他,就像深山老林的大樹,結實地活著,活在自己的世界里。
8年了,2900多個日日夜夜,他都在創作“江南舊事”,把一個個鮮活的歷史畫面搬上了瓷瓶。目前,他已經畫完了近百個“江南舊事”,他還不滿足,還在繼續江南舊事。
他叫徐建,出生在一個貧困的農民家庭,精通農村的活兒,還做過鐵匠,學過鋸匠,干過油漆工。后來,又在瓷廠做過工人,最終,他選擇了繪畫藝術。
他在醴陵陶瓷大市場旁有間藝術工作室,室內擺滿了他創作的“江南舊事”釉下五彩瓷瓶。這么多年來,他創作了近百幅江南舊事的作品,并且都畫到了瓷瓶上。這些家伙,大氣磅礴,剔透晶瑩,盎然生趣,造型拙稚,富有濃厚的童趣和生存韻味。江南水鄉上世紀六七十年代的農耕生活,活躍在瓷瓶上??吹竭@些寶貝,我仿佛又回到了那個沒有污染,尊重自然,看好勞動,精神富有、物質貧乏的特殊年代。
他的瓷瓶畫作《看露天電影》,畫的是20世紀50年代至80年代初的農村生活。那時的農民,主要娛樂方式,就是看電影。這樣的畫面,最容易畫得太實,但他只畫了三兩少兒及農婦,搬著長棱凳和竹椅子往大隊部趕,天上的星星在閃爍,月兒躲進了云層。他沒畫放映機,也沒有銀幕,更沒有畫精壯勞力的男人。夜幕漸漸地黑了下來,耐磨的男子漢還在田里勞作。這些都沒有畫出來,想讓讀畫的人去“夢游”,留足了空白,余味無窮。這幅畫“虛”得多么靈巧?!
徐建畫的瓷瓶,件件都是獨特的,有個性的。比如這幅叫《春雷陣陣》的畫作,則是以1981年的中國農村土地改革為背景。那時,全國農村發生了翻天覆地的變化,每天為人民公社出工的農民,一下子分到了責任田,結束了社員吃大鍋飯的歷史。結束了老百姓吃不飽飯的歷史。白米飯代替了紅薯飯。農閑時,抓副業,農民的腰包也漸漸地鼓起來了。這樣的場景,非常難畫。
但,在徐建筆下,就不那么難了。他畫了幾個村干部模樣的農民,在田野之中牽起一根長長的皮尺,橫一下,豎一下。一個拿算盤的女人,顯得頗為精明,在計算著土地的面積。還有幾個老農笑容滿面地吹著春風。其實,徐建的畫意都在畫外。土地是人類的棲居之所,是最后的故園,也是最終的歸處。人與土地的關系,是血脈的交融,是根系的糾葛,剪不斷理還亂,是古老、永恒的鄉愁。
就這樣,一幅畫作活起來了。
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