鍵點，陶瓷雕塑在表現(xiàn)山水的秀美之時很難像繪畫那樣表現(xiàn)得透徹，真實，自然。這樣就告訴我們的創(chuàng)作者要遵循陶瓷的制作規(guī)律，陶瓷是通過人手捏制出來的，那么，在塑造人物的形態(tài)動作方面必然是有其自身的優(yōu)勢的。所以在選主題的時候我們可以更多的選擇人物。其次，在整體的布局上我們也應當有所考慮。是內(nèi)緊外松，還是相反的，必須要清楚，緊密的布局讓人有種緊張的感覺，而寬松的布局會讓人感到輕松，愉快。還有排列的次序上也是不得不要進行考察的，層次的分明，次序的先后都是會影響陶瓷雕塑的整體給人的效果的。所以，作為一件藝術(shù)作品的制作者必須對這些因素考慮清楚。最后，作品的思想深度。這是任何藝術(shù)作品必須直面的問題，甚至一件作品是否成功很大程度上取決于它相它的觀賞者所傳達的思想境界，一件好的藝術(shù)品總是會讓它的受眾受到心靈的洗禮，審美情趣的提高，生活品質(zhì)的提升。這就是一件作品的社會人文功用。要做到這些我們的作品在制作的過程要有一個高遠的旨意，基礎(chǔ)的便是通過人物，花草，水鳥的形象進行事物情理的傳達，通過這些具體的物象來傳達主旨，進而將主題升華達到啟迪智慧，陶冶情操的作用。

總之，陶瓷雕塑的規(guī)律同大多數(shù)藝術(shù)作品的制作規(guī)律是相通的，這些大致的規(guī)律是我們的制作者不可淡忘的。但是，每個藝術(shù)品都有其自身不同于其他的制作方法，規(guī)律。陶瓷雕塑也有它的一些不同于其他的特殊規(guī)律，我們應該對這些特殊規(guī)律的特點，形成，有一個比較清楚地認識，這樣才能在實際的陶瓷雕塑品制作過程中很好的將其把握，運用。當然，陶瓷雕塑的特殊規(guī)律也應當不止于此，我們應該在平時的制作中細細的挖掘，嚴密的推敲，發(fā)現(xiàn)那些還不為大眾所熟知的特殊技法，將其運用在今后的陶瓷的雕塑過程中，讓作品更加的完美。

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