老舍《茶館》人物塑造探析

作者簡介：李凱江（1962—），男，漢族，新疆烏魯木齊人，任職于新疆信息工程學院，研究方向：漢語言文學。

（新疆信息工程學院 新疆 烏魯木齊 830013）

摘 要：《茶館》是老舍先生的代表作之一，是老舍先生的一部成功作品。作品分為三幕，沒有中心故事。人物眾多，有近70人，時間跨度大。如此眾多的內容，沒有深厚的寫作功底恐怕只能將文章寫成一盤散沙。老舍通過恰當的詳略處理，個性化語言的運用，是人物性格鮮明。同時結合民族性和現代性處理，使作品水平更上一層樓。

關鍵詞：《茶館》；詳略處理；語言；民族性和現代性

中圖分類號：I2073 文獻標識碼：A 文章編號：1006-026X（2013）1-0000-01

捧讀老舍先生的《茶館》，撲面而來的是一個個小人物的形象，令人仿佛置身于小人物的文化長廊。他們本名不見經傳，但經老舍先生妙筆“點化”，頓時奪人耳目、熠熠生輝，給人深刻印象。本文試從寫作技巧、語言運用及民族性和現代性方面進行分析。

一、人物詳略的妥當處理

《茶館》塑造了眾多真實生動、個性鮮明的人物形象，上場人物近70個，第一幕就有20多個，這些人物個性鮮明，有血有肉，栩栩如生。其最大的特點是主要人物從年輕到年老貫穿全劇，次要人物有的子承父業，有的招之即來，揮之即去。

1.主要人物形象的塑造。

A、處世圓滑、明哲保身的王利發

裕泰茶館的掌柜王利發是全劇的主人公，也是貫穿三幕劇的中心人物。他精明能干，審時度勢，在買賣上雖有自私、圓滑的一面，但為人也還正直、本分。他憑借自己豐富的混事經驗，謹小慎微，逆來順受，見誰都請安、鞠躬、作揖、叩頭，但結果終究逃不出破產的命運。王利發的一生在當時極具代表性。王利發的心態是當時平民百姓最具有代表性的心態，他不坑蒙拐騙，逆來順受，沒有過高的奢望。但王利發的身份和地位比一般平民略高一點，他希望能過上小康富裕的生活，卻沒有如愿以償，最后還是落下一個悲慘凄涼的結局。[1]

B、正直剛強、憂國憂民的常四爺

裕泰茶館的老主顧常四爺是劇中的另一個主要人物。他是享有“鐵桿莊稼”（吃皇糧）特權的“旗人”，他為人正直、剛強、有愛國心。常四爺是旗人，在清朝能吃官家錢糧。“常四爺是旗人，在滿清時吃皇糧。但是，他對腐敗的清王朝不滿，對洋人更加痛恨”。[2]328這個形象反映了社會的黑暗和人民的反抗情緒。常四爺在《茶館》中，是最少受到諷刺挖苦、批判的一個人物形象。這跟他特殊的身份和相當經歷有關系，也與作者的寫作主要用意有關系。

C、苦心經營自命清高的秦仲義

《茶館》還有一個主要人物就是王利發的房東秦仲義。這是個家產雄厚的闊少，在第一幕出場時只有20多歲，后來成了維新的資本家。他主張實業救國，并且苦心經營幾十年，最后還是徹底破產。他在總結自己畢生經驗教訓時氣憤地說，他認為人活一世不得枉費，要吃、要喝、要賭、要嫖、要不甘寂寞、要干盡缺德的事，出格的事情。而且，他自命清高，自認為高人一等，與大眾無法融洽和溝通感情。他在黑暗歲月里單挑獨斗了一輩子，最后還是慘敗下來，也是必然的。

2.次要人物的處理。

在較大的時空跨度上，在對一些招之即來，揮之即去的次要人物的處理上，則采取了“子承父業”的塑造手法。小劉麻子，繼承父業，但比其父更壞，投靠了國民黨沈處長，要組織“拖拉撕”，企圖霸占裕泰茶館。小唐鐵嘴則當上了三皇道的“天師”。小二德子，小宋恩子和小吳祥子都繼承父業，都參加了鎮壓學生和教員的罷課活動?！恫桊^》第一幕中塑造的“賣小玩藝”老人的一句話：“八十二了，沒人管！這年月呀，人還不如一只鴿子呢！”深刻揭露了當時社會的黑暗。

二、極具個性化的人物語言

老舍自己也認為，劇中人物的對話“應該是人物自己應該說的話。即“甲說甲的話，乙說乙的話?！边@樣的例子在《茶館》中是不難找到的。

例如，第三幕最后，王利發、秦仲義和常四爺三個老人，故友重逢，沒有歡欣，只有悲涼，不同的經歷、性格，使他們說出了色彩不同的“掏心窩子話”：

王利發：我可沒作過缺德的事，傷天害理的事，為什么就不叫我活著呢！

秦仲義：有錢哪，就該吃喝嫖賭，胡作非為，可千萬別干好事！秦某人七十多歲了才明白這點大道理！

常四爺：我愛咱們的國呀，可是誰愛我呢？

這些話，看似平常，卻都有著深刻的性格烙印。王利發一輩子處世圓滑，可是，茶館卻每況愈下，最終被人霸占。王利發也只有懸梁自盡。“為什么就不叫我活著呢？”就表現了他死前的悲痛和無奈心情；秦仲義原北京有名的大地主，想不到五十年的心血，非但沒能“富國裕民”，自己反而成了窮光蛋。所以，他感嘆“有錢哪，就該吃喝嫖賭，胡作非為”這表明了他對當時社會的強烈不滿，以及對自己未能及時行樂的后悔；常四爺，剛毅正直，盼望國家富強，自食其力，憑良心干了一輩子，卻一事無成。所以，他大聲地責問：“我愛咱們的國呀，可是誰愛我呢？”這是對舊中國何等尖銳、辛辣的諷刺！這種“掏心窩子的話”出自各人的口，最恰當不過地表達了各人的身份、經歷、辛酸、痛苦和怨憤。

三、民族性和現代性的結合

塑造同一時期不同社會階層的人物，結構便顯得非常重要，結構好了，作品就能立得??；反之，就會成為一盤散沙。表現不同時期的同一人物思想的變化，同樣如此?！恫桊^》的結構體現了民族性和現代性的完美結合。老舍先生匠心獨運地采取了主要人物從壯到老、次要人物世代相傳的寫法巧妙地解決了這些問題。

1、作品的民族性

說它具有民族性，是因為它繼承了傳統戲劇的結構形式。作品采取了卷軸畫式的平面結構，即：以時間為序展開故事，以較大的時間分隔為一幕，三個時代分成三幕。人物以出場為序，用活動帶故事發展。如：第二幕出場人物有30多個，有臺詞的近20人，但這些人物沒有明顯的主次之分，各自說著自己的事，他們的活動都是茶館中的一個橫截面。然而這無數個畫面組織起來，便構成了一幅卷軸畫，隨著劇情逐步展開。

2、作品的現代性

作品的結構又具有現代性?！恫桊^》在繼承傳統的基礎上，風貌獨具?！恫桊^》不是沒有矛盾沖突，小的沖突隨處可見。如第一幕中常四爺和二德子；秦仲義和龐太監；第三幕中康順子和龐四奶奶之間的沖突等等。

巧于穿插、善于銜接也是作品現代性的表現?！罢兄磥?、揮之即去”的出場人物，作者使每個人的出場都有合理的理由，并且都負有一定的“任務”。如：王利發和妻子王淑芬聽到炮聲的談話中，出現了因戰爭逃亡的難民，而難民的出現又引來了驅趕難民的巡警，參與戰爭的大兵的到來，引出大兵、巡警對王利發的敲詐，從而體現了戰爭頻仍、兵匪一家的混亂年代及由此產生的民不聊生的局面。

參考文獻

[1] 梅梓.社會變遷下一曲小人物的悲歌——從《茶館》中裕泰茶館的興衰看王利發的性格變化[J].安徽文學：下半月，2009（5）：214-215.

[2] 符文軍，李丹.中外經典名著導讀[M].北京：時事出版社，2009.