《孫中山與宋慶齡》清唱劇中人物造型設計研究

摘要：清唱劇《孫中山與宋慶齡》自演出之后獲得一致好評，本文對劇中人物造型設計進行簡要分析，以期給從事清唱劇研究的人員以有益借鑒，不斷提高我國清唱劇的表演水平，推動社會主義先進文化的建設和發展。

關鍵詞：清唱劇；人物造型；設計

清唱劇起源于西方，中國第一部清唱劇是由黃自作曲的《長恨歌》，在中國的清唱劇發展中扮演著重要角色。2011年12月，江蘇省演藝集團創作的大型原創清唱劇《孫中山與宋慶齡》在北京成功上演，獲得社會各界的廣泛認可。

1 《孫中山與宋慶齡》劇情概述

該清唱劇分為七個部分，包括《序曲》、《亡命扶桑》、《櫻花時節》、《春潮萌動》、《兩地相思》、《大海初吻》、《捍衛共和》。關于該劇的介紹，編劇戴曉權說，該劇的編寫以孫中山在二次革命時期的反袁斗爭為歷史背景，敘述在孫中山人生的艱難時刻，宋慶玲不顧家人的反對，毅然選擇與仰慕已久的孫中山結為夫妻。

2 人物造型設計立足歷史現實

該劇的重點內容在于謳歌贊美在反袁的艱難斗爭中，孫中山與宋慶齡之間的真摯愛情。為此，該劇的編劇和相關工作人員，對本劇的舞臺造型設計和人物造型設計都充分考慮當年的歷史環境，考慮事件和任務原型，確保在尊重歷史的基礎上，結合現代人的審美觀念，突出該劇的核心思想。孫中山作為中國近代民主主義革命先驅，創作者以孫中山中年時的標準照為原型，力求實現人物原型復原。在發型、眉形、眼型、胡型上與原照保持統一。最大程度地讓觀眾在直觀上、心理上接受演員扮演的孫中山形象。宋慶齡作為二十世紀的偉大女性，中山先生革命事業的支持者和親密戰友，集圣潔、端莊、美麗于一身。創作者在宋慶齡的造型設計時，選取宋慶齡年輕時期的一張低頭讀書照為參考。為觀眾呈現了一個年輕、優雅、美麗的宋慶齡。劇中宋耀如、胡漢民、方劍雄等角色造型設計上都以原型為基礎，結合同時期具有代表性的形象，努力為觀眾呈現既尊重歷史真實又契合劇情核心的人物形象。

3 人物造型設計的具體實踐

清唱劇的演員與觀眾的距離更近，演員在表演時的動情演唱都要求在進行人物造型設計時的任何操作不能影響演員的正常演唱，因此造型師放棄了人物肖像造型中經常使用的用以改變演員臉型的皮膚粘貼物，改變發型的頭套。而是在演員自身基礎上結合原型做細節調整。孫中山的造型上首先發型修剪為分頭，開發際使演員額頭更飽滿，保留稍許白發體現孫先生為革命而操勞的狀態。再通過吹風和傳統的金鋼鉆發膏還原了發型。在眉眼處理上，用眉粉強調眉形，用絹紗粘貼緩解演員下垂的上眼瞼，加寬眼線使眼睛更加有神采。用立體底妝改善演員臉型，放大額頭，下巴。為了在外輪廓上更接近原型，又用牽引紗在耳后對演員的耳朵作了牽引。胡子在鉤織時選取細軟的毛發、順織，使胡型在整燙后更服帖。雙紗單邊的鉤織粘貼也使演員在神形兼備的同時能毫無負擔地完成演唱。

宋慶齡的形象觀眾更熟悉的是后期中老年時的盤發，但本劇體現的是年輕時的宋慶齡。參考宋慶齡本人在年輕時期的一張讀書照（如圖3），造型師將演員頭發用中號卷棒做卷，然后引用韓式盤發技巧設計出一款微卷，蓬松，向上盤起的發式，突顯端莊、秀麗、溫婉的氣質。在面妝處理上，眉形采用柳葉細眉；眼妝以細柔眼線和淡粉眼影結合；底色使用清透的液體底色，分結構著色；配以粉色腮紅和同色系唇彩。整體妝容清新淡雅。最終塑造出一個年輕、圣潔、美麗的青年宋慶齡（如圖4）。

此外，經過設計者的精心斟酌，在該劇中很多配角的人物造型設計也顯示出時代特色；諸如，劇目中胡漢民、青年學生、日本青年的造型等等。對胡漢民文人形象的體現，創作者給其佩戴了復古圓框亞克力眼鏡；而對于像方劍雄與英姑這樣的中國青年人，以辛亥革命后中國年輕人主要形象為準；劇中日本友人的造型則選擇當時最具有代表性的形象符號，女演員使用突出的東洋髻，男演員則帶上八字胡；宋慶齡的父親則使用挑染的方式改變發色，通過繪畫線條改變演員的年齡，并且對其進行吹背頭和粘貼胡子。

觀眾在看完這臺清唱劇之后，對其贊不絕口，而該劇的成功不僅體現在作曲、編曲以及配器方面，更體現在劇中人物造型的設計方面，尤其是劇中孫中山和宋慶齡的扮演者，無論在長相、聲音、年齡等方面都與觀眾心目中的原型人物十分相像，一方面避免了觀眾在觀看過程中所產生的心理抵觸情緒，另一方面增強了觀眾對該劇的認可。此外，清唱劇《孫中山與宋慶齡》還是江蘇省演藝集團在文化創新的過程中，匯聚集團內部精英，打造出的最新藝術成果，作為一部具有自主品牌的文化產品，其豐富的文化思想內涵，為推進社會主義先進文化建設做出了重要貢獻。

參考文獻：

[1] 陳靜華.用色彩賦予滄桑感——梨園戲《朱弁》人物化妝設計有感[J].青年文學家，2010（10）.

[2] 馬明.歌舞劇：《正月里》人物造型設計有感[J].劇作家，2006（04）.