古代和現代雪景山水畫技法發展軌跡淺談

摘要：雪景山水畫技法在兩宋時期達到鼎盛。元明清只是繼承，并無新的發展。直到現代雪景山水畫技法的發展為我們打開了全新的繪畫技法和語言。

關鍵詞：雪景山水畫技法；潑墨潑彩；冰雪山水畫；霧凇冰雪畫；吉林霧凇

人們喜歡雪景山水畫是由于雪的潔白，含有高潔、心靈凈化的寓意，令人傾心悅目，因此，它是歷代畫家都喜歡描繪的題材，晶瑩、高雅，寄情于景，賦予了雪無限美好的想象。而且，水墨雪景山水畫技法難度高，特別受到歷代畫家們的喜愛和推崇。

“國畫最早提出來的要求就是取象。國畫就是‘形’、‘色’兩個字，一開始我們就要學會運用形色，因此第一個方式叫取象”[1]。在古代雪景山水畫技法發展中，以六朝梁張僧繇雪山紅樹圖的留白法及粉染山頭法為最早，度物取象，形色兼具；唐代王維的《雪溪圖》破墨法改單線平涂的畫法為墨色有深淺層次的畫法；五代南唐趙干江行初雪圖的彈雪法是將白粉彈作小雪；北宋范寬的《雪景寒林圖》是以絹色充當白雪；北宋宋徽宗趙佶《雪江歸棹》的勾皴法邊勾邊皴；南宋梁楷《雪景山水圖》的淡墨法等，都是大家熟知的常用雪景山水技法。對后世產生了深遠的影響，直到今天仍然發揮著重要作用。“毫無疑問，北宋山水畫的藝術水平及成就是中國山水畫史上的頂峰，單雪景寒林類山水畫的成就而言其他時期就不可比”。[2]元明清只是繼承，并無新的發展。元黃公望《九峰雪霽圖》為九峰留白法畫之；明吳偉灞橋風雪圖留白已有光感；清王翚《溪山霽雪》貫通諸家技法繪成。

直到現代雪景山水畫技法發展為我們打開了全新的繪畫技法和語言。潑墨潑彩的張大千1965年創作了《瑞士雪山》，金色畫紙做底，稍山皴，白粉染繪，有光感，半自動潑墨潑彩，以墨與彩潑出雪山，猶如海浪氣勢，山后側似有萬年冰河。具有強烈的視覺個性，令人嘆為觀止。站在雪景山水畫技法發展歷史的角度，潑墨潑彩的雪景山水畫技法前無古人開一代新畫風。冰雪山水畫創始人于志學自1960年開始研究雪景畫，在技法上創造出“雪皴法、潑白法、重疊法、滴白法、排筆法、光柵法“及”畫山無石、畫林無樹、畫樹無枝”的三無畫法。在冰雪山水畫技法中，采用“潑白法”，筆酣墨飽畫出雪原一道道美麗的弧線；“雪皴法”，側鋒濕筆皴擦出冰雪的雪痕、冰碴；“滴白法”，倒鋒流淌的冰凌；“重疊法”表現的一摞摞厚厚的冰雪是后一次壓住前一次墨痕二分之一，重重疊疊摞起來的樣式；“排筆法”，干筆皴擦的冰川；“光柵法”筆尖倒懸下壓左右滾動的雪松。都成為了冰雪山水畫的特有的繪畫語言。于志學不僅開創出了新的雪景山水畫技法，而且以此具象寫實性冰雪繪畫語言符號開拓出了南北極、珠峰等極寒地域的冰雪山水景觀，成為寒帶藝術的拓展者和先驅者。中國霧凇冰雪畫創始人陳侃大20世紀50年代中后期，經過多年研究，開創了獨特的“潑雪法”、“點凇法”、“點式法”等霧凇冰雪畫技法。如：陳侃大1983年創作的《吉林霧凇》[3]這幅畫作，就是運用“潑雪法”、“點凇法”等新的繪畫技法。典型地反映出了吉林霧凇的地域風情。在畫面上，先采用“潑雪法”，用容器按照一定濃度配比調成的雪色色相潑在宣紙上。可以根據色度層層潑雪，豐富層次，用筆導向，變化色質，達到抽象中蘊涵具象的視覺形象。結合光色，營造出雪色朦朧樣式，在色調上達至和諧效果。然后，應用“點凇法”，即點凇花，也就是點風中飛柳樣式的霧凇凇花技法。即在潑雪打底色并用筆處理后，或干或濕間，以極快速的手法，筆尖瞬間點擊紙面，撞擊時濺出星形而成。在冬季霧凇出現的時候，松花江上沿江長堤，銀枝玉柳，凇花似錦，而“以為豐年之兆”。在畫面上，陳侃大“點凇法”極富力度，好似蜻蜓點水，上下跳躍，啵啵淺吻，充滿張力，使得空中飛舞的霧凇花瓣水晶般鏤空，化成星狀的靈動，鑲嵌花蕊閃鉆般綻放，點點閃爍，風中飛柳，凇花紛紛，傳達出了微風中的凇花晶瑩璀璨的動感韻律，有似夢幻般綺麗，陽光照射著凇花美麗而絢爛。令人驚嘆畫家的神來之筆。觀之心神蕩漾，醉人心境。1985年被選入北京中國美術館開幕的全國化工美攝書展并榮獲金牌，引起極大轟動，得到專家和學者的高度評價和認定，被譽霧凇冰雪畫。“開拓了中國畫新的表現空間和新的繪畫語言”。同時，他創造的印象霧凇冰雪畫技法“點式法”，即點冰花，也就是點玉樹瓊枝樣式的霧凇冰花技法。即采用光學原理，點狀筆觸，達到霧凇冰花透明、半透明光彩奪目的效果。點點水墨在宣紙上滲化，“紙面略帶網狀的粗糙感，使得柔性的毛筆在其表面通過時可留下難以言說的妙跡”，[4]淡墨輕點，細微層染，色光混合，熠熠生輝。“光的照射使得固有色在不同的條件和角度下產生不同的色彩效果”。[5]如：1971年創作的《醒》[3]這幅印象霧凇冰雪畫，展示了冬天吉林松花江霧氣交融的景象。江上霧氣繚繞的水汽迷蒙，景色隱隱約約，模模糊糊，江邊簇簇草叢都結滿了霧淞，在陽光的照射下炫麗盈盈呈現出玉樹瓊枝、剔透玲瓏的景象。而且，在1976年創作的《云山浩氣》[3]展示了半抽象霧凇冰雪畫、1992年創作的《北疆風雪》[3]表現了現代抽象霧凇冰雪畫等技法的樣式，陳侃大完成了從具象、印象到抽象霧凇冰雪畫技法的系統發展過程，不僅開創了雪景山水畫技法的新意象，而且帶給后世的影響和意義不可估量！

縱觀古代和現代雪景山水畫技法發展軌跡，上自六朝梁張僧繇隋唐五代宋元明清，雪景山水畫兩宋時期達到了鼎盛。其后的元明清，僅著力摹繪程序化，沒有新的突破。旅居海外的張大千游歷瑞士雪山后，以現代繪畫語言詮釋中國畫的魅力，成功地將西方抽象與中國傳統藝術交融，走向了世界畫壇。國內的于志學和陳侃大在上個世紀七十年代末八十年代初就有稱“黑龍江的于志學，吉林的陳侃大”；于志學的“冷文化”，陳侃大的“暖意境”；于志學的“冰”，陳侃大的“凇”，都創造出了新的雪景山水畫技法，極大地發展和豐富了中國畫的雪景山水畫技法的內涵和外延，填補了中國畫歷史的雪景山水畫千年來的空白。研究古代和現代雪景山水畫技法發展軌跡，不僅帶給我們可供學習參考的范本，而且從中獲得了新的藝術創造的啟示，現代雪景山水畫技法發展軌跡已經呈現出了國際化、多元化美學的趨勢。循著這個開放式的繁榮發展的軌跡，年輕畫家們必將開創出更多的中國水墨雪景山水畫新的技法，創造出多姿多彩的中國水墨雪景山水的新的繪畫語言。

參考文獻：

[1] 陳綬祥.國畫本質——在中國畫研究院的演講[J].廣西藝術學院學報，2006（1）：44.

[2] 程習鵬.北宋雪景山水畫發展盛行的成因[J].美術界，2009（11）：67.

[3] 王孟友.中國霧凇冰雪畫創始人陳侃大[M].長春：吉林美術出版社，2012，11，18，36，30.

[4] 王作均.墨道“新論——兼論”實驗水墨[C].杭州：中國美術學院碩士論文，2010：19.

[5] 湯劍煒.國畫中光的因素[J].上海大學碩士論文，2007：4.

作者簡介：周尤美（1990—），女，吉林人，設計學在讀碩士研究生，國際商業美術設計師中級設計師，主要研究方向：設計學。