對(duì)畢加索抽象藝術(shù)的哲學(xué)思考

摘要：畢加索是二十世紀(jì)西班牙最具影響力的畫(huà)家，對(duì)西方的現(xiàn)代藝術(shù)流派影響深遠(yuǎn)，他一生畫(huà)風(fēng)多變，為后世留下眾多優(yōu)秀的作品，在表現(xiàn)野獸派、印象派等流派的畫(huà)法上，他加以自己的創(chuàng)作和個(gè)性，創(chuàng)造出和諧統(tǒng)一的作品，同時(shí)又表現(xiàn)出像自己的特色。畢加索的藝術(shù)之路擴(kuò)展在油畫(huà)、版畫(huà)、陶瓷和雕刻等領(lǐng)域。其中畢加索的抽象派作品已經(jīng)被作為現(xiàn)代抽象藝術(shù)產(chǎn)生初期的標(biāo)簽，本文對(duì)畢加索作品中的抽象藝術(shù)表現(xiàn)手法進(jìn)行深度解析，試圖探討畢加索作品中的哲學(xué)思考。

關(guān)鍵詞：畢加索；抽象藝術(shù)；藝術(shù)真實(shí)；哲學(xué)思考

抽象藝術(shù)作為現(xiàn)代派美術(shù)，是將實(shí)物的形體進(jìn)行分解、提煉。整合成一副完整的藝術(shù)作品，重點(diǎn)在表現(xiàn)作品的形式美。畢加索是抽象藝術(shù)的忠實(shí)踐行者，他的《亞威農(nóng)少女》和《格爾尼卡》是著名的抽象藝術(shù)作品，然而畢加索的作品在對(duì)實(shí)物形象抽象化的同時(shí)，更加注重對(duì)形式的創(chuàng)新和個(gè)人情感的表達(dá)，保留了事物的一部分真像，所以一部分藝術(shù)家認(rèn)為畢加索的作品只能作為半抽象作品。

1 抽象主義的定義

抽象主義是二戰(zhàn)后發(fā)展的繪畫(huà)流派，抽象主義畫(huà)家認(rèn)為作品是即席創(chuàng)作的，更加強(qiáng)調(diào)作品的自發(fā)性和隨意性，更加注重畫(huà)家思維的表達(dá)。抽象流派更加強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的情感表達(dá)，和自我的表現(xiàn)，作品不再真實(shí)的還原事物原本的模樣，放棄了模仿的創(chuàng)作模式。藝術(shù)家們?cè)谶M(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，把自然作來(lái)為抽象的系統(tǒng)來(lái)表達(dá)作家的感知，幾何體在繪畫(huà)中將自然用最簡(jiǎn)單的方式來(lái)表達(dá)。藝術(shù)家們?yōu)榱烁诱鎸?shí)的反應(yīng)客觀實(shí)在，用了移動(dòng)視角來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，通過(guò)不同的視角來(lái)展現(xiàn)實(shí)物的不同方面，這一點(diǎn)，畢加索的作品中經(jīng)常采用。作為抽象主義的代表，帕諾夫斯基認(rèn)為抽象主義是缺乏實(shí)際內(nèi)容的，只是純粹的形式的表現(xiàn)，他認(rèn)為內(nèi)容是隱藏在作品之后的東西，通過(guò)一種抽象的形式表現(xiàn)出來(lái)。帕諾夫斯基在進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候也改變的更加徹底。

2 畢加索不同時(shí)期作品風(fēng)格

畢加索作為杰出的藝術(shù)家，他的作品呈現(xiàn)出不同的風(fēng)格，多產(chǎn)而有誘惑力。畢加索一生都在追求新的藝術(shù)形式，不斷突破，被譽(yù)為20世紀(jì)美術(shù)最偉大的大師。

畢加索不同的人生經(jīng)歷造成了他在不同時(shí)期的作品風(fēng)格和特色。畢加索年少時(shí)對(duì)學(xué)院派的保守教學(xué)方法不滿，在巴塞羅那受到西歐各種先進(jìn)思潮的影響，想自然主義、批判現(xiàn)實(shí)主義、象征主義和唯美主義等對(duì)他的影響都很大。由于巴塞羅那受到政治變動(dòng)的沖擊，人民深受其害，對(duì)畢加索的作品創(chuàng)作產(chǎn)生了刺激，因此，他的作品大多呈現(xiàn)出一種悲傷的憂郁色彩，作品色彩多為冷色調(diào)。1904年～1906年，畢加索的作品創(chuàng)作被稱為玫瑰色時(shí)期，他的作品對(duì)象多為街頭藝人或者年輕少女。畢加索早起的作品仍然屬于批判現(xiàn)實(shí)主義作品。1907年畢加索宣布作品人物必須服從于繪畫(huà)需要，繪畫(huà)工具在重新組合后可以重組為立體空間，1907年畢加索的《亞威農(nóng)少女》是畢加索作品創(chuàng)作的重大轉(zhuǎn)折，標(biāo)志著現(xiàn)代藝術(shù)的新突破，并由此誕生了立體主義運(yùn)動(dòng)的。在這幅作品中，畢加索拋棄了傳統(tǒng)的繪畫(huà)方式，在這幅作品中，畢加索將所有的背景和人物形象分解為幾何組合體。然而這些幾何體的組合為我們呈現(xiàn)出一種立體感，畫(huà)面呈現(xiàn)出連續(xù)性和完整性。《亞維農(nóng)的少女》是畢加索的第一部立體主義的作品，作者從新的視角看事物，創(chuàng)造出新的視角下的繪畫(huà)語(yǔ)言。畢加索隨后創(chuàng)作的《卡恩韋勒像》、《小女和曼多林》等作品中作者對(duì)空間和事物的關(guān)系分解整合，組成新的幾何和形體。畢加索的作品沒(méi)有通過(guò)直白的意境或者事物來(lái)表達(dá)作者的思想，只是借助畫(huà)名來(lái)引導(dǎo)觀賞者將不相及的事物聯(lián)想一起去發(fā)現(xiàn)繪畫(huà)的藝術(shù)手法和表現(xiàn)技巧。畢加索在1908～1911年的作品中更加忽視客觀事物的再現(xiàn)和表達(dá)，以一種更加徹底的方式對(duì)事物進(jìn)行分解，觀賞者在閱讀時(shí)更加無(wú)法找出作者表達(dá)的物象，在畢加索這一段時(shí)期的作品中，色彩的作用已經(jīng)被降到最低，只是用單純的幾種色彩來(lái)表達(dá)事物和結(jié)構(gòu)的張力。畢加索的作品中，線條和幾何體被運(yùn)用在事物外觀，抽象繪畫(huà)的風(fēng)格表現(xiàn)的更加濃烈。1915年至1920年，畢加索的畫(huà)風(fēng)從抽象主義轉(zhuǎn)向了寫(xiě)實(shí)，然而他的《格爾尼卡》仍然有著抽象主義的運(yùn)用，具有較高的成就。

3 畢加索作品中所體現(xiàn)的抽象主義的哲學(xué)觀點(diǎn)

抽象主義的繪畫(huà)受到弗洛伊德的潛意識(shí)哲學(xué)思想的影響，畫(huà)家們?cè)谶M(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候是非描述性和非客觀性的，都是在逐漸的探索中形成的，受到當(dāng)時(shí)西方哲學(xué)思想和現(xiàn)代哲學(xué)思想的影響。抽象主義強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作的無(wú)意識(shí)和自發(fā)性，同時(shí)也是對(duì)人的潛意識(shí)的刺激。畢加索在進(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng)作時(shí)，更加注重從自我的感受來(lái)描繪實(shí)物，充分的體現(xiàn)了這一創(chuàng)作特征。畢加索的創(chuàng)作是在不斷地探索和新的追求中逐漸形成自己的獨(dú)特的風(fēng)格，并運(yùn)用在繪畫(huà)創(chuàng)作中。抽象主義是由立體主義發(fā)展而來(lái)，立體主義的發(fā)展主要分為兩個(gè)人階段，不同的階段對(duì)畫(huà)面結(jié)構(gòu)和色彩度的運(yùn)用方法不同，分解立體主義階段，這一階段的畫(huà)作在保持畫(huà)面平面性和整體性的同時(shí)，突破了傳統(tǒng)繪畫(huà)中的模仿，對(duì)客觀事物的表象從多個(gè)角度進(jìn)行觀察和描繪，在這一階段的作品中，畫(huà)家們拒絕畫(huà)面中充斥著明亮的色彩和阿拉伯圖案裝飾。畢加索的《亞維農(nóng)的少女》就是這一作品風(fēng)格的具現(xiàn)，畢加索在這里面從新的角度對(duì)畫(huà)面進(jìn)行重組和理性分析，組成了畫(huà)面新的形體和空間結(jié)構(gòu)。在綜合的立體主義階段，繪畫(huà)色彩被重視起來(lái)，黃綠色、灰色和淡黃色之間的各種色調(diào)被畫(huà)家們運(yùn)用起來(lái)，畫(huà)中的形體雖然依舊比較零碎，但是卻相較以前有了很濃厚的裝飾味道。畫(huà)家們用新的實(shí)物來(lái)表現(xiàn)繪畫(huà)語(yǔ)言和藝術(shù)手法，對(duì)觀賞者提出了現(xiàn)實(shí)和幻覺(jué)的問(wèn)題，畢加索的《斗牛士或斗牛迷》整幅作品中看不出斗牛場(chǎng)面也無(wú)斗牛迷的動(dòng)作行為，畫(huà)面中各種不同形態(tài)的幾何體拼湊在一起，雖然看似和作者所表達(dá)的意思無(wú)關(guān)聯(lián)，然而在畫(huà)家所擬的畫(huà)名的引導(dǎo)下，觀賞者在潛意識(shí)里形成了畫(huà)面多表達(dá)的場(chǎng)面。

4 結(jié)束語(yǔ)

抽象繪畫(huà)更多的表現(xiàn)的是人的精神世界的感知，在抽象派作家的畫(huà)中，更加注重精神感知，外部自然形象被弱化，作家在作品中充分的宣泄自己的精神意識(shí)，構(gòu)建自己的精神空間，在作品中，作家為人們構(gòu)造的是更加具有韻律、崇高和平衡的美感，西方抽象主義的發(fā)展是由宏觀到微觀的一個(gè)過(guò)程，最終達(dá)到形式和內(nèi)容統(tǒng)一的目標(biāo)。畢加索雖然不是純粹的抽象派畫(huà)家，但是他的作品中所體現(xiàn)的實(shí)體主義，是對(duì)傳統(tǒng)畫(huà)法的突破和創(chuàng)新，為抽象主義的產(chǎn)生奠定了基礎(chǔ)，在理論、形式和環(huán)境中給觀賞者以啟迪，畢加索在繪畫(huà)中將宏觀把握和形式表現(xiàn)發(fā)展到成熟，達(dá)到了一種新的高度。畢加索作為抽象主義發(fā)展轉(zhuǎn)折中的代表人物，是我們?cè)趯?duì)抽象主義進(jìn)行探索時(shí)的關(guān)鍵所在。同時(shí)也是深人探討和研究西方抽象繪畫(huà)形式發(fā)展和變化的關(guān)鍵所在。

參考文獻(xiàn)：

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