21世紀(jì)中國(guó)諜戰(zhàn)劇創(chuàng)作研究

摘要：21世紀(jì)的諜戰(zhàn)劇帶有新時(shí)代的特征：一、21世紀(jì)的諜戰(zhàn)劇對(duì)國(guó)家意識(shí)形態(tài)的書(shū)寫(xiě)更隱蔽，于潛移默化中影響觀眾；二、21世紀(jì)諜戰(zhàn)劇的盛行，表現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)社會(huì)“信仰”危機(jī)的解構(gòu)與重建；三、21世紀(jì)諜戰(zhàn)劇的敘事手段帶有娛樂(lè)性表征。

關(guān)鍵詞：諜戰(zhàn)劇；國(guó)家意識(shí)形態(tài)書(shū)寫(xiě)；信仰；娛樂(lè)

21世紀(jì)的中國(guó)電視熒屏上，閃耀著各種類型的電視劇：歷史武俠劇、軍旅題材劇、家庭倫理劇、農(nóng)村題材劇等等，各自以其獨(dú)特的魅力為電視熒屏增光添彩。在這眾多類型的電視劇中，諜戰(zhàn)劇將偵探劇中的邏輯、懸念等觀賞元素與驚險(xiǎn)片中主人公身處險(xiǎn)境的興趣點(diǎn)，與保衛(wèi)祖國(guó)、建立新中國(guó)，保衛(wèi)新中國(guó)等主旋律電視劇所需要的思想內(nèi)涵比較有趣而有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，形成自己的類型風(fēng)格，在眾多電視劇中自成一派，脫穎而出，成為21世紀(jì)電視熒屏上一道亮麗的風(fēng)景線。

諜戰(zhàn)劇類型的形成經(jīng)歷了三個(gè)階段：一是新中國(guó)建立初期至60年代初的新中國(guó)諜戰(zhàn)片投入階段，由1949年新中國(guó)第一部反特務(wù)題材電影《無(wú)形的戰(zhàn)爭(zhēng)》開(kāi)始，到國(guó)內(nèi)銀幕上出現(xiàn)的眾多講述與特務(wù)斗爭(zhēng)的電影，例如《羊城暗哨》（1958年）《冰山上的來(lái)客》（1960年）《秘密圖紙》（1965年）等，形成新中國(guó)第一次諜戰(zhàn)高潮。此時(shí)期的諜戰(zhàn)片特點(diǎn)是人物形象的臉譜化。正面人物都是統(tǒng)一的一臉正氣，智勇雙全，無(wú)比完美；而反面人物則樣貌猥瑣，觀眾一眼就可看出其是壞人。第二階段為70、80年代的諜戰(zhàn)劇成長(zhǎng)期，人物形象有擺脫臉譜化傾向，特務(wù)開(kāi)始以道貌岸然的形象來(lái)蒙蔽觀眾，較著名的有《黑三角》（1978年）、《敵營(yíng)十八年》（1980年），劇情突出了情節(jié)性、戲劇性、驚險(xiǎn)性、離奇性、具備了娛樂(lè)性作品的基本特征。但尚未發(fā)展成為一種類型電視劇。第三階段為21世紀(jì)諜戰(zhàn)劇成型期，自2005年開(kāi)播的諜戰(zhàn)劇《暗算》一炮走紅后，諜戰(zhàn)劇開(kāi)始火爆熒屏。一些經(jīng)典諜戰(zhàn)片如《保密局的槍聲》《冰山上的來(lái)客》《敵營(yíng)十八年》等被翻拍，《一雙綉花鞋》《藍(lán)色檔案》《潛伏》《最后的較量》《諜影重重》等等改編自文學(xué)作品或是原創(chuàng)的諜戰(zhàn)劇也群雄并起，顯示出諜戰(zhàn)劇旺盛的生命力。此時(shí)期的諜戰(zhàn)劇吸納了各種類型的影視技術(shù)元素，在視覺(jué)效果上大大超越了曾經(jīng)的諜戰(zhàn)片。懸念迭出的劇情、錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾、纏綿悱惻的愛(ài)情、影視視聽(tīng)語(yǔ)言的充分運(yùn)用，云集的明星陣容等等，諜戰(zhàn)片內(nèi)涵越來(lái)越豐富，形式越來(lái)越多樣化，成為一個(gè)定型的諜戰(zhàn)劇劇種。該劇種除了具有與傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇相同的成功因素，如：懸念巧妙設(shè)置、沖突的此起彼伏、人物形象的成功塑造等，還帶有新時(shí)代的特征，這些特征突出表現(xiàn)在如下方面：

1 國(guó)家意識(shí)形態(tài)的隱性書(shū)寫(xiě)與變奏

大眾傳媒是意識(shí)形態(tài)交鋒的重要陣地。電視劇作為一種藝術(shù)品，更作為大眾傳媒的重要載體，其身上常會(huì)刻下時(shí)代的烙印，即屬于該時(shí)代特有的某種意識(shí)形態(tài)痕跡，以其喜好的方式影響觀眾的傾向與觀念。

中國(guó)的諜戰(zhàn)劇在核心價(jià)值觀上弘揚(yáng)的是國(guó)家主義、集體主義、英雄主義，提倡為國(guó)家、集體犧牲個(gè)人倫理情感，表現(xiàn)的是主人公放棄個(gè)人情感和利益而具有為國(guó)家犧牲的英雄主義氣概。但中國(guó)諜戰(zhàn)劇在國(guó)家意識(shí)形態(tài)的弘揚(yáng)上并不像紅色經(jīng)典劇那樣直接，而是采用一種隱性書(shū)寫(xiě)的形式，在潛移默化中，激起觀眾的民族情與自豪感，使受眾成為無(wú)意識(shí)地?fù)碜o(hù)國(guó)家意識(shí)形態(tài)的主體，從而自覺(jué)從事該意識(shí)形態(tài)下的社會(huì)行為。諜戰(zhàn)劇在國(guó)民意識(shí)的重構(gòu)和國(guó)家意識(shí)形態(tài)的重構(gòu)方面起著重大作用。不同時(shí)期的諜戰(zhàn)劇，因其所處時(shí)代的不同，其書(shū)寫(xiě)內(nèi)容與形式又有所不同。

在諜戰(zhàn)片形成之初，其意識(shí)形態(tài)的書(shū)寫(xiě)帶有強(qiáng)烈的階級(jí)性。在主題層面采用單一的意識(shí)形態(tài)宣傳，極力贊揚(yáng)我黨地下工作者不畏艱險(xiǎn)、不顧個(gè)人利益，壓抑自身情感為了新中國(guó)的成立英勇斗爭(zhēng)的崇高精神。同時(shí)刻畫(huà)國(guó)民黨反動(dòng)派的窮兇極惡，愚蠢卑鄙的嘴臉，表達(dá)對(duì)國(guó)民黨反動(dòng)派的憎惡。其主題思想是兩個(gè)主義、兩個(gè)對(duì)立黨派之間你死我活的斗爭(zhēng)。而21世紀(jì)的諜戰(zhàn)片，在意識(shí)形態(tài)的歸屬明晰的同時(shí)，在人物塑造與劇情設(shè)置上明顯顯示出二元對(duì)立的意識(shí)形態(tài)已退向后臺(tái)，人物的情感與人性的多面化在前臺(tái)凸顯。如08版的《敵營(yíng)十八年》，與81年版相比，不再以蓄意丑化國(guó)民黨來(lái)頌揚(yáng)共產(chǎn)黨人的堅(jiān)定信念和為國(guó)為民不怕?tīng)奚某绺咂焚|(zhì)。同時(shí)也肯定了國(guó)民黨中的愛(ài)國(guó)人士的愛(ài)國(guó)情懷與他們的個(gè)人魅力。在意識(shí)形態(tài)的書(shū)寫(xiě)上試著摒棄非黑即白的傳統(tǒng)意識(shí)形態(tài)桎梏，試著以一種更理性更包容的姿態(tài)來(lái)審視歷史。這也是新時(shí)期國(guó)家政治在影視劇作中的反映。

2 “信仰”的解構(gòu)與重建

改革開(kāi)放三十年，中國(guó)社會(huì)結(jié)構(gòu)的各個(gè)層面都發(fā)生了翻天覆地的變化，同時(shí)消費(fèi)主義所帶來(lái)的西方享樂(lè)主義觀也開(kāi)始日益侵蝕國(guó)人的靈魂。為人們所信仰的傳統(tǒng)道德觀受到消費(fèi)主義時(shí)代的拜金主義、享樂(lè)主義、功利主義的挑戰(zhàn)，日益處于瓦解的邊緣。諜戰(zhàn)劇在一定程度上賦予我們這個(gè)時(shí)代所缺失的信仰與堅(jiān)持，21世紀(jì)諜戰(zhàn)劇的盛行，即是現(xiàn)實(shí)社會(huì)危機(jī)中信仰危機(jī)的一種媒介表征，也可以說(shuō)是一種拯救危機(jī)的文化策略。民眾在現(xiàn)實(shí)生活中日益體味不到的對(duì)理想的堅(jiān)持、對(duì)人生的信仰，對(duì)國(guó)家的忠誠(chéng)，對(duì)親人的拼死愛(ài)護(hù)，在諜戰(zhàn)劇中得到體味與印證。諜戰(zhàn)劇中正面人物余則成、劉克豪、錢(qián)之江之流皆尊奉“價(jià)值理性”，信仰不再是標(biāo)榜于紙面的空虛之言，而是以合乎人性的方式真實(shí)地存在并自然流露。而反面人物同樣具有信仰與職業(yè)精神，李涯、馬天成、徐寅初等忠于黨國(guó)，不惜為信仰獻(xiàn)出自己的生命。21世紀(jì)諜戰(zhàn)劇試圖突破傳統(tǒng)信仰非此即彼的單向性，將反面人物的精神狀況也提升至信仰的高度，這兩種信仰都獲得了觀眾的認(rèn)同。觀眾在兩種不同陣營(yíng)人物對(duì)信仰的堅(jiān)持、堅(jiān)定，甚至不惜犧牲自己的生命也要達(dá)到信仰的實(shí)現(xiàn)，不斷反思自身，心靈獲得一種震蕩，從而趨向?qū)π叛龅恼J(rèn)可，以撫慰自己心靈對(duì)信仰的缺失。從這個(gè)意義上說(shuō)，21世紀(jì)諜戰(zhàn)劇肩負(fù)著解構(gòu)與重建“信仰”的雙重功能。

3 敘事手段的娛樂(lè)性表征

隨著我國(guó)由計(jì)劃經(jīng)濟(jì)向市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)軌，中國(guó)的廣播電視進(jìn)入了一個(gè)以產(chǎn)品制造和生產(chǎn)為追求的時(shí)代，電視節(jié)目被稱為“電視產(chǎn)品”，受眾成了“上帝”。廣電節(jié)目必須迎合“上帝”的需要才能獲得生存和發(fā)展。同時(shí)人們生活、工作的壓力增大，消費(fèi)文化、娛樂(lè)主義、享樂(lè)主義思想開(kāi)始盛行。人們尋求娛樂(lè)性的電視節(jié)目以釋放壓抑的心靈，“娛樂(lè)至死”“娛樂(lè)狂歡”的思想滲透進(jìn)影視節(jié)目，一批帶有娛樂(lè)特征的電視節(jié)目應(yīng)運(yùn)而生。21世紀(jì)的諜戰(zhàn)片在敘事內(nèi)容與表現(xiàn)手段上也在一定程度上體現(xiàn)出這種迎合受眾的娛樂(lè)化傾向，主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

3.1 人物設(shè)計(jì)的“娛樂(lè)化”

一部好的電視劇離不開(kāi)各類人物的成功塑造。諜戰(zhàn)劇塑造的主要人物是一系列正面英雄人物。早期諜戰(zhàn)劇中的正面人物多為傳統(tǒng)意義上的“高、大、全”形象，人物外貌、性格等元素相對(duì)單一。2008年《潛伏》中的余則成則突破了這種框架，他其貌不揚(yáng)，看上去蔫蔫的，內(nèi)心卻充滿大智慧，這種平民化、凡俗化形象的設(shè)計(jì)把英雄從高不可攀的神壇上拉了下來(lái)，還原為普通人，更具人情味與人性美，拉近了受眾與英雄的距離。《潛伏》中的翠平，是來(lái)自農(nóng)村的游擊隊(duì)長(zhǎng)，大字不識(shí)，受組織派遣與余則成假扮夫妻，因二人受教育的不同，期間鬧了不少笑話。極大的增強(qiáng)了該劇的娛樂(lè)性。

2005年《暗算》中的阿炳具有超凡的聽(tīng)力，但卻有先天的缺陷，這類多維復(fù)合人物消解意義的沉重，凝聚新的審美體驗(yàn)，使觀眾在受到精神洗禮的同時(shí)，也獲得了身心的愉悅與放松。

3.2 感情戲的“娛樂(lè)化”設(shè)計(jì)

在劇情的設(shè)計(jì)上，21世紀(jì)的諜戰(zhàn)片加重了偶像劇中常有的感情戲，以吸引觀眾的眼球。如08版的

《敵營(yíng)十八年》，添加了偶像劇中常有的“三角戀”情節(jié)，江波與原配夫人、滕玉蓮、羅茂麗的情感糾葛貫穿全劇，這種多重復(fù)雜的情感關(guān)系是原版中所沒(méi)有的。《潛伏》中余則成與左藍(lán)、翠平、晚秋之間的感情戲也是吸引觀眾的原因之一。這種感情戲的多元化復(fù)雜化是為了迎合觀眾，適應(yīng)市場(chǎng)，對(duì)“英雄人物”進(jìn)行商業(yè)化外包裝的結(jié)果。

3.3 經(jīng)典“臺(tái)詞”的娛樂(lè)化表達(dá)

諜戰(zhàn)劇中有不少經(jīng)典臺(tái)詞，即帶點(diǎn)哲理性，又具有幽默感。在緊張的諜戰(zhàn)之余，不忘娛樂(lè)一把。《潛伏》中顧若林說(shuō)“同樣兩根金條，你告訴我哪根高尚哪根齷齪？”“除非你一槍打死我，打不死，我又活過(guò)來(lái)了，我倆還能交易，只要價(jià)錢(qián)合適。”在驚險(xiǎn)的劇情發(fā)展中，不經(jīng)意間拋出的臺(tái)詞幽默詼諧，使觀眾暫時(shí)忘卻現(xiàn)實(shí)的煩惱。

3.4 演員的選擇與影視視聽(tīng)語(yǔ)言的運(yùn)用

為了迎合觀眾的審美趣味，在演員的選擇與影視視聽(tīng)語(yǔ)言的運(yùn)用上，導(dǎo)演也頗下功夫。《潛伏》中余則成的扮演者孫紅雷、《夜幕下的哈爾濱》中王一民的扮演者陸毅，都是當(dāng)紅的青年演員，除了其自身的演技高超之外，也極具票房號(hào)召力。在演員的服飾、畫(huà)面的構(gòu)圖、色調(diào)、音響等造型設(shè)計(jì)上，也借鑒了偶像劇中的設(shè)計(jì)，畫(huà)面中的環(huán)境更優(yōu)美，構(gòu)圖更精當(dāng)，演員的服飾更精致，給觀眾極佳的視聽(tīng)享受。

雖然21世紀(jì)的諜戰(zhàn)劇創(chuàng)作呈現(xiàn)豐富多彩的態(tài)勢(shì)，涌現(xiàn)出一些突出的代表作，創(chuàng)作態(tài)勢(shì)日趨成熟，但也存在一些問(wèn)題：跟風(fēng)之作的簡(jiǎn)單模仿，內(nèi)容的雷同，求快的制作粗糙等，這也成為諜戰(zhàn)劇進(jìn)一步發(fā)展的瓶頸。編導(dǎo)應(yīng)該堅(jiān)守“良品”“精品”意識(shí)，避免文化垃圾的產(chǎn)生，生產(chǎn)出更多更好的佳作以饗觀者。

參考文獻(xiàn)：

[1] 劉婷.影像諜海——諜戰(zhàn)劇的敘事文化研究[D].湖南師范大學(xué)碩士論文，2011（05）.

[2] 賈佳.新媒介背景下電視劇的敘事風(fēng)格轉(zhuǎn)型[J].中國(guó)電視，2011（08）.

作者簡(jiǎn)介：李茂華（1976—），女，四川省梓潼縣人，博士，四川大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院，主要研究方向：廣播影視文藝學(xué)。