試析西蘭卡普的設(shè)計(jì)構(gòu)成要素

基金項(xiàng)目：湖北省教育廳人文社會(huì)科學(xué)研究項(xiàng)目“西蘭卡普手工織錦在現(xiàn)代室內(nèi)軟裝飾中的開(kāi)發(fā)應(yīng)用與研究”（2012，557）階段性成果

摘要：本文通過(guò)從圖案的抽象性和色彩的抽象性出發(fā)，分析西蘭卡普的抽象性元素特征，重點(diǎn)研究其紋飾造型中點(diǎn)、線、面的造型元素和具有強(qiáng)烈裝飾性和抽象性的色彩搭配，來(lái)闡明西蘭卡普手工織錦中擺脫自然主義創(chuàng)造新型的抽象形態(tài)，與現(xiàn)代設(shè)計(jì)構(gòu)成中的某種關(guān)系。

關(guān)鍵詞：西蘭卡普；抽象元素；設(shè)計(jì)構(gòu)成

1 西蘭卡普的抽象元素特征

1.1 圖案的抽象性

西蘭卡普的圖案風(fēng)格具有強(qiáng)烈的抽象性特征，一是受到山區(qū)人民淳樸生活的影響，質(zhì)樸純真的審美趣味有著強(qiáng)烈的裝飾性，二是受到技藝手段的限制。在一定的經(jīng)緯范圍內(nèi)，無(wú)法表現(xiàn)圓滿的曲線，只能在造型上采用大膽取舍、夸張?zhí)釤挼氖址ǎ捎眉庸套兓奔y組織，由無(wú)數(shù)個(gè)階臺(tái)連接成近似曲線的圖案。為適應(yīng)工藝的要求而無(wú)法表現(xiàn)豐富的自然界變化，卻也由此形成了以直線和斜線為主的抽象幾何形，變成了一種夸張的幾何符號(hào)，既適合工藝手段表現(xiàn)，無(wú)獨(dú)有偶呈現(xiàn)出圖案的抽象性特征。[1]

點(diǎn)、線、面是視覺(jué)元素最基本的造型元素，也是其抽象元素的重要體現(xiàn)。這些基本要素呈現(xiàn)于畫(huà)面，必須通過(guò)形象的位置、形狀、大小、色彩、方向、肌理的一定編排組合表現(xiàn)出來(lái)，形成獨(dú)特的構(gòu)圖形式，構(gòu)造豐富的視覺(jué)語(yǔ)言，構(gòu)成了變化多端的各式圖案。在視覺(jué)形象中，規(guī)律的點(diǎn)給人以統(tǒng)一的美感，在西蘭卡普“點(diǎn)”的抽象元素里，運(yùn)用比較廣泛的是較為規(guī)律的方點(diǎn)。以點(diǎn)成線、以線成面，無(wú)數(shù)大小一致的方點(diǎn)構(gòu)成了一幅精美的織錦，其間也有一些點(diǎn)用于背景或小的點(diǎn)綴，它們活躍而有生機(jī)、閃爍而斑斕。線是點(diǎn)的延伸軌跡，各種線條在視覺(jué)上給人不同的感受。土家織錦最具代表性的抽象紋樣如水波紋、船紋、網(wǎng)狀紋、漩渦紋、繩紋，都是由各種線組成的。八勾紋、二十四勾紋、四十八勾紋是最具備抽象性裝飾風(fēng)格的典型紋樣。由點(diǎn)及線，由線及面，面也可以看作是擴(kuò)大的點(diǎn)和加寬的面。經(jīng)過(guò)平面化處理的垂直面、水平面、斜面、曲面及各種不同的有機(jī)面，具有濃重的裝飾意味。但由于工藝手段的限制，沒(méi)有規(guī)則的圓面，完全由直線、橫線、幾何形組成，充分體現(xiàn)民間抽象風(fēng)格的造型元素。

1.2 色彩的抽象性

西蘭卡普色彩厚重艷麗，屬于裝飾色彩的范疇，并且很大程度上受制于民風(fēng)民俗的影響。比如在婚嫁用品中，通常以紅色或暖色調(diào)為主，絢麗多彩。因?yàn)榧t色代表著喜慶，吉祥，歡快，熱烈的含義。在配色上不考慮或者很少考慮自然界里花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)和植物的客觀顏色。西蘭卡普還有一個(gè)重要的特點(diǎn)是“傳圖案不傳色彩”，同一種圖案，可以有千變?nèi)f化的色彩搭配。[2]依據(jù)作者本人的配色感覺(jué)和色彩修養(yǎng)來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，通常是抒發(fā)本能的色彩感受，大量運(yùn)用強(qiáng)烈的紅與綠，黃與紫，藍(lán)與橙進(jìn)行配置，采用冷色和暖色并置，配置色塊的時(shí)候多采用補(bǔ)色關(guān)系，注意面積的分割，巧妙安排視覺(jué)中心，形成熱烈，豐富而響亮的色彩效果。

就如西蘭卡普?qǐng)D案構(gòu)成的基本要素點(diǎn)、線、面、體具有抽象性元素特征一樣，它的色彩也同樣具有抽象元素特征。由于受到原始性的啟迪，使之呈現(xiàn)出單純，簡(jiǎn)練明快的色彩關(guān)系，又不失于絢麗多姿，強(qiáng)烈運(yùn)用色彩的對(duì)比夸張，具有極其濃厚的抽象性和裝飾性特征。在自然色彩的基礎(chǔ)上，概括、提煉、想象、夸張后的色彩，運(yùn)用平面空間的表現(xiàn)手法，對(duì)色彩進(jìn)行調(diào)和運(yùn)用，依靠色塊形狀，大小分布，空間距離來(lái)統(tǒng)一畫(huà)面。有機(jī)地運(yùn)用了黑色、白色，加強(qiáng)了圖案的層次感，形象特征更為突出，給人一種熱烈而鮮明的快感，從而達(dá)到一種艷而不俗，古樸厚重的藝術(shù)效果。

2 西蘭卡普的設(shè)計(jì)構(gòu)成要素分析

2.1 紋飾造型的分析

西蘭卡普以吉祥文字表現(xiàn)的有福祿壽喜、萬(wàn)字流水、田字紋、壽字紋等；取材天象的有太陽(yáng)花、整月花、半月花、梭羅花、滿天星等。動(dòng)物題材有馬畢花、陽(yáng)雀花、燕子花、大龍紋、小龍紋、蛇花、貓腳跡、風(fēng)紋、蝴蝶牡丹和老鼠嫁女等；植物題材有蓮花、韭菜花、九朵梅、巖墻花、大刺花、藤藤花等；日常用具題材有椅子花、桌子花、箱子八勾、豆腐架、桶桶花、船船花、鋸齒花、梭子花、背簍花等。有的則完全運(yùn)用勾紋組成，八勾紋、十二勾、二十四勾紋、四十八勾紋，特別是四十八勾表示事事順心，大發(fā)大旺的吉祥含義，就是要把多方面的關(guān)系相互照應(yīng)起來(lái)，以第一盤(pán)八勾為中心，圍繞第二層和第三層各二十勾，這些勾相互照應(yīng)，構(gòu)成一種連綿起伏、無(wú)止無(wú)息的律動(dòng)，既變化無(wú)窮又富有整體感。同時(shí)把抽象的基本型有規(guī)則的進(jìn)行變化，并運(yùn)用平面設(shè)計(jì)構(gòu)成規(guī)律完美的體現(xiàn)在織錦上。它是西蘭卡普中勾數(shù)最多也最難織的圖案。勾勾相連，相互延伸，一層之內(nèi)或?qū)訉又g都沒(méi)有矛盾，周而復(fù)始，形成典型的二方延續(xù)或四方延續(xù)圖案，具有很強(qiáng)的適合紋樣的特點(diǎn)。[3]

2.2 設(shè)計(jì)構(gòu)成形式的分析

西蘭卡普中存在著現(xiàn)代構(gòu)成的很多因素，現(xiàn)代構(gòu)成形式反對(duì)“模式”，一味對(duì)自然界進(jìn)行復(fù)制、模仿等一系列沒(méi)有創(chuàng)造性的活動(dòng)，不依賴于原型，力求擺脫自然主義，創(chuàng)造新型的抽象形態(tài)，最核心的就是追求視覺(jué)再現(xiàn)形式的表達(dá)。即客觀對(duì)象再轉(zhuǎn)化為抽象幾何形的同時(shí)，又沒(méi)有完全脫離客體的形式特征。

西蘭卡普在平面構(gòu)成形式上，抽象幾何形骨架的運(yùn)用是一個(gè)顯著的特點(diǎn)。將這些從自然形象中演變而來(lái)的抽象元素極為巧妙生動(dòng)安置在現(xiàn)代構(gòu)成的，主要是通過(guò)各種不同的幾何紋飾圖案進(jìn)行組合概括，充分利用經(jīng)線、緯線交織的特點(diǎn)，以幾何形狀為骨式結(jié)構(gòu)，不同的折線和直線造型骨架通過(guò)垂直線、水平線、斜線進(jìn)行規(guī)律的排列、交織，形成一定的方形、長(zhǎng)方形、菱形、三角形，并不追求透視縱深感。其形成過(guò)程都包含現(xiàn)代構(gòu)成中基本形成組合的多種方式，它的抽象裝飾形態(tài)、主體紋樣造型在動(dòng)作圖式上自由靈活、多樣復(fù)雜，對(duì)復(fù)雜物象進(jìn)行加工歸納，講究對(duì)比調(diào)和、對(duì)稱均衡、節(jié)奏韻律、變化統(tǒng)一等構(gòu)成形式法則，形成強(qiáng)烈的構(gòu)成感，滿足了人們的審美需要，也喚醒了人們的視覺(jué)感受，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。[4]

在色彩構(gòu)成上，西蘭卡普的用色規(guī)律，各類形式、色彩元素和裝飾方法，以及對(duì)色彩的運(yùn)用，主要是依據(jù)人們?cè)谏钪袑?duì)大自然本身的色彩組合而產(chǎn)生的聯(lián)想和感悟來(lái)進(jìn)行的，因而作品中的色彩運(yùn)用表現(xiàn)得概括、夸張、強(qiáng)烈刺激、引人注目，極富裝飾表現(xiàn)性和色彩構(gòu)成形式。

參考文獻(xiàn)：

[1] 胡文娟.探索土家織錦藝術(shù)符號(hào)[M].上海工藝美術(shù)出版社，2007：66.

[2] 熊琴琴.西蘭卡普—魅力的土家織錦[M].東南大學(xué)出版社，2005：28.

[3] 王文章.西蘭卡普的傳人[M].中央編譯出版社，2009：230.

[4] 周麗婭.土家織錦藝術(shù)的意蘊(yùn)探微裝飾[J].2004（4）：24.

作者簡(jiǎn)介：盛婷（1980—），女，湖北武漢人，碩士，講師，現(xiàn)任教于武昌理工學(xué)院，研究方向：美術(shù)與設(shè)計(jì)基礎(chǔ)教育工作。