感悟“印象”

摘 要：辛笛是在中國現代當代文學中占有一席之地的重要詩人。他的詩歌創作成就很大，形成了獨特的風格，具有強烈的藝術感染力。其顯著特征即是利用感覺印象來表達情感，通過光與影的變化來增加詩歌的靈動美和生命力，他在詩歌上如此大的成就離不開他對西方印象派繪畫藝術的借鑒與吸收。并形成了自己獨具個性的感受體驗。

關鍵詞：瞬間印象；生命形式；色彩 ；光與影

作者簡介：石哲（1988-），女，河北保定人，河北師范大學文學院研究生，研究方向：中國現當代文學。

[中圖分類號]：I106 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2013）-5-0-01

一、捕捉“印象”來展現靈動的生命

印象派畫家莫奈在塞納河上寫生作畫時為水面上閃爍和晃動不已的光所激動，為迅速變幻的豐富色彩所迷惑，于是產生了迅速疾馳粗獷的筆觸和燦爛斑駁的色塊。莫奈畢生致力于繪畫那些不能畫的東西，他的精品中有許多是一瞬即逝的美麗景物。比如他的畫作《臉朝左的持傘女子》、《臉朝右的持傘女子》畫的是一持傘少女后面天空中有浮云掠過，我們幾乎可以感受到那吹送浮云的微風，女子在微風中佇立具有靈動的美感。

而深受西方印象派繪畫影響的詩人辛笛以自己獨到的視角把這種“印象”融入到自己的創作中，名作《印象》即是：流 流/蒲藻低下頭/微風擺著得意的手/滿河的星子/漲的和天一般高/……紅紗的燈籠/送我回家……又來聽流水的嗟嗟。這些小“印象”分別對立存在著，而又構成一首完整的詩歌。詩中以“流”開頭又以“流”結尾，使全詩展現了一種動態的美感，而其中豐富的“印象”又讓我們應接不暇：“蒲藻”“微風”“星子”“燈籠”……充斥了整個畫面。詩中的不同“印象”豐富的色彩、淡雅的情調和精致的結構讓我們興奮不已。

辛笛在大學三年級時所寫的《航》真是典型的印象派作品：“帆起了/飄向落日的去處/明鏡與古老/風帆吻著暗色的水/有如黑蝶與白蝶/明月照在當頭/青色的蛇/弄著銀色的明珠/梔上的人語/風吹過來。全詩猶如莫奈的繪畫一樣充滿著靈動感，詩里的小“印象”也常常能在莫奈的作品中找到原型，“帆”、“落日”、“風”、“水”、“明月”構成了一幅靈動的畫卷。

不論是繪畫還是詩歌他們都傳遞著一種用印象來表現靈動的生命形式，在辛笛的詩歌語言中可以看到莫奈的繪畫，而在莫奈的畫作中又處處彰顯著繪畫語言的魅力，色彩構圖都具有了韻律性，好似詩歌一般。詩畫一體，相得益彰。

二、“瞬間感悟”的生命形式

1890年莫奈開始專注而且持續的以睡蓮的主題創作， 1900年莫奈的視力開始出現問題。1911年妻子愛麗絲去世，1914年長子讓去世的打擊，使他的視力也急速惡化。他開始畫大型的睡蓮壁畫。此時，我相信親人的相繼離去令莫奈悲痛萬分，但是也使他更加深刻的理解了生命的意義，我們可以看到他的系列畫《睡蓮》前后創作上的變化，1897年創作“粉紅色睡蓮”整幅作品色彩明麗，線條比較細膩而流暢，總體給人明快的感覺。然而，從1916-1926年的后期“睡蓮”創作呈現出了一種陰郁的色彩，主要表現在顏色的配比上，以深藍、深綠為主要顏色，色塊也明顯變大，不再如前期那么線條流暢了。家人的離去給莫奈的作品蒙上了一層悲情主義色彩。

盡管詩人辛笛沒有遇到莫奈這樣的連環打擊，但我們在前面提到過的《航》也是辛笛在看到別人遭遇后的感悟，全詩真像是一幅海洋沉郁的畫，這首詩是他海上的所見所思，內有個人的聯想與無窮之感嘆。這首詩不僅僅是一種純粹的印象表現，還流露著一種強烈的情感體驗，這是詩人第一次坐船到大連，去探望中學時代的好友。但因為好友家境貧寒，父母又先后病逝，高中畢業后便以他瘦弱的身軀挑起撫養弟妹的生活重擔。辛笛通過一次海上航程，傳達出詩人對人生和生命的感悟。詩中用“飄向落日的去處”這樣一種無奈的心境來感悟生命的無可奈何，寄托了他對友人的憐愛之情。

盡管一個拿的是畫筆、一個書寫的是文字；盡管時空相隔；又盡管人生遭遇不盡相同，但相同的悲情主義色彩同樣滲透在他們的創作之中，都展現了他們對藝術的永恒追求，他們用獨特的瞬間印象感悟著生命形式，描繪、書寫著自己的人生畫卷。

三、對“陽光與色彩”的鐘愛

（一）色彩調和

辛笛的詩特別注重色彩的搭配和組合，他對光線、色彩及他們之間的審美配比關系有很深的造詣，處理的十分和諧、勻稱、意境深遠。色彩與情感、內容達到了一致。比如《刈禾女之歌》：大城外是山/山外是我的家/我記起家中長案上的水瓶/……你聽 風與云/在我的鐮刀之下/奔驟而來。全詩猶如一幅瑰麗的色彩畫卷，在廣闊的原野上，望著一片無垠的金麥穗，這是成熟的季節，在麥浪里人們幸福的收割，藍天、白云的映襯下構建了一幅美麗的生活圖景。從色彩上講由藍、白、金三種色彩對比組構成一幅境界廣遠，極富層次感的圖畫。

莫奈也喜歡運用藍、白、金黃色勾勒出畫面的層次感，《白楊》《罌粟田》《干草垛·秋末》《干草垛·落日》藍天、白云、金黃三種色彩交相呼應，使繪畫有一種晶瑩抖動的色彩豐富感和色彩嬌艷感，這不是自然風景的拷貝，而是一種色彩和諧的光的交錯。

（二）光與影的配比

莫奈非常擅長系列畫，然而系列畫最顯著的特點在于明暗配合上的變化。就受光的影響程度而言，畫面上的光點有強有弱，交織變化成一種全新的色調組合，他那充滿活力的浮動著的色彩呈現出幾乎令人難以察覺的光的效應。

不僅是風景畫，即便是人物畫也體現了莫奈對光感熱衷，他傾向于表現人物和周圍自然界之間的相互作用，畫面的場景安排在露天，強調了光點對衣服的作用，甚至是衣服本身，就像《戈迪貝爾太太的肖像》那幅畫中一樣，此畫不在表現人物清楚的面孔。只呈現出光點照在衣服上的光的效應。

辛笛也十分注重光線的運用，他的很多詩篇都有對光線的描寫，或寫光線下的錯覺如《款步口占》：海今夜是這等靜呢/此時才見月的光景……/草垂垂地白了；或利用光澤暗亮對比寫事物的特征與詩人的獨特心鏡，如《月光》：何等崇高純潔柔和的光啊/你充沛滲透瀉注無所不在/我沐浴于你呼吸懷恩于你……生來須為創造到死不能休。

總覽辛笛的詩作，追蹤他的創作歷程，他以敏銳的感覺為觸須，使他的詩中的想象豐富，形象優美，滿蓄情感，“一切都譜上色彩、光影和生命的新妝”昭示了辛笛個人體驗、感受的審美意象。然而這一獨特的審美意象與莫奈的繪畫一樣，構成了一種“瞬間印象”的創作體驗。色彩的明暗對比、光影的變化成為他們共同的藝術追求。

參考文獻：

1、辛笛.《手掌集》.星群出版社.1948：17-80

2、蔡德崑譯.《莫奈》.上海世界圖書出版社.2004：36-37

3、駱寒超.《新詩主潮論》.上海文藝出版社.1991：18-19