小小疊字 韻味無窮

疊字亦即重言詞，它是由兩個相同的字組成的詞語。疊字作為一種修辭手段，在詩詞中有特殊的妙用，疊字的作用在于它有強烈的音樂美和形象美。音樂美指的是詩歌音調和諧，平仄協調，節奏鮮明，讀來朗朗上口；形象美指它能摹聲繪色，寫景狀物，抒情寫意，給人以強烈的藝術感染。疊字能把人物的情感和景物的情態毫不遺漏地描繪出來，具體地說有以下幾點：

一、情感纏綿悱惻，刻畫婉轉細膩。

因為疊字是疊音詞，在語言的表達上，具有一種特殊的音樂美感，所以它最適宜表達舒緩、悠然、深沉、婉轉、纏綿的情感。宋代李清照《聲聲慢》：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚，乍曖還寒時候，最難將息……”。起頭三句，一連用了七組疊字，烘托出了全詞凄涼、悲苦的氣氛。它有層次地、恰如其分地表達了詞人的難言之情。情感是那樣深婉、曲折、細膩，表現了徘徊悵惘的情態，空虛、寂寞的心境，凄苦、哀怨的秋思。孤獨、低吟淺唱的婉約派詞人，最喜歡用疊詞，柳永因此而成為一個有特色的詞人。蘇辛詞中凡表達情意綿綿，意味深婉的作品，也喜用疊字，如蘇軾的“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。……料得年年腸斷處，明月夜，短松崗”。“黯黯夢云驚斷，夜茫茫，重尋無處”。“細看來，不是楊花，點點是離人淚”。辛棄疾的“更消幾番風雨，匆匆春又歸去……千金難買相如賦，脈脈此情誰訴。”“斷腸片片飛紅”，“書咄咄，且咻咻，一邱一壑也風流”。句中疊字，莫不表達了作者那深切、纏綿、曲折之情，讀后似有回腸蕩氣之感。

二、寫景狀物，增強詩詞中形象的時空狀態，給人以立體的畫面感。

詩詞中用疊字對具體的景物進行描摹，打破時空限制，往往使原來平淡的句子，境界開闊，給人以立體的畫面感，以達到良好的藝術效果。

杜甫是疊字的能手。如“留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼”，“時時”、“恰恰”，一片春光彌漫大地，運用口語，清新流暢，充分表現了詩人漫步江畔的喜悅的心情。“穿花蛺蝶深深見，點水蜻蜓款款飛”。“深深”狀蝴蝶在花叢中時隱時現的樣子，“款款”狀蜻蜓飛動的緩慢悠閑。其它如“信宿漁人還汛汛，清秋燕子故飛飛”，“楊柳枝枝弱，枇杷樹樹香”都恰到好處。描景狀物用疊字，可以寫遠寫近，寫動寫靜，寫疏寫密，寫多寫少，盡量將事物情狀呈現給讀者。

三、摹聲繪色，真切感人。

疊字摹聲的范圍很廣，自然界一切聲音皆在它摹擬之列。在詩詞中用疊字描繪聲音的，要數白居易的《琵琶行》最出色了。“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。”用“嘈嘈切切”狀聲，再加上形象的比喻，優美的琵琶聲仿佛奏在耳畔，其他如“風蕭蕭兮易水寒”、“車轔轔，馬蕭蕭”無不以疊字的摹聲使人有真切之感。

疊字繪色，給人以鮮明的色彩感，使作品具有圖畫美。《敕勒歌》“天蒼蒼，野茫茫，風吹草低現牛羊”便是用疊字描繪天穹的蒼茫無際的。陶淵明“皎皎云間月”一句，以“皎皎”繪月色的清色無瑕。這些疊字猶如畫筆一樣在詩中隨意點染，看似漫不經心，細品實為精當。試想，如果天不是高遠無際的“蒼蒼”之色，你能感受到這是空闊平曠的草原嗎？試想，如果“云間月”不用“皎皎”來描摹，你怎能體驗到明凈的夜晚呢？

疊字雖小技，讀來卻令人回味無窮，信之。