試析西蘭卡普的設計構成要素

基金項目：湖北省教育廳人文社會科學研究項目“西蘭卡普手工織錦在現代室內軟裝飾中的開發應用與研究”（2012，557）階段性成果

摘要：本文通過從圖案的抽象性和色彩的抽象性出發，分析西蘭卡普的抽象性元素特征，重點研究其紋飾造型中點、線、面的造型元素和具有強烈裝飾性和抽象性的色彩搭配，來闡明西蘭卡普手工織錦中擺脫自然主義創造新型的抽象形態，與現代設計構成中的某種關系。

關鍵詞：西蘭卡普；抽象元素；設計構成

1 西蘭卡普的抽象元素特征

1.1 圖案的抽象性

西蘭卡普的圖案風格具有強烈的抽象性特征，一是受到山區人民淳樸生活的影響，質樸純真的審美趣味有著強烈的裝飾性，二是受到技藝手段的限制。在一定的經緯范圍內，無法表現圓滿的曲線，只能在造型上采用大膽取舍、夸張提煉的手法，采用加固變化斜紋組織，由無數個階臺連接成近似曲線的圖案。為適應工藝的要求而無法表現豐富的自然界變化，卻也由此形成了以直線和斜線為主的抽象幾何形，變成了一種夸張的幾何符號，既適合工藝手段表現，無獨有偶呈現出圖案的抽象性特征。[1]

點、線、面是視覺元素最基本的造型元素，也是其抽象元素的重要體現。這些基本要素呈現于畫面，必須通過形象的位置、形狀、大小、色彩、方向、肌理的一定編排組合表現出來，形成獨特的構圖形式，構造豐富的視覺語言，構成了變化多端的各式圖案。在視覺形象中，規律的點給人以統一的美感，在西蘭卡普“點”的抽象元素里，運用比較廣泛的是較為規律的方點。以點成線、以線成面，無數大小一致的方點構成了一幅精美的織錦，其間也有一些點用于背景或小的點綴，它們活躍而有生機、閃爍而斑斕。線是點的延伸軌跡，各種線條在視覺上給人不同的感受。土家織錦最具代表性的抽象紋樣如水波紋、船紋、網狀紋、漩渦紋、繩紋，都是由各種線組成的。八勾紋、二十四勾紋、四十八勾紋是最具備抽象性裝飾風格的典型紋樣。由點及線，由線及面，面也可以看作是擴大的點和加寬的面。經過平面化處理的垂直面、水平面、斜面、曲面及各種不同的有機面，具有濃重的裝飾意味。但由于工藝手段的限制，沒有規則的圓面，完全由直線、橫線、幾何形組成，充分體現民間抽象風格的造型元素。

1.2 色彩的抽象性

西蘭卡普色彩厚重艷麗，屬于裝飾色彩的范疇，并且很大程度上受制于民風民俗的影響。比如在婚嫁用品中，通常以紅色或暖色調為主，絢麗多彩。因為紅色代表著喜慶，吉祥，歡快，熱烈的含義。在配色上不考慮或者很少考慮自然界里花鳥魚蟲和植物的客觀顏色。西蘭卡普還有一個重要的特點是“傳圖案不傳色彩”，同一種圖案，可以有千變萬化的色彩搭配。[2]依據作者本人的配色感覺和色彩修養來進行創作，通常是抒發本能的色彩感受，大量運用強烈的紅與綠，黃與紫，藍與橙進行配置，采用冷色和暖色并置，配置色塊的時候多采用補色關系，注意面積的分割，巧妙安排視覺中心，形成熱烈，豐富而響亮的色彩效果。

就如西蘭卡普圖案構成的基本要素點、線、面、體具有抽象性元素特征一樣，它的色彩也同樣具有抽象元素特征。由于受到原始性的啟迪，使之呈現出單純，簡練明快的色彩關系，又不失于絢麗多姿，強烈運用色彩的對比夸張，具有極其濃厚的抽象性和裝飾性特征。在自然色彩的基礎上，概括、提煉、想象、夸張后的色彩，運用平面空間的表現手法，對色彩進行調和運用，依靠色塊形狀，大小分布，空間距離來統一畫面。有機地運用了黑色、白色，加強了圖案的層次感，形象特征更為突出，給人一種熱烈而鮮明的快感，從而達到一種艷而不俗，古樸厚重的藝術效果。

2 西蘭卡普的設計構成要素分析

2.1 紋飾造型的分析

西蘭卡普以吉祥文字表現的有福祿壽喜、萬字流水、田字紋、壽字紋等；取材天象的有太陽花、整月花、半月花、梭羅花、滿天星等。動物題材有馬畢花、陽雀花、燕子花、大龍紋、小龍紋、蛇花、貓腳跡、風紋、蝴蝶牡丹和老鼠嫁女等；植物題材有蓮花、韭菜花、九朵梅、巖墻花、大刺花、藤藤花等；日常用具題材有椅子花、桌子花、箱子八勾、豆腐架、桶桶花、船船花、鋸齒花、梭子花、背簍花等。有的則完全運用勾紋組成，八勾紋、十二勾、二十四勾紋、四十八勾紋，特別是四十八勾表示事事順心，大發大旺的吉祥含義，就是要把多方面的關系相互照應起來，以第一盤八勾為中心，圍繞第二層和第三層各二十勾，這些勾相互照應，構成一種連綿起伏、無止無息的律動，既變化無窮又富有整體感。同時把抽象的基本型有規則的進行變化，并運用平面設計構成規律完美的體現在織錦上。它是西蘭卡普中勾數最多也最難織的圖案。勾勾相連，相互延伸，一層之內或層層之間都沒有矛盾，周而復始，形成典型的二方延續或四方延續圖案，具有很強的適合紋樣的特點。[3]

2.2 設計構成形式的分析

西蘭卡普中存在著現代構成的很多因素，現代構成形式反對“模式”，一味對自然界進行復制、模仿等一系列沒有創造性的活動，不依賴于原型，力求擺脫自然主義，創造新型的抽象形態，最核心的就是追求視覺再現形式的表達。即客觀對象再轉化為抽象幾何形的同時，又沒有完全脫離客體的形式特征。

西蘭卡普在平面構成形式上，抽象幾何形骨架的運用是一個顯著的特點。將這些從自然形象中演變而來的抽象元素極為巧妙生動安置在現代構成的，主要是通過各種不同的幾何紋飾圖案進行組合概括，充分利用經線、緯線交織的特點，以幾何形狀為骨式結構，不同的折線和直線造型骨架通過垂直線、水平線、斜線進行規律的排列、交織，形成一定的方形、長方形、菱形、三角形，并不追求透視縱深感。其形成過程都包含現代構成中基本形成組合的多種方式，它的抽象裝飾形態、主體紋樣造型在動作圖式上自由靈活、多樣復雜，對復雜物象進行加工歸納，講究對比調和、對稱均衡、節奏韻律、變化統一等構成形式法則，形成強烈的構成感，滿足了人們的審美需要，也喚醒了人們的視覺感受，表現出強烈的視覺沖擊力。[4]

在色彩構成上，西蘭卡普的用色規律，各類形式、色彩元素和裝飾方法，以及對色彩的運用，主要是依據人們在生活中對大自然本身的色彩組合而產生的聯想和感悟來進行的，因而作品中的色彩運用表現得概括、夸張、強烈刺激、引人注目，極富裝飾表現性和色彩構成形式。

參考文獻：

[1] 胡文娟.探索土家織錦藝術符號[M].上海工藝美術出版社，2007：66.

[2] 熊琴琴.西蘭卡普—魅力的土家織錦[M].東南大學出版社，2005：28.

[3] 王文章.西蘭卡普的傳人[M].中央編譯出版社，2009：230.

[4] 周麗婭.土家織錦藝術的意蘊探微裝飾[J].2004（4）：24.

作者簡介：盛婷（1980—），女，湖北武漢人，碩士，講師，現任教于武昌理工學院，研究方向：美術與設計基礎教育工作。