趙本山為什么成不了卓別林

趙本山宣布退出小品舞臺，這個消息在意料之外，也在情理之中。出乎意料，是我以為趙本山不敢走下舞臺，前年春晚冒著生命危險還在強撐；情理之中，是因為他的身體早已警報不斷，再演下去背離了人之常情，此時言退，未為晚也。

趙本山是個聰明人，上世紀九十年代初，他就開始經商致富，在藝人中經濟意識超前，而他敏銳的政治感覺，則更令人嘖嘖稱奇。背靠央視好乘涼，這是藝人們的共識，但趙本山將央視用到了極致，他明白只要統治了春晚舞臺，就等于擁有了全體老百姓，而春晚又是一個政治大秀場，他的藝術影響力，不僅在官場如魚得水，在政治上也有一席之地。

所以作家王蒙才寫道：“趙本山不僅是文藝演出現象，而且是文化體制改革的一個相當典型的現象。”而趙本山自己也總結經驗：“在這塊土地上的藝術家，你想長遠，必須把政治放在第一位。官方和民間，你在保持藝術家良心的同時，要保證讓一方舒服，這一方是誰沒有問題，是個策略問題。你要讓兩方都舒服了，你就偉大了。”

縱觀趙本山的藝術生涯，確實實踐了他的人生哲學，他努力做到讓兩方都舒服。一方面，他不得罪官方審查，但又不完全放棄原則，有技巧地打著擦邊球，另一方面，他又用二人轉這一底層藝術形式，使自己與黑土地保持聯系，從中汲取藝術靈感。就這樣在民間和官方之間博弈，在夾縫中游刃有余，既壯大自己的實力，又不過分偏離原則，所以官方覺得他“民心可用”，百姓又拿他當自己人。……