21世紀中國諜戰(zhàn)劇創(chuàng)作研究

摘要：21世紀的諜戰(zhàn)劇帶有新時代的特征：一、21世紀的諜戰(zhàn)劇對國家意識形態(tài)的書寫更隱蔽，于潛移默化中影響觀眾；二、21世紀諜戰(zhàn)劇的盛行，表現(xiàn)出現(xiàn)實社會“信仰”危機的解構(gòu)與重建；三、21世紀諜戰(zhàn)劇的敘事手段帶有娛樂性表征。

關(guān)鍵詞：諜戰(zhàn)劇；國家意識形態(tài)書寫；信仰；娛樂

21世紀的中國電視熒屏上，閃耀著各種類型的電視劇：歷史武俠劇、軍旅題材劇、家庭倫理劇、農(nóng)村題材劇等等，各自以其獨特的魅力為電視熒屏增光添彩。在這眾多類型的電視劇中，諜戰(zhàn)劇將偵探劇中的邏輯、懸念等觀賞元素與驚險片中主人公身處險境的興趣點，與保衛(wèi)祖國、建立新中國，保衛(wèi)新中國等主旋律電視劇所需要的思想內(nèi)涵比較有趣而有機地結(jié)合起來，形成自己的類型風格，在眾多電視劇中自成一派，脫穎而出，成為21世紀電視熒屏上一道亮麗的風景線。

諜戰(zhàn)劇類型的形成經(jīng)歷了三個階段：一是新中國建立初期至60年代初的新中國諜戰(zhàn)片投入階段，由1949年新中國第一部反特務(wù)題材電影《無形的戰(zhàn)爭》開始，到國內(nèi)銀幕上出現(xiàn)的眾多講述與特務(wù)斗爭的電影，例如《羊城暗哨》（1958年）《冰山上的來客》（1960年）《秘密圖紙》（1965年）等，形成新中國第一次諜戰(zhàn)高潮。此時期的諜戰(zhàn)片特點是人物形象的臉譜化。正面人物都是統(tǒng)一的一臉正氣，智勇雙全，無比完美；而反面人物則樣貌猥瑣，觀眾一眼就可看出其是壞人。第二階段為70、80年代的諜戰(zhàn)劇成長期，人物形象有擺脫臉譜化傾向，特務(wù)開始以道貌岸然的形象來蒙蔽觀眾，較著名的有《黑三角》（1978年）、《敵營十八年》（1980年），劇情突出了情節(jié)性、戲劇性、驚險性、離奇性、具備了娛樂性作品的基本特征。但尚未發(fā)展成為一種類型電視劇。第三階段為21世紀諜戰(zhàn)劇成型期，自2005年開播的諜戰(zhàn)劇《暗算》一炮走紅后，諜戰(zhàn)劇開始火爆熒屏。一些經(jīng)典諜戰(zhàn)片如《保密局的槍聲》《冰山上的來客》《敵營十八年》等被翻拍，《一雙綉花鞋》《藍色檔案》《潛伏》《最后的較量》《諜影重重》等等改編自文學作品或是原創(chuàng)的諜戰(zhàn)劇也群雄并起，顯示出諜戰(zhàn)劇旺盛的生命力。此時期的諜戰(zhàn)劇吸納了各種類型的影視技術(shù)元素，在視覺效果上大大超越了曾經(jīng)的諜戰(zhàn)片。懸念迭出的劇情、錯綜復(fù)雜的矛盾、纏綿悱惻的愛情、影視視聽語言的充分運用，云集的明星陣容等等，諜戰(zhàn)片內(nèi)涵越來越豐富，形式越來越多樣化，成為一個定型的諜戰(zhàn)劇劇種。該劇種除了具有與傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇相同的成功因素，如：懸念巧妙設(shè)置、沖突的此起彼伏、人物形象的成功塑造等，還帶有新時代的特征，這些特征突出表現(xiàn)在如下方面：

1 國家意識形態(tài)的隱性書寫與變奏

大眾傳媒是意識形態(tài)交鋒的重要陣地。電視劇作為一種藝術(shù)品，更作為大眾傳媒的重要載體，其身上常會刻下時代的烙印，即屬于該時代特有的某種意識形態(tài)痕跡，以其喜好的方式影響觀眾的傾向與觀念。

中國的諜戰(zhàn)劇在核心價值觀上弘揚的是國家主義、集體主義、英雄主義，提倡為國家、集體犧牲個人倫理情感，表現(xiàn)的是主人公放棄個人情感和利益而具有為國家犧牲的英雄主義氣概。但中國諜戰(zhàn)劇在國家意識形態(tài)的弘揚上并不像紅色經(jīng)典劇那樣直接，而是采用一種隱性書寫的形式，在潛移默化中，激起觀眾的民族情與自豪感，使受眾成為無意識地擁護國家意識形態(tài)的主體，從而自覺從事該意識形態(tài)下的社會行為。諜戰(zhàn)劇在國民意識的重構(gòu)和國家意識形態(tài)的重構(gòu)方面起著重大作用。不同時期的諜戰(zhàn)劇，因其所處時代的不同，其書寫內(nèi)容與形式又有所不同。

在諜戰(zhàn)片形成之初，其意識形態(tài)的書寫帶有強烈的階級性。在主題層面采用單一的意識形態(tài)宣傳，極力贊揚我黨地下工作者不畏艱險、不顧個人利益，壓抑自身情感為了新中國的成立英勇斗爭的崇高精神。同時刻畫國民黨反動派的窮兇極惡，愚蠢卑鄙的嘴臉，表達對國民黨反動派的憎惡。其主題思想是兩個主義、兩個對立黨派之間你死我活的斗爭。而21世紀的諜戰(zhàn)片，在意識形態(tài)的歸屬明晰的同時，在人物塑造與劇情設(shè)置上明顯顯示出二元對立的意識形態(tài)已退向后臺，人物的情感與人性的多面化在前臺凸顯。如08版的《敵營十八年》，與81年版相比，不再以蓄意丑化國民黨來頌揚共產(chǎn)黨人的堅定信念和為國為民不怕犧牲的崇高品質(zhì)。同時也肯定了國民黨中的愛國人士的愛國情懷與他們的個人魅力。在意識形態(tài)的書寫上試著摒棄非黑即白的傳統(tǒng)意識形態(tài)桎梏，試著以一種更理性更包容的姿態(tài)來審視歷史。這也是新時期國家政治在影視劇作中的反映。

2 “信仰”的解構(gòu)與重建

改革開放三十年，中國社會結(jié)構(gòu)的各個層面都發(fā)生了翻天覆地的變化，同時消費主義所帶來的西方享樂主義觀也開始日益侵蝕國人的靈魂。為人們所信仰的傳統(tǒng)道德觀受到消費主義時代的拜金主義、享樂主義、功利主義的挑戰(zhàn)，日益處于瓦解的邊緣。諜戰(zhàn)劇在一定程度上賦予我們這個時代所缺失的信仰與堅持，21世紀諜戰(zhàn)劇的盛行，即是現(xiàn)實社會危機中信仰危機的一種媒介表征，也可以說是一種拯救危機的文化策略。民眾在現(xiàn)實生活中日益體味不到的對理想的堅持、對人生的信仰，對國家的忠誠，對親人的拼死愛護，在諜戰(zhàn)劇中得到體味與印證。諜戰(zhàn)劇中正面人物余則成、劉克豪、錢之江之流皆尊奉“價值理性”，信仰不再是標榜于紙面的空虛之言，而是以合乎人性的方式真實地存在并自然流露。而反面人物同樣具有信仰與職業(yè)精神，李涯、馬天成、徐寅初等忠于黨國，不惜為信仰獻出自己的生命。21世紀諜戰(zhàn)劇試圖突破傳統(tǒng)信仰非此即彼的單向性，將反面人物的精神狀況也提升至信仰的高度，這兩種信仰都獲得了觀眾的認同。觀眾在兩種不同陣營人物對信仰的堅持、堅定，甚至不惜犧牲自己的生命也要達到信仰的實現(xiàn)，不斷反思自身，心靈獲得一種震蕩，從而趨向?qū)π叛龅恼J可，以撫慰自己心靈對信仰的缺失。從這個意義上說，21世紀諜戰(zhàn)劇肩負著解構(gòu)與重建“信仰”的雙重功能。

3 敘事手段的娛樂性表征

隨著我國由計劃經(jīng)濟向市場經(jīng)濟轉(zhuǎn)軌，中國的廣播電視進入了一個以產(chǎn)品制造和生產(chǎn)為追求的時代，電視節(jié)目被稱為“電視產(chǎn)品”，受眾成了“上帝”。廣電節(jié)目必須迎合“上帝”的需要才能獲得生存和發(fā)展。同時人們生活、工作的壓力增大，消費文化、娛樂主義、享樂主義思想開始盛行。人們尋求娛樂性的電視節(jié)目以釋放壓抑的心靈，“娛樂至死”“娛樂狂歡”的思想滲透進影視節(jié)目，一批帶有娛樂特征的電視節(jié)目應(yīng)運而生。21世紀的諜戰(zhàn)片在敘事內(nèi)容與表現(xiàn)手段上也在一定程度上體現(xiàn)出這種迎合受眾的娛樂化傾向，主要體現(xiàn)在以下幾個方面：

3.1 人物設(shè)計的“娛樂化”

一部好的電視劇離不開各類人物的成功塑造。諜戰(zhàn)劇塑造的主要人物是一系列正面英雄人物。早期諜戰(zhàn)劇中的正面人物多為傳統(tǒng)意義上的“高、大、全”形象，人物外貌、性格等元素相對單一。2008年《潛伏》中的余則成則突破了這種框架，他其貌不揚，看上去蔫蔫的，內(nèi)心卻充滿大智慧，這種平民化、凡俗化形象的設(shè)計把英雄從高不可攀的神壇上拉了下來，還原為普通人，更具人情味與人性美，拉近了受眾與英雄的距離。《潛伏》中的翠平，是來自農(nóng)村的游擊隊長，大字不識，受組織派遣與余則成假扮夫妻，因二人受教育的不同，期間鬧了不少笑話。極大的增強了該劇的娛樂性。

2005年《暗算》中的阿炳具有超凡的聽力，但卻有先天的缺陷，這類多維復(fù)合人物消解意義的沉重，凝聚新的審美體驗，使觀眾在受到精神洗禮的同時，也獲得了身心的愉悅與放松。

3.2 感情戲的“娛樂化”設(shè)計

在劇情的設(shè)計上，21世紀的諜戰(zhàn)片加重了偶像劇中常有的感情戲，以吸引觀眾的眼球。如08版的

《敵營十八年》，添加了偶像劇中常有的“三角戀”情節(jié)，江波與原配夫人、滕玉蓮、羅茂麗的情感糾葛貫穿全劇，這種多重復(fù)雜的情感關(guān)系是原版中所沒有的。《潛伏》中余則成與左藍、翠平、晚秋之間的感情戲也是吸引觀眾的原因之一。這種感情戲的多元化復(fù)雜化是為了迎合觀眾，適應(yīng)市場，對“英雄人物”進行商業(yè)化外包裝的結(jié)果。

3.3 經(jīng)典“臺詞”的娛樂化表達

諜戰(zhàn)劇中有不少經(jīng)典臺詞，即帶點哲理性，又具有幽默感。在緊張的諜戰(zhàn)之余，不忘娛樂一把。《潛伏》中顧若林說“同樣兩根金條，你告訴我哪根高尚哪根齷齪？”“除非你一槍打死我，打不死，我又活過來了，我倆還能交易，只要價錢合適。”在驚險的劇情發(fā)展中，不經(jīng)意間拋出的臺詞幽默詼諧，使觀眾暫時忘卻現(xiàn)實的煩惱。

3.4 演員的選擇與影視視聽語言的運用

為了迎合觀眾的審美趣味，在演員的選擇與影視視聽語言的運用上，導(dǎo)演也頗下功夫。《潛伏》中余則成的扮演者孫紅雷、《夜幕下的哈爾濱》中王一民的扮演者陸毅，都是當紅的青年演員，除了其自身的演技高超之外，也極具票房號召力。在演員的服飾、畫面的構(gòu)圖、色調(diào)、音響等造型設(shè)計上，也借鑒了偶像劇中的設(shè)計，畫面中的環(huán)境更優(yōu)美，構(gòu)圖更精當，演員的服飾更精致，給觀眾極佳的視聽享受。

雖然21世紀的諜戰(zhàn)劇創(chuàng)作呈現(xiàn)豐富多彩的態(tài)勢，涌現(xiàn)出一些突出的代表作，創(chuàng)作態(tài)勢日趨成熟，但也存在一些問題：跟風之作的簡單模仿，內(nèi)容的雷同，求快的制作粗糙等，這也成為諜戰(zhàn)劇進一步發(fā)展的瓶頸。編導(dǎo)應(yīng)該堅守“良品”“精品”意識，避免文化垃圾的產(chǎn)生，生產(chǎn)出更多更好的佳作以饗觀者。

參考文獻：

[1] 劉婷.影像諜海——諜戰(zhàn)劇的敘事文化研究[D].湖南師范大學碩士論文，2011（05）.

[2] 賈佳.新媒介背景下電視劇的敘事風格轉(zhuǎn)型[J].中國電視，2011（08）.

作者簡介：李茂華（1976—），女，四川省梓潼縣人，博士，四川大學文學與新聞學院，主要研究方向：廣播影視文藝學。