薩克斯管演奏中的循環呼吸法探析

摘要：循環呼吸法是一種用鼻腔氣息，用嘴呼氣，同時震動樂器，不間斷地發出聲音連續演奏的呼吸法。此種呼吸法是21世紀每位薩克斯演奏者應該掌握的一種方法，也是我們教育工作者要努力做好的一個課題。本文作者詳細的介紹了循環呼吸法的原理、以及在薩克斯管上的練習方法、樂曲中的運用等，希望對當今的薩克斯演奏者有所理論的提示和實踐中的借鑒。

關鍵詞：循環呼吸；薩克斯；演奏藝術

在我們的日常教學中，會發現學生在演奏一些薩克斯的音階、練習曲和專業作品時，由于氣息的不足，出現了中斷，他們在處理音樂分句、分段、大連線和華彩長句時，經常出現縫隙間隔和不應有的休止，造成分割樂句，影響音樂形象，達不到理想的藝術效果，平添幾分粗糙，會有一種意猶未盡之感。而且由于頻繁換氣造成技術動作變形，使神經緊張失控。因此，氣息短幾乎是所有管樂器演奏者的一大障礙。那如何解決這種問題的發生呢？

美國薩克斯風演奏家Kenny G.在其Live的專輯中，其中一首Silhouette，就有一段是模仿蚊子飛來飛去的音效，可吹一個長音達兩三分鐘之久而不換氣，也就是說不用嘴呼吸，這種效果只有循環呼吸法可以做到。2011年美籍華人謝德驥博士的廣州獨奏音樂中，演奏薩克斯經典法國作品《膽小鬼組曲》的第一樂章，該樂章的速度標記為Vif（快速的），謝博士使用循環呼吸技巧完美地演繹了這一樂章，聽眾直呼過癮。循環呼吸的技巧的使用使此段快速的音符更加栩栩如生，音樂形象更加突出。

因此，我認為循環呼吸法可以解決薩克斯演奏中氣息短的這一困難。使用循環換氣技法可以獲得演奏所需要的大量氣息，在具有焦點集中、聲音好氣息通的前提下，使用這種技法吹奏連續十六分音符的快速長句可以做到吐連迅速、高低分明、交替明確地發音，使聲音干凈、集中、明亮、清晰，具有很強的穿透力和顆粒性；吹奏速度較慢的非連音、斷音長句可以獲得厚實豐滿而集中的聲音；吹奏時值較短、連續幾十小節的斷音可以使斷音的發音既清晰分明，又具有內在連續性。同時，掌握這種技法對于促進辯證思維，克服生理、心理、物理等方面的緊張是很有好處的。

循環換氣技法似乎對于我國管樂界很陌生，其實這種技法已經存在了幾千年，古埃及和古希臘吹奏奧洛斯（aulos）的笛手，中國古代的嗩吶、竹笛以及馬來西亞早期Scrunai管的演奏者也都采用這種技法。在國外，捷克長笛家安托寧·馬赫（AntoninMach）在上個世紀50年代末掌握了此項技法，能夠一口氣吹完巴赫的《阿列曼德舞曲》；70年代末澳大利亞長笛教師茲德尼克·布魯德漢斯（ZdenekBruderhans）能夠運用這種技法熟練地演奏《野蜂飛舞》和帕格尼尼的《無窮動》，他能把旋律中幾千個音符全都不間斷地吹奏下來。布魯德漢斯認為循環換氣技法的發展和有選擇的應用“是大有前途的”。顧名思義，“有選擇”就是勿濫用。1998年北京國際單簧管音樂節，國際單簧管協會主席羅伯特·斯普林博士演奏《威尼斯狂歡節》以及《茶花女幻想曲》時，巧妙地應用循環呼吸法，獲得了很好的演奏效果，當時在國內單簧管界掀起了循環呼吸風，聽眾們都不可思議，竟然在單簧樂器上可以使用循環呼吸？曾記得2000年美國芝加哥交響樂團的雙簧管首席、教育家阿歷克斯·克林（Ale Klein）在北京的演奏會中無時無刻都在使用循環呼吸，他認為循環呼吸只是一種呼吸方法，這種呼吸方法就像人說話一樣，是很自然的，沒有什么特別之處。我認為，如果薩克斯演奏者能游刃有余的運用這種呼吸法，那他的音樂一定會錦上添花，因此我暗自下定決心一定要努力學好這一技法并讓我的學生也盡快掌握它。

循環呼吸法的基本原理及練習方法：氣從鼻子吸進來，從嘴巴出去。吸進來的氣要從鼻子經過氣管到肺，吹出去的氣則是從肺通過氣管在從嘴吹出，但氣管只有一條，因此只能容許單方向的送氣，換句話說，用正常的呼吸法，吸氣時不可吹氣，反之亦然。循環呼吸也是如此，因此吸氣時要如何能夠持續的送氣便是關鍵所在。我們的口腔約為肺部的四分之一，因此若是用口腔代替肺部儲存空氣，理論上長音有40秒的人若改用口腔儲氣可吹10秒，而10秒已經足夠吸一口氣了。吸氣時，氣從鼻孔吸入順著氣管到肺部，同時將口腔中預留的空氣排出，便可在吸氣時將樂器發音。1）先將氣儲在口腔中（雙頰會鼓沒關系，但等到可以控制之后要避免），利用口腔周圍的隨意肌向內擠壓的力量，使得氣體從嘴噴出，注意千萬不要使用到肺部的氣，這樣慢慢吹個5～6秒應該不是難事。2）用鼻子將氣吸到肺部。3）接下來的就是將上述兩點在同時做到，這個比較難一點。4）再下來就比較簡單了，將吸到肺部的氣吹出來即可。5）一面吹氣時要記得要一面儲氣，等到氣儲夠了，再反復1）的動作，以循環之。6）若是練到會上氣不接下氣，或是有任何不舒服的地方，請立刻停止以免產生內傷。

循環呼吸法在薩克斯管上的練習步驟：1）將口腔充滿氣，然后只用口腔的氣來讓樂器發聲，一開始的時候大約只能吹有一到二秒或是連聲音都沒有，就如同第一次要讓樂器發出聲音般的沒有辦法去控制氣流的速度，慢慢去抓那種震動的感覺，等到感覺抓到之后，如果正常的方式可以吹到40秒，那只用口腔來吹，一口氣吹個10秒應該是沒有問題的。2）等到步驟一練得差不多之后，試著在步驟一的吹氣的同時使用鼻子吸氣，因為只是練習，吸氣的時候不要吸太快，也沒有必要貪心吸滿氣，要知道吸的氣量只要能夠持續一個循環就夠了，千萬不要太貪心。另外在吸氣結束之后，口腔的氣最好還剩一半以上可以利用。3）在口腔尚有足夠的氣時，即可將剛剛吸的氣從肺部以腹式呼吸法，排至口腔來補充口腔中的氣，等到壓力穩定時即換成腹式呼吸法的方式來吹……，這里說的“等到”，事實上只是一瞬間的事，因為腹式呼吸法的氣流相比之下很強，所以若是銜接不當就很容易斷掉?？谇灰Ｗ銐虻臍獠拍茉谛碌臍膺M入時予以緩沖，同時在銜接的瞬間，因為氣流在氣管間迅速地改變流向會導致口腔的氣壓降低，若是得不到足夠的氣壓來震動簧片，則聲音便會中斷而失敗。4）使用一般的腹式呼吸法來吹奏。5）在吹奏的過程中，一部份的氣用來震動簧片，一部份的氣要保留在口腔中儲存，在口腔中的氣約至八分滿時，肺部中應該還有一半以上的氣可以利用。6）將肺部排出的氣改成只使用由口腔排出的方式，這時氣管的氣應該是由向上變成停止的狀態，即步驟三的階段。這樣就完成了一個呼吸的循環了。

因為口腔的肌肉力量很弱，再加上沒有長時間的訓練，所以凡是需要花比較多氣使得氣流集中、或是需要藉由嘴唇巧勁加強控制的地方，例如大跳音程、琶音、分解和弦等等，在使用上不是像一般呼吸法那般容易地應用。一般會使用的，多是以單一的持續長音使用較為普遍，由于使用口腔儲氣并吐氣，需要使用面頰或口腔周圍的肌肉，因此對于舌頭的動作牽制很大，也就是說使用循環呼吸法，在吐音的方面是很不容易點干凈的。因此使用循環呼吸法的地方最好是以圓滑的方式來吹奏，適合演奏legato性質的音樂旋律，比較不會有聲音的平穩問題。

循環呼吸實際應用在薩克斯風上，注意的問題：因為使用口腔力量很小，不易控制，因此一開始練的時候不要用樂器直接練。等到口腔的力量可以控制時，要改變儲氣的位置，盡量不要用雙頰，用上顎或下顎，用口腔下面一點約是下顎之后，接近喉嚨的部位，音準受到的影響比較少。口腔吐氣不要全部吐完，一開始時至少要保留一半的氣，否則吸氣后再將肺部的氣吹出會有一個時間的間隔，無法接上口腔的氣。使用肺部的氣和使用口腔的氣要花一些時間才能銜接得很好，就像彈鋼琴要讓左右手的力度及靈敏度一致，沒有長時間的反復練習，是不可能一蹴而就的。能夠控制氣流之后，音準和音量的平穩是應該要加以注意的。

循環呼吸法可以運用的樂曲有：丑角第一樂章，此作品的第一樂章是快速的十六分音符，若在小節線或者兩組音符之間換氣勢必影響作品的流暢性；帕格尼尼的《無窮動》，這是一段無法停止換氣的音樂；杜博瓦的《薩克斯協奏曲》第一樂章的華彩樂段中；里姆斯基的《野蜂飛舞》；以及由大提琴或者小提琴改編的比如巴赫無伴奏作品。

目前，循環呼吸法已經不斷地應用于薩克斯管吹奏中，那么，在今后的薩克斯管音樂作品中作曲家也不需要為演奏者留出恰當的呼吸而費心。循環呼吸法可以說是薩克斯管演奏技巧上的一項重大飛躍和革新。所以我經常向學生強調二十一世紀的薩克斯演奏家必須要掌握“循環呼吸法”，并要求他們盡快熟練掌握這種新型的呼吸法，并恰當地熟練地運用。

參考文獻：

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作者簡介：郭玉，華南師范大學音樂學院副教授，碩士研究生導師，主要研究方向：單簧管、薩克斯管的演奏與室內樂教學。