從塑造人物性格談《杜十娘》

摘 要：人物塑造是戲曲表演的重點，在漫長的歷史發展過程中，戲曲始終把塑造人物作為中心任務。人物塑造成功與否，決定著作品的成敗，而人物塑造的核心問題，在于性格刻畫。

關鍵詞：人物塑造；性格刻畫；性格對立；戲曲藝術

[中圖分類號]：J805 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2013）-5--01

人物塑造是戲曲創作的重點，在漫長的歷史發展過程中，戲曲始終把塑造人物作為中心任務。正是由于在舞臺上塑造出竇娥、秦香蓮、穆桂英、杜十娘、包拯等等眾多栩栩如生、性格各異的藝術形象，戲曲藝術才從根本上確立了在中國優秀傳統文化體系中的重要地位。

人物塑造成功與否，決定著作品的成敗，而人物塑造的核心問題，在于性格刻畫。性格是人物行為習慣、心理方式、感情特點的總和，刻畫性格是一切戲劇的重要任務。以中國傳統美學觀為根基的中國戲曲則突出地追求人物性格的鮮明性，中國戲曲緊緊抓住人物性格中的主要矛盾和矛盾的主要方面，調動唱、做、念、打等一切藝術手段，濃墨重彩地刻畫、烘托人物的主要性格特征。戲曲是社會生活的反映，是表現人的藝術，不但應該描寫這種客觀存在的關系，而且應該將其表現得更鮮明、更突出，使人物形象具有更普遍的社會意義和更高的審美價值。

《杜十娘》這出戲塑造了兩個性格對立的人物：剛烈、忠貞、不屈不撓的美麗女性杜十娘，卑劣、涼薄、怯懦的李甲。杜十娘對愛情無比忠貞，李甲卻背叛了自己的山盟海誓；杜十娘追求自由幸福的理想義無反顧，李甲卻輕易地屈服于封建勢力的威逼和利誘；杜十娘對富貴榮華十分漠視，理想破滅時憤而怒沉百寶箱；李甲卻為了區區幾百兩銀子出賣愛人。這種對比使杜十娘形象生動傳神，更具震撼人心的力量，而李甲則使人從厭惡到憎恨，更甚于另一惡棍孫富。這樣的鮮明性格對比是戲曲根據本身的藝術特點反映生活、塑造人物的重要方法，體現著中國傳統美學觀。

河北省河北梆子劇院國家一級演員，“梅花獎”得主許荷英飾演的《杜十娘》，在塑造人物方面處理和把握的張弛有度，游刃有余。她扮相清秀，身段優美，人物真切，聲情并茂，刻畫出一個多才多藝的風塵女子、癡情而又烈性的杜十娘。開場以逃出煙花院，終生有靠，“如撥烏云見青天” “牛郎織女在人間”等表現出喜悅、憧憬男耕女織美好生活的歡喜心境，演唱舒緩流云、真摯含蓄，恍如春風得意，春意盎然；而后得知見利忘義、衣冠禽獸的薄情郎將自己出賣他人時，在情景展開的撕扯中，她的表演時而從心底里深沉幽婉，時而從高亢中憤恨交加；吞聲如咽，情泄如嘶，聲腔催人淚下，使杜十娘哀怨、絕望的人物命運豐滿鮮明，情感充沛，讓人物心路在與情景的沖擊下，形成了協調、反差和宣泄，突出的新意是把人物情感融入于個性的聲腔之中，產生了強烈的聽覺和視覺共鳴，從而獲得專家和觀眾的很高贊譽。

我們在理解、把握和處理杜十娘這個人物時，要深入到人物的內心世界，深刻的剖析人物的性格，要讓觀眾感受到杜十娘對待愛情是純粹的，而不是被金錢玷污的愛情，她雖然是一個身出青樓、受盡欺凌的風塵女子，但是在愛情上，她追求的不是短暫的歡愛，不是形式上的婚姻，而是一種相互珍愛與尊重的真情。她希望她的愛人可以尊重她，關心她。她要相濡以沫的伴侶，她要人間至真至善至美的愛情。可悲的是，當她苦心經營終于從良后，得到的卻是被欺騙、被買賣、被遺棄。在這個人格、尊嚴、良知、情感等作為商品買賣的社會環境中，她追求真愛的理想破滅了，因此，杜十娘感到了無奈和絕望，在憤怒和指斥李甲“ 做事欺天、負心賊”；憤慨中，痛心丟棄對自由幸福生活理想的幻想，不惜“懷抱寶箱，投江一死”，塑造出寧為玉碎、不為瓦全的堅貞品格，給人傳遞出愛憎分明的鮮明性格。

一部戲、一個舞臺人物，都是由表演來呈現的，因此，“沒有沖突就沒有戲劇”；沒有人物及矛盾沖突的就不會呈現出感人的情節。為此，從戲曲表演的人物性格出發，構成沖突，推進情節，不僅可以使沖突和情節具有真實性和必然性，對于塑造人物、深化主題，都起著至關重要的作用。

河北省河北梆子劇院的看家戲或者說名劇，就是以“擋、杜、陳”而自居，其中《杜十娘》就頗為許多演員和觀眾酷愛，近五十多年的傳承和演出實踐，場場演出感人至深，《杜十娘》以其出色的表演和人物刻畫，造就了許多一代又一代演員，成就了許多獲得國家級高獎的藝術名家，《杜十娘》常演不衰，故事經典，人物豐滿，撼動人心，杜十娘留給人們鮮明的、活生生的、耐人尋味的人物和性格，才是其中深深烙印的根本所在。