淺談美聲唱法中女高音的技巧訓練

摘要：本文從高師女高音應具備的歌唱能力入手，分析高師女高音的現狀，力求解決美聲唱法女音在技巧訓練過程中所存在的問題，以求提高女高音的演唱技巧和綜合能力。

關鍵詞：美聲唱法；女高音；能力培養；技巧訓練

美聲唱法中的女高音是具有豐富表現力的，它具有寬大、洪亮、優美、抒情等特點。女高音（Sopranto）一詞源于意大利語 Sopra，即“在……之上”，是女性在歌唱時可達到的最高聲區。成為首席女高音，正是許多女高音夢寐以求的追求。現在國際聲樂水平提高的速度非常之快，尤其是女高音走在發展的前列，并造就了無數深受人民愛戴的女高音歌唱家和聲樂教育家。如：周小燕、迪里拜耳、殷秀梅等等。她們的出現都得益于美聲唱法在中國的發展，也為女高音的發展展示了無限光輝的未來，并促進了聲樂藝術的發展。

1 女高音應具備的能力

1.1 腔體調節能力

人的發音器官各有差異，各聲部的歌唱對嗓音的要求更是各不相同。一種發音方法必須符合人類嗓音的發展規律，才能提高自己的歌唱能力，只有這樣才能為聲樂藝術服務。

1.2 出色的歌唱能力

（1）音質方面：要求每個音純凈、少雜音，不論脆亮或圓潤，皆能美妙動人而富有情感；音與音之間的走動，要均勻平穩，前后一致，高低同型，不論由低轉高或由高轉低，音色能自然變化；遇到歌唱中有情感的變化，音色亦能隨之改變。

（2）音量方面：要求聲音能大能小，伸縮自如。

（3）音域方面：要求聲音能達到一定的高度，又能低到一定的程度；特別是音域中能唱得響，能用于歌唱的一段，要按聲部的要求盡量的發展。用正確的方法訓練，循序漸進，一般女高音都有可能發展到能發三個八度的能力。一個好的女高音不只是精通女高音的技巧理論，更重要的是要將理論與實踐結合，具有一定的演唱能力。

1.3 敏銳的聽覺能力

歌唱是一門聽覺的藝術，我們應用音樂化的語言和優美的聲音來表達作品的內容，由于演唱者的主觀聽覺和欣賞者所處的地位不同而產生不同的聽覺感受。演唱者的耳膜離聲源較近，大部分是體內的部分聲波。而欣賞者的耳膜離聲源較遠，故接受到的是空氣中傳來的音波，這種音波由于共鳴作用，所以泛音多，有穿透力；如果聽眾聽到的音波多而演唱者自己卻聽到的少，這種現象是正確的。反之，演唱者自己會唱得越來越不舒服，觀眾聽著也難受。因此我們在練習時就應該建立正確的聽覺習慣，避免走彎路。

2 技巧的訓練與綜合能力的培養

2.1 聲音概念

（1）正確的聲音概念。正確的聲音概念就是指在聲樂學習中，對正確規范的歌唱聲音形象的審美認識，對科學的歌唱方法和自然的發聲基本原理的正確解釋，以及對錯誤或不規范的發聲方法的辨別、糾正的能力。聲音使我們摸不著也看不到的物理現象，必須要運用我們內在的感覺來控制它。聲樂大師沈湘教授曾經對此加以論述：“好的聲音概念是非常緊要的，歌唱的最終目的就是要改變學生的聲音概念，教唱的全過程就是不斷改變學生聲音的過程。”

（2）聲音的高位置培養。著名的聲樂大師克勞斯常說“把聲音放在面罩上”，其實就是把聲音放在我們臉頰后的顴骨上。在學習的過程中，老師強調聲音的高位置，就是把聲音集中到面罩上來，把聲音放在面罩上。

2.2 呼吸的運用

勞里——沃爾比已經證實了正確的呼吸方法是“橫膈膜氣息聯系”呼吸法。橫膈膜是胸腔與腹腔之間的一塊肌肉，當我們竭盡所能打開它，并將它完全平放。在這個基礎上，它才能提供足夠的氣息空間來支持我們歌唱時所需要的氣息，再拓寬全部肋骨的前提下，通過橫膈膜外在壓力的逐漸增加作為支持點，才能在整個發聲的過程中，幫助橫膈膜維持再平放的狀態。吸氣的動作完成之后，稍有瞬間的停頓，就利用橫膈膜的還原力和腹肌、腰肌的收縮力開始呼氣。由于吸氣后，用氣前有一短暫停頓，造成吸氣和呼氣兩股力量的對抗，呼氣時要盡量利用此對抗力，減少氣流的消耗，有利于控制氣息。呼氣時不可呼盡，必須保持在最后一個音符唱出時而氣息仍未完的狀態，這樣才能控制聲音，并使聲音有美好的效果，音色明亮，音量宏大。尤其注意的是：呼氣的時候，橫膈膜和小腹都不要往內縮，這是一個對抗的力量，切記不能塌。無論是吸還是呼都是在極其自然的條件下完成的。

2.4 共鳴的運用

“共鳴是發聲最重要的因素。它供給聲音以音量和音質，并加強它的響亮度。”“聲音由聲帶振動發出來的聲音時微弱的，如有共鳴作用，音量就會洪亮起來。”聲帶上面的喉腔、咽腔、口腔、鼻腔、額腔、兩顴里面的蝶竇，以及胸腔等，都是共鳴區。共鳴如得法就能由一部分蔓延至其他區域，聯合而成為一體，使音量能加倍發展，音色能更加優美。

2.5 吐字的意義

作為女高音來說，吐字似乎很難，尤其是美聲唱法。由于歷史原因，有一部分時期美聲唱法也只講聲音不注重歌詞，直到現在，我們目前也還存在部分歌唱者不注重吐字的現象，輕松的吐字絕對不會對嗓音有害處，相反會使聲音更完美、更集中、更柔和。

2.6 聲區的訓練

（1）低音嘆唱。女高音要特別加強低音胸聲區的訓練，低音胸聲區是女高音的弱點，低音胸聲區的范圍是高音譜表下加一線C至第一線E。需要建立一個自上而下的腔體通道，在氣息的有力控制下去唱低音，即“低音嘆唱”，就是要用嘆氣的感覺放松去演唱。

（2）中音高唱。中聲區聲音非常重要，女子的中音較弱，演唱的時候必須要有高位置。女中聲區的范圍是在高音譜表第一間至第五線之間，其最后的一個中音是在F，但是F或升F是女高音的困難處，唱F時把聲音送出去，保持很輕松的去唱，即“中音高唱”。

（3）高音松唱。對于女高音來說，高聲區是其強項，音域高，但一定要放松，唱好了低、中聲區，保持“高音松唱”的感覺，位置不變，氣息的支持不變，高音就很容易唱好了，唱高音時，聲音位置要始終保持在高位置狀態，下巴要處于放松狀態，這樣才能做到唱高音輕松自如，聲音穿透力強。

總之，我們要善于動腦，培養敏銳的觀察力，用心去體驗各種歌唱技巧，去領悟感受歌曲的魅力，不斷提高藝術修養，多聽，多練，多看，才能成為一名真正意義上的女高音。

參考文獻：

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[4] 郭淑珍.如何唱出美好的歌聲[M].上海：上海音樂出版社，2000.

作者簡介：張民勇（1982—），河南安陽人，現就職于河南交通職業技術學院。