面料再造中朋克元素的應(yīng)用

摘 要：隨著市場(chǎng)的快速發(fā)展，國(guó)內(nèi)女裝的市場(chǎng)空間將越來(lái)越大，新品牌發(fā)展得也較迅速。但是國(guó)內(nèi)女裝品牌最大的特點(diǎn)就是“同質(zhì)化”，缺少個(gè)性化，現(xiàn)代的服裝產(chǎn)品無(wú)論在風(fēng)格、款式、面料、裝飾工藝上都相差無(wú)幾，使人很難從中區(qū)別開(kāi)來(lái)。如何將自己的創(chuàng)意融入到整體的產(chǎn)品，從而形成獨(dú)特的風(fēng)格。毫無(wú)疑問(wèn)成為了服裝設(shè)計(jì)師們關(guān)注和思慮的重要課題。所以要想在眾多產(chǎn)品中脫穎而出，設(shè)計(jì)師們運(yùn)用各種技術(shù)手段改變面料的外觀，在服裝的局部進(jìn)行設(shè)計(jì)，以提升服裝設(shè)計(jì)的內(nèi)涵。從而形成了服裝面料藝術(shù)再造。而這篇文章主要研究的是面料再造中其中一類風(fēng)格的應(yīng)用，運(yùn)用朋克元素在面料再造中的應(yīng)用展現(xiàn)出獨(dú)具一格的魅力。

關(guān)鍵詞：面料；服裝；再造；風(fēng)格

[中圖分類號(hào)]：J523.5 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2013）-5--01

一、面料再造的定義與價(jià)值

1.1 面料再造的定義

面料再造主要是指服裝面料的紋理設(shè)計(jì)，也就是在原有面料和部分輔料的基礎(chǔ)上，使用多種手段進(jìn)行表面的重新塑造，豐富其原本的樣貌，并且以新的、十分自由的方式詮釋著時(shí)尚，擴(kuò)寬材質(zhì)的應(yīng)用范圍和創(chuàng)造空間。

1.2 面料再造的價(jià)值

在當(dāng)今這個(gè)服裝發(fā)展極為迅速的年代，令我們失望的是國(guó)內(nèi)服裝的發(fā)展卻不能盡人所愿。不少服裝的款式都是模仿國(guó)外的時(shí)裝造型，部分服裝的創(chuàng)新已經(jīng)山窮水盡，所以在現(xiàn)代時(shí)裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域，一件優(yōu)秀的服裝包括款式、服裝的色彩及面料的運(yùn)用和處理。這樣的設(shè)計(jì)才可展示它的獨(dú)特的特點(diǎn)。當(dāng)下服裝面料呈現(xiàn)出多樣化的趨勢(shì)，彌補(bǔ)和豐富了普通面料不易表達(dá)的服裝樣貌。服裝面料經(jīng)過(guò)二次設(shè)計(jì)改變了服裝面料本身的形態(tài)，它不僅是設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)理念在面料上的具體體現(xiàn)，而且使面料形態(tài)表現(xiàn)出強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。

二、朋克的起源與發(fā)展

朋克誕生于七十年代中期，一種源于六十年代車庫(kù)搖滾和前朋克搖滾的簡(jiǎn)單搖滾樂(lè)。朋克樂(lè)隊(duì)的音樂(lè)不太注重音樂(lè)技巧，它們更加傾向于思想解放和反主流的尖銳立場(chǎng)。 這種初衷在當(dāng)時(shí)特定的社會(huì)背景下在英美兩國(guó)都得到了較強(qiáng)烈效仿， 最終形成了朋克運(yùn)動(dòng)。

1975年組建了“性手槍”樂(lè)隊(duì)，此樂(lè)隊(duì)是英國(guó)朋克革命的先鋒。而維維安·韋斯特伍德正是馬爾科姆當(dāng)時(shí)的女友。她在倫敦開(kāi)設(shè)了第一家專門出售朋克裝束的小店。

1977年夏季，朋克的服裝和徽章已經(jīng)可以通過(guò)郵購(gòu)的方式弄到手，同年9月，《時(shí)尚》雜志刊登了一篇評(píng)論文章，關(guān)于桑德拉·羅德斯的系列女裝，這種怪誕的女裝完全是朋克主題的變體。

80年代，日本設(shè)計(jì)師川久保玲就在巴黎推出令世人唐目“破爛式”。

隨著“朋克”走向人們的視野， 1983年春，維維安首次到巴黎舉辦時(shí)裝表演。她推出的“女巫”系列是一組暴露下腹部的朋克服裝，使用拼起的色布，粗糙的縫線，邋遢的碎布和各色補(bǔ)丁體現(xiàn)了朋克的怪異。

80年代以后，人們對(duì)朋克也已見(jiàn)怪不怪，但朋克式的元素還常有所見(jiàn)，朋克式的服裝素材處理和表現(xiàn)也深刻影響到眾多設(shè)計(jì)師，在90年代又出現(xiàn)了新朋克的設(shè)計(jì)主題和作品。

90年代初，新朋克風(fēng)格開(kāi)始流行。

三、服裝面料再造中朋克元素的體現(xiàn)方法

3.1面料形態(tài)的立體設(shè)計(jì)

所采用的方法是使面料表面形成抽縮、褶皺、重疊等，大多是采用一些手段在服裝局部進(jìn)行設(shè)計(jì)處理，在一整塊面料上也有所表現(xiàn)，非常具有裝飾性。如設(shè)計(jì)師三宅一生的“一生褶”，就是個(gè)典型的例子，他利用褶皺紋理的色彩變化，使明暗梯度在面料中產(chǎn)生規(guī)則的變化，并在衣片結(jié)構(gòu)線上進(jìn)行設(shè)計(jì)，伸縮并張合，使其光彩產(chǎn)生微妙的變化。

3.2面料設(shè)計(jì)的增型處理

使用黏合、熱壓、車縫、補(bǔ)、掛等工藝手段在原本的面料上進(jìn)行處理形成的立體多樣的效果，如亮片、珠飾、燙鉆、花邊、絲帶的附加手法，以及刺繡、絨繡、嵌花、補(bǔ)花、造花、透疊等裝飾方法。設(shè)計(jì)師川久保玲、山本耀司也在作品中采用懸掛和層疊技術(shù)，目的是追求多維視覺(jué)形象，使面料具有新的活力。

3.3面料設(shè)計(jì)的減型處理

即面料的破壞性設(shè)計(jì)法。采用一些方法如：鏤空、爛花、剪切、燒花、磨沙、抽紗、撕裂等根據(jù)一定得設(shè)計(jì)理念在原本面料上進(jìn)行處理，使最終的效果變得虛幻、殘缺卻有條不紊。

3.4面料設(shè)計(jì)的鉤編處理

以不同質(zhì)感的線、皮條、麻繩、裝飾花邊和絲帶為基本元素按照一定組織和規(guī)律使用編織手法去完成。形成各式極富創(chuàng)意的設(shè)計(jì)作品，形成凸凹、交錯(cuò)、對(duì)比的視覺(jué)、連續(xù)造型效果。

3.5面料設(shè)計(jì)的綜合處理

使用如：剪切、疊加、鏤空和繡花等多種加工手法在面料形態(tài)上進(jìn)行設(shè)計(jì)，最為突出的現(xiàn)在為而手工印染設(shè)計(jì)法，而扎染、蠟染、繪染、絲網(wǎng)染、型染等影響最為深刻。靈活地使用綜合設(shè)計(jì)的表現(xiàn)方法使別有洞天的紋理和表現(xiàn)效果更豐富地展現(xiàn)出來(lái)。

四、面料再造中朋克元素的應(yīng)用體現(xiàn)

20世紀(jì)70年代出現(xiàn)了在倫敦街頭的朋克派，說(shuō)到朋克就不能不想到“ 朋克之母” 維維安·韋斯特伍德，沒(méi)有她朋克服飾就不可能步入高級(jí)時(shí)裝的舞臺(tái)。她讓各種令人匪夷所思的朋克元素以不同形式在時(shí)尚殿堂演繹得淋漓盡致。她就是運(yùn)用面料再造手段如鑲嵌、別針、縫條、破壞面料和皮面料的敲釘來(lái)體現(xiàn)叛逆、頹廢、前衛(wèi)的構(gòu)想把朋克風(fēng)格表現(xiàn)得淋漓盡致。也因朋克服飾一舉成名，致使她被稱為前衛(wèi)派的極致代表。與之并駕齊驅(qū)的還有川久保鈴和山本耀司。 二者雖然不是傳統(tǒng)意義上的朋克代表，但設(shè)計(jì)理念卻與朋克息息相關(guān)。川久保鈴的“ 破爛式” 和“ 乞丐裝” 將朋克的“ 簡(jiǎn)陋” 提升到了美學(xué)層次； 而山本耀司的“黑色沖擊” 則將朋克精神色彩化。他的美外延被擴(kuò)展開(kāi)來(lái)，質(zhì)材肌理之美戰(zhàn)勝了統(tǒng)治時(shí)裝界多年的裝飾之美。其中，他將麻織物與粘膠面料運(yùn)用得出神入化，形成了獨(dú)具一格的穩(wěn)重與褶裥的效果。擅長(zhǎng)面料再造正是眾多設(shè)計(jì)師趨于表現(xiàn)設(shè)計(jì)的新手法。

五、結(jié)論

通過(guò)研究總結(jié)出面料再造正是豐富與拓展服裝設(shè)計(jì)風(fēng)格的新思路。通過(guò)幾位知名設(shè)計(jì)師進(jìn)行面料再造的手段結(jié)合獨(dú)特朋克風(fēng)格的作品的特點(diǎn)，在現(xiàn)有面料的基礎(chǔ)上更大程度地提高它的質(zhì)感和藝術(shù)造型效果，運(yùn)用新的設(shè)計(jì)理念把面料原本應(yīng)有的潛在美感更深層次地表現(xiàn)出來(lái)。

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