從奧尼爾文學作品探討現代家庭悲劇根源

摘 要：奧尼爾在一生的文學創作生涯中，描述的悲劇色彩處在不斷地變化中，他站在傳統的戲劇視角下，融入現代社會中人們面臨的內心感想，并注重現代人內心世界的培養，在經過大膽的嘗試和大量的實驗后，奧尼爾筆下的悲劇作品更加的成熟，也體現了多樣化的變化特征，為美國戲劇的發展注入了新的主題元素。本文通過對奧尼爾的文學劇作進行分析，并挖掘出導致家庭悲劇的主要原因，揭露出人們精神力量缺失后所表現出來的人性特點。

關鍵詞：奧尼爾；戲劇作品；家庭悲劇

[中圖分類號]：I106 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2013）-5-0-01

尤金·格萊斯頓·奧尼爾是美國文壇中著名的戲劇作家，為美國戲劇的發展做出突出貢獻，具有標志性的意義，引領美國戲劇登上世界的舞臺。1936年奧尼爾在劇作出賦有濃郁的傳統的悲劇主題，并表達出真摯、沉穩的思想內涵，因而獲得諾貝爾文學獎，肯定了奧尼爾的文學成就，促使奧尼爾成為了廣為關注的人物。

一、不可抗拒的神秘力量

奧尼爾生長在一個崇尚天主教的家庭環境中，于是他從小就受到宗教文化的教化，促使他的思想意識中具有大量的宗教觀念。奧尼爾在十五歲的時候親眼看到了母親因為吸毒而結束了生命，此時年幼的奧尼爾只能向上帝祈禱，但沒有任何的效果，而他的宗教意識也在發生變化，轉而辱罵上帝。但是盡管如此，在奧尼爾的內心情感中還是切斷不了與宗教的關系，因為他的內心深處還能感受到上帝，就如同在《無窮的歲月》中的主人公約翰一樣，在一開始約翰雖然不再信奉上帝，但是經過生活的奔波后仍然感覺不能滿足內心的空虛，其實在約翰的心中已經形成了上帝的崇拜意識，在最后的情節中，約翰還是選擇了信奉上帝，這才平息了心中的焦躁。奧尼人認為在無邊的宇宙中似乎感覺到一雙大手，左右著人們的生活和命運。這種感覺奧尼爾也如實的闡述過，現實中的我們都能感覺到一種宿命感，盡管看上去是多么可笑的事情，但都會突然之間演變成令人悲痛的事情，并且生活中總會出現一些事情促使人們陷入謎團之中。

在奧尼爾創作的劇作《天邊外》中營造了一股無形的力量在操控著人們的生活和行為，并逐漸的引領人們走上破滅的道路。這部作品描述的家庭生活中，安朱和羅伯特是感情十分深厚的兄弟關系，但是他們的性格截然相反，羅伯特是一個懷有浪漫幻想的年輕人，在他小時候就渴望能脫離單調的生活，向往賦有挑戰的遠航。而哥哥安朱是一個地地道道的農民，對現在的生活感到很滿足。但是兩人卻愛上了同一個人露斯，在羅伯特即將去外面探尋更寬廣的世界之前，他向哥哥的愛人露斯道出了心中的愛意，而露斯也表達了她內心的真實想法，并接受了他。感情的失敗給哥哥安朱帶來了嚴重的創傷，擅長農田操作的哥哥決心代替弟弟出海航行，而留在家里的弟弟因為不懂農田而荒廢了，家庭的來源也斷送了，露斯也時常向羅伯特抱怨生活，并表示自己當初的選擇是錯誤的，傳達出對安朱的想念之情。無形的力量在左右人們的生活，它促使人們的生活理想成為永遠的幻想，在家庭生活中也時常遇到種種的磨難，于是就釀成了家庭的悲劇，在現實的掌控下，人們的生活希望越來越遠，充斥著對現實生活的無助和家庭生活的無奈。

二、人類自我的生存困境

伴隨著現代化文明進程的深入，奧尼爾深刻地感受到導致家庭悲劇的主要原因不僅是因為神秘力量的掌控，還因為人們心中的強大的欲望得不到釋放，促使人類的精神陷入了困境。于是奧尼爾的創作視角集中在家庭成員的內心世界中，他特別關注人們失去精神信仰后所面臨的生存困境，也導致了生活方向的迷失，甚至是活著的希望也一同喪失了。而正是因為社會現實的無情和人性欲望的膨脹，導致人們精神的失衡。世界大戰后，美國迅速崛起，伴隨著物質和科技取得了進一步的發展，同時宗教也受到了沖擊，精神依靠的缺失使人們內心的渴望也愈加的突出。奧尼爾也認為人類處在度物質上的盲目追求中而偏離了人類的道德規范，這一問題所產生的后果就是導致家庭成員之間的關系變得愈加的淡化，是釀成家庭悲劇的主要原因。

在劇作《榆樹下的欲望》中刻畫的老凱勃特是一個對物質具有強烈占據欲望的人物，并且他還很小氣，對于他來說，土地就是財富的象征，并且他對土地有瘋狂的占有欲望，所以他把家庭成員都安排勞動，不僅自己很賣力的在勞動者，還指使自己的妻兒都全身心的在勞動著，而他們的努力也沒有白費，把一塊沒有任何生機的土地給挖掘出來了，建立了一個有一定規模的農場，而這個農場也寄托了他全部的情感。但在家庭關系中，他對待家人沒有一絲的溫情，他幾乎不懂得愛，在精神上他是貧瘠的。他崇尚清教，并把自己對財產的欲望作為自己唯一追求的目標，但正是源自于他對物質上的渴望導致他失去了人性的依托，于是在家庭的生活中就會產生家庭關系的種種爭端，家庭的悲劇也就產生了。與老凱勃特人物形象相同的是劇作《進入黑夜的漫長旅程》中塑造的詹姆斯·蒂龍，他也是沉迷于物質的追求中，甚至是為了得到金錢而賤賣自己的靈魂。他整天都為了賺錢而奔波在外面，極少花點時間在家人的身上，于是家庭的氣氛也變得更加的冷淡。妻子病了，他為了節省一點醫藥費而雇請非專業的醫生給他看病，并因此使他妻子感染上了毒。相同的，為了節省錢，他還不愿意出錢給兒子看病，并且只把他送入治療環境惡劣的醫院。

三、總結

縱觀奧尼爾的文學創作之路可以看出，悲劇意識成為了他創作的主題，這也表現出他一直都在探尋新的戲劇創作方向，走出傳統的戲劇創作模式，于是經過了大量的實踐才促使奧尼爾的悲劇主題呈現出多樣性的特征，并發揚悲劇藝術，使之更加的成熟和完善，也引領了美國戲劇的發展方向。而奧尼爾積極的傳承和發揚傳統文學，并使其與人文藝術相結合，開創出賦有個性鮮明的戲劇形式。藝術的真正價值在于繼承和創新，促使藝術的源泉奔流不息，保持旺盛的生命力和價值。

參考文獻：

1、楊艷.簡析尤金·奧尼爾《毛猿》的悲劇根源及藝術手法[J].安徽文學，2010（8）.

2、陳藝娟.一幕現代家庭悲劇 ——評尤金·奧尼爾的《路漫漫，夜茫茫》[J].惠州學院學報，1994，14（2）：27-30.