畫家與土地

他，就像深山老林的大樹，結實地活著，活在自己的世界里。

8年了，2900多個日日夜夜，他都在創作“江南舊事”，把一個個鮮活的歷史畫面搬上了瓷瓶。目前，他已經畫完了近百個“江南舊事”，他還不滿足，還在繼續江南舊事。

他叫徐建，出生在一個貧困的農民家庭，精通農村的活兒，還做過鐵匠，學過鋸匠，干過油漆工。后來，又在瓷廠做過工人，最終，他選擇了繪畫藝術。

他在醴陵陶瓷大市場旁有間藝術工作室，室內擺滿了他創作的“江南舊事”釉下五彩瓷瓶。這么多年來，他創作了近百幅江南舊事的作品，并且都畫到了瓷瓶上。這些家伙，大氣磅礴，剔透晶瑩，盎然生趣，造型拙稚，富有濃厚的童趣和生存韻味。江南水鄉上世紀六七十年代的農耕生活，活躍在瓷瓶上?？吹竭@些寶貝，我仿佛又回到了那個沒有污染，尊重自然，看好勞動，精神富有、物質貧乏的特殊年代。

他的瓷瓶畫作《看露天電影》，畫的是20世紀50年代至80年代初的農村生活。那時的農民，主要娛樂方式，就是看電影。這樣的畫面，最容易畫得太實，但他只畫了三兩少兒及農婦，搬著長棱凳和竹椅子往大隊部趕，天上的星星在閃爍，月兒躲進了云層。他沒畫放映機，也沒有銀幕，更沒有畫精壯勞力的男人。夜幕漸漸地黑了下來，耐磨的男子漢還在田里勞作。這些都沒有畫出來，想讓讀畫的人去“夢游”，留足了空白，余味無窮。這幅畫“虛”得多么靈巧？！

徐建畫的瓷瓶，件件都是獨特的，有個性的。比如這幅叫《春雷陣陣》的畫作，則是以1981年的中國農村土地改革為背景。那時，全國農村發生了翻天覆地的變化，每天為人民公社出工的農民，一下子分到了責任田，結束了社員吃大鍋飯的歷史。結束了老百姓吃不飽飯的歷史。白米飯代替了紅薯飯。農閑時，抓副業，農民的腰包也漸漸地鼓起來了。這樣的場景，非常難畫。

但，在徐建筆下，就不那么難了。他畫了幾個村干部模樣的農民，在田野之中牽起一根長長的皮尺，橫一下，豎一下。一個拿算盤的女人，顯得頗為精明，在計算著土地的面積。還有幾個老農笑容滿面地吹著春風。其實，徐建的畫意都在畫外。土地是人類的棲居之所，是最后的故園，也是最終的歸處。人與土地的關系，是血脈的交融，是根系的糾葛，剪不斷理還亂，是古老、永恒的鄉愁。

就這樣，一幅畫作活起來了。

責任編輯：蔣建偉