京劇音樂的起源綜述

作者簡(jiǎn)介：孟瑤（1988.10-），女，漢族，河南省新鄉(xiāng)市，河南師范大學(xué)2011級(jí)研究生。音樂學(xué)院中國(guó)音樂史專業(yè)。

摘 要：關(guān)于京劇聲腔“皮黃腔”的來源一題，已有大量的學(xué)者進(jìn)行研究，基本上為湖北說、安徽說等，齊如山說的出現(xiàn)，對(duì)這一問題及京劇史的研究起到了重要的作用。但是因?yàn)楦鞣矫嬖颍匀粵]有準(zhǔn)確答案，本文將對(duì)現(xiàn)如今的成果做以整理和歸納。

關(guān)鍵詞：京劇；皮簧；來源

中圖分類號(hào)：J820 9 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1006-026X（2013）1-0000-01

京劇，為中國(guó)國(guó)粹，已有200年歷史，享譽(yù)海外，起源于中國(guó)古老戲劇秦腔、徽劇、昆曲及漢劇，又稱“皮黃”，由“西皮”和“二黃”兩種基本腔調(diào)組成它的音樂素材，也兼唱一些地方小曲調(diào)和昆曲曲牌。

京劇音樂與京劇劇本文學(xué)、表演、舞臺(tái)藝術(shù)、服裝等緊密、有機(jī)的結(jié)合在一起，構(gòu)成了完整、系統(tǒng)的京劇藝術(shù)形式。京劇音樂是京劇藝術(shù)的根本基礎(chǔ)，京劇音樂的唱腔、念白、曲牌、打擊樂等四大部分，融入貫穿于京劇藝術(shù)的全部過程之中。

當(dāng)談及京劇的形成發(fā)展過程時(shí)，往往首先談到的是聲腔藝術(shù)的發(fā)展情況。因?yàn)槌徊粌H在音樂中占有主導(dǎo)地位，而且在整個(gè)京劇藝術(shù)的形成、發(fā)展過程中也占有極其特殊、重要的地位。眾所周知，京劇成熟于北京，成熟于進(jìn)了北京的四大徽班。但作為京劇的主體性、標(biāo)志性強(qiáng)調(diào)“西皮”和“二簧”究竟起源于何處？關(guān)于這個(gè)問題的探討由來已久，但眾說紛紜、爭(zhēng)論不休，經(jīng)筆者梳理，有以下幾種說法：

始于湖北黃岡、黃陂縣

在當(dāng)下的戲曲史學(xué)界，此觀點(diǎn)似乎是最有影響的觀點(diǎn)，最早提出此說法的人大約是清嘉道年間的楊靜亭。楊氏在他的《都門紀(jì)略》中曾說：“近人又尚黃腔，黃腔始于湖北黃陂縣，又始于黃岡縣，故名“二黃腔”。他認(rèn)為二黃之得名即由黃岡、黃陂二地的地名而來。支持此觀點(diǎn)的人認(rèn)為：黃岡、黃陂與安徽的安慶地區(qū)相鄰，語(yǔ)言、風(fēng)俗都很相近。因此，起源于黃岡、黃陂的二黃腔很快就傳到了安慶地區(qū)，后被安慶戲曲的藝人加以改造，成為“徽班”中的主要腔調(diào)之一。同時(shí)，他們認(rèn)為二黃腔在湖北興起后，也傳到了湖南、廣西、廣東等地，并且湘劇、桂劇中的“南路”，粵劇中的“二王”（即二黃的諧音）都源于湖北的二黃腔。

有一些文獻(xiàn)史料支持此觀點(diǎn)，如：

清代王夢(mèng)生在《梨園佳話》中說到：“徽調(diào)者皮黃是，皮為黃陂，黃為黃岡，皆鄂地名，此調(diào)創(chuàng)興于此，亦曰漢調(diào)，皆兩黃之間，故曰二黃”等。

安徽說

《中國(guó)大百科全書》“戲曲.曲藝”卷中的“徽居”中則認(rèn)為二黃腔產(chǎn)自安徽，是由安徽之吹腔、撥子演化而成。“初時(shí)吹腔中出現(xiàn)了一種低調(diào)吹腔，用昆笛伴奏，因其四平、昆山風(fēng)味較濃，稱之為“四昆腔”，也有人稱之為“嚨咚調(diào)”。這種強(qiáng)調(diào)后來受撥子影響，改用嗩吶伴奏，形成“嗩吶二黃”。之后，又吸收了撥子的板式結(jié)構(gòu)… …這樣前后四次的演變，先后形成了四類腔調(diào)，即小二簧、老二簧、二簧、反二簧。于華連在《戲曲叢談》中也說道：“二簧者，安徽安慶之戲也，安慶舊有樅陽(yáng)腔，后有石碑腔，即所謂的吹腔也，吹腔之曲，比用雙簧拖腔，故名“二簧”。

還有一種說法認(rèn)為二簧腔有兩種：一種出自安徽，由吹腔演變而成，另一種產(chǎn)自湖北。“湖廣”二字急促品讀為“簧”，故稱為“簧腔”，產(chǎn)自安徽的叫做“二簧腔”，這個(gè)名字是由為其伴奏的兩只嗩吶而得。

江西宜黃腔

另一種說法是二黃腔源于江西的宜黃腔。因?yàn)榻憧谝舻摹岸薄ⅰ耙恕毕嘟史Q“二簧”，這是根據(jù)聲調(diào)來追尋源流的。

學(xué)者們關(guān)于二黃腔的來源有不同的說法，論著有滑靜《論京劇音樂的形成和發(fā)展》、隋秀玲等人《淺談京劇的起源與藝術(shù)欣賞》以及關(guān)于皮黃腔源流的諸多論著，但是，對(duì)于這一問題一直沒有定論，直至齊如山說的出現(xiàn)，對(duì)此問題的解開及中國(guó)京劇史的研究起到了重要的作用。但是因?yàn)楫?dāng)時(shí)的政治原因，齊如山的觀點(diǎn)沒有得到重視，可是，隨著形勢(shì)的日趨變化和大量史料被人們發(fā)現(xiàn)，越來越多的學(xué)者開始關(guān)注齊如山的觀點(diǎn)。

齊如山，戲曲理論家，一直從事戲曲工作。他對(duì)“皮黃來源”這一問題的看法不同于上述的任何一種。他曾在《國(guó)劇漫談》中的《皮簧之來源及改造》一文中較為完整地論及了他的看法：

按皮簧不但不是北平所產(chǎn)，且不是始自安徽、湖北。從前北平戲界老輩都說皮簧始自湖北之黃陂、黃岡，故名二黃。西皮始自黃陂縣之西境，故名西陂，簡(jiǎn)寫西皮，我也很相信這些話。后來老友歐陽(yáng)予倩在報(bào)紙上發(fā)表過一篇文章說，他有事到黃岡去，遂決定到彼處去調(diào)查調(diào)查皮簧的發(fā)詳?shù)兀瑳]想到考察了許久，一點(diǎn)影響全無(wú)，一點(diǎn)痕跡也沒有得到。當(dāng)時(shí)我看了這段文字便以為皮簧決非出自黃陂、黃岡，其原因有二： 一、漢口雖然很繁華，但不過是一個(gè)河陸埠頭，沒有文化可言，不大可能有什么文化美術(shù)的事業(yè)發(fā)生，這也就如同上海無(wú)論多繁華，不會(huì)有文化；二、倘始自黃陂、黃岡，則無(wú)論多少年，必能有遺跡可尋，況皮簧發(fā)達(dá)不過二百余年，何至于原產(chǎn)之地，一些影響也沒有呢？ 所以可以斷定，他決非始自湖北。

既然不起源于湖北的黃陂、黃岡，那么起源于何處呢？ 齊如山在同一篇文章中接著論道：“經(jīng)二十余年的研究考察，（我認(rèn)為）皮簧實(shí)產(chǎn)生于陜西南境興安府東邊一帶，它所以名曰‘漢調(diào)’者乃漢南、漢中之漢，非漢口之漢。”

齊如山在文中圍繞皮簧實(shí)則產(chǎn)自陜西的觀點(diǎn)，結(jié)合歷史、文化、語(yǔ)言等方面一一闡述，他的這一觀點(diǎn)逐步得到后人的正是，其中，陜西省安康市文藝創(chuàng)作研究室主任、研究員朿文壽于2004年寫過一篇《論京劇聲腔源于陜西》，文中說道：“齊氏考證二黃產(chǎn)地不靠書本只言片語(yǔ)記載，而更重實(shí)際考察的嚴(yán)謹(jǐn)治學(xué)的觀點(diǎn)是值得充分肯定的。”并且，他于2005年和2006年分別發(fā)表《論京劇聲腔來源于陜西》、《再論京劇聲腔源于陜西兩篇論著，都是圍繞齊如山的說法進(jìn)行研究、闡述、再理論、再闡述……其中2005年《論京劇聲腔來源于陜西》一文的發(fā)表，導(dǎo)致湖北方月仿在《中國(guó)戲劇》2005年第二期發(fā)表《質(zhì)疑京劇聲腔源于陜西》以及江西蘇子裕的《京劇聲腔源于陜西質(zhì)疑》兩篇文章的發(fā)表，這才有了2006年?yáng)c文壽的《再論京劇聲腔源于陜西》一文，文中以謙虛嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度為學(xué)者提供了大量的文獻(xiàn)資料，有力的證實(shí)了自己的觀點(diǎn)。

雖然關(guān)于“皮簧”源流一題一直沒有定論，但是齊如山的陜西說的出現(xiàn)，著實(shí)使其往前邁了一大步。筆者只是把有關(guān)此問題的觀點(diǎn)逐一列出來，肯定有疏漏和不足，但是也希望能為中國(guó)京劇稍作貢獻(xiàn)。

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