東非坦桑尼亞藝術

作者簡介：王瑩（1986.1-），女，河南鄭州人，鄭州大學美術學院2010級碩士研究生，藝術學專業，研究方向：美術史論。

中圖分類號：J20-05 文獻標識碼：A 文章編號：1006-026X（2013）1-0000-01

廷嘎廷嘎繪畫（tingatinga paintings）始創于20世紀60年代坦桑尼亞的港口城市達累斯薩拉姆，隨后傳播到東部非洲的其他國家。廷嘎廷嘎繪畫植根于本土民俗文化，許多作品藏于國家博物館，遠銷到國外藝術市場。隨著非洲國家旅游行業的興起，越來越多來自世界各地的觀光者了解和喜愛廷嘎廷嘎繪畫，這門繪畫藝術得到日益廣泛的傳播與發展。

廷嘎一詞是坦桑尼亞北方地區方言，意思是說怪誕，奇異。廷嘎廷嘎畫派的創始人名叫埃德爾瓦多·廷嘎廷嘎，他就是吹響非洲現代繪畫集結號的坦桑尼亞著名畫家。他的畫，在現代繪畫史中被稱之為非洲繪畫的瑰寶，在他的祖國坦桑尼亞更被視為國寶。青年時期的埃德瓦爾多也經歷了許多艱辛與困苦。他出生在一個貧困的家庭，兄弟眾多，年輕的埃德瓦爾多來到達累斯薩拉姆尋找工作的機會，但是殘酷的現實并沒有憐憫這位年輕氣盛的藝術家。他賣過花，也當過編織工等。豐富的生活閱歷為他的藝術創作積淀了許多靈感，直到36歲他才正式開始了他的繪畫生涯。36歲開始學畫，40歲去世，全部繪畫“史”只有4年的時間，卻創立了一個嶄新的畫派—廷嘎廷嘎畫派。

他熟悉荒野中的動物、村里的泥草屋、節慶中鄉民的舞蹈，還有雄偉的乞力馬扎羅大雪山等。埃德瓦爾多想把這些都畫下來。他找來一塊正方形的木扳，在上面涂上白色的底色，然后開始作畫。可是在畫板上留下來的卻只是一些斷斷續續的線條。他懊惱灰心過，但手中的畫筆卻從來沒有停下。非洲原始的自然風光給了他無限的靈感與啟發，非洲大草原上的獵豹，犀牛，大象，長頸鹿，斑馬一群群生靈活現的動物躍然畫筆之下，還有壯麗的自然景觀以及馬賽人的草屋和他們自由的生活狀態。在他的筆下出現了流暢的線條，夸張的造型和絢麗的色彩。后來，一位買了他作品的旅游者將他介紹給了國家藝術公司，廷噶廷噶的畫從此身價倍增。他辭去了所有的工作開始全身心地畫畫。但是，不幸也很快降臨到了這位天才藝術家的身上。1972年12月的一個晚上，廷噶廷噶和幾個朋友喝完酒后開著一輛車回家，路上與一輛警察巡邏車擦肩而過。由于車子開得太快，警察誤以為他們是一伙偷車賊向他們開槍掃射。廷噶廷噶中彈，在去醫院搶救的路途中停止了呼吸。

埃德瓦爾多還是一位優秀的美術教師，他教授6名學生學習繪畫，這些學生日后又教授給別人，1990年廷嘎廷嘎的學生創立了有50幾個會員的“廷嘎廷嘎藝術合作社”，從而使得廷嘎廷嘎繪畫得以綿綿流長至今，成為東非坦桑尼亞藝術中不可或缺的一部分。畫派至今雖然只有二十多年的時間，但是廷嘎廷嘎畫派對世界現代繪畫藝術的影響之深，波及之廣，卻是任何一個繪畫藝術流派無法企及的。

天馬行空的畫師們

廷嘎廷嘎繪畫是在硬木板或是畫布上進行創作。創作的篇幅有大有小，一方面是為了藝術家本身的創作需要；另一方面是對市場需求的應對。坦桑尼亞是東非一個旅游業較為發達的地區，每年5-8月和11-12月期間是此地區的旅游旺季，從世界各個國家前來坦桑尼亞的旅游者都會購買一些當地的紀念品，從而小型廷嘎廷嘎繪畫創作應運而生。購買者會把畫卷成捆的捆扎起來，從而攜帶方便，回到本國在進行裝裱。一幅極具異域風情的繪畫作品就會出現在世界各地的畫廊、酒吧、咖啡廳、家居之中。畫家們首先在畫布上涂上一層油畫顏料作為背景之用，根據創作的內容不同，背景也不同。背景大概有純色、混合色、漸變色等。另外還有以當地特有的自然風光作為背景，如乞力馬扎羅雪山、維多利亞湖、鄉村的屋舍等。背景創作之后，畫家們就開始在畫布上用鉛筆勾勒出繪畫主題。他們的繪畫過程非常地輕松自如，畫筆如流水般流動于畫布之上，一只獅子的形象大概一分鐘就可以完成。有一位廷嘎廷嘎畫師說，他們一天的工作時間不會很久，一般六個小時左右，就能創造出三到四幅小型作品。但是畫師們如果遇到旅游人士或者專人定制作品的話，他們可能需要一周甚至更久的時間來完成一幅畫作。

擬人化的表現手法

廷嘎廷嘎繪畫植根于坦桑尼亞本土文化，在繪畫的題材內容上豐富多彩。以描述坦桑特有的野生動物、美麗的自然風光、日常生活以及節慶活動內容為主。東非坦桑尼亞自然風光極其豐富，有廣闊的非洲大草原，數以萬計的野生動物為廷嘎廷嘎繪畫提供了豐富的素材。每年7-8月期間，坦桑尼亞塞倫蓋提大草原的角馬遷徙到肯尼亞去尋找更加豐富的水源與食物，以這個主題為創作的畫作就很具有代表性。巨大的角馬遷徙隊伍中，畫師們用人類的情感來表現動物的世界。角馬媽媽照顧落隊的小角馬，眼神中描繪出關懷與擔憂。可愛的長頸鹿被賦予了長長的睫毛，求愛中的雄性長頸鹿與雌性長頸鹿露出快樂的微笑，就像一對幸福的情侶，彼此愛戀著對方。繪畫中擬人化，情感的投入是廷嘎廷嘎繪畫的一個最突出的特點。

奇異夸張的造型

廷嘎廷嘎繪畫另一個特點就是夸張的造型。以繪畫題材中非常多見的馬賽人為例。馬賽人，是東非的一個游牧民族，主要活動在肯尼亞南部和坦桑尼亞北部地區，如今的馬賽人依舊堅持著傳統的生活模式。廷嘎廷嘎繪畫通過夸張的手法來表現出他們自由自在的游牧生活。拉長的人物形象，手中持有長矛或是長木棍。凌亂夸張的線條勾勒出人物的體格。一方面體現出熱情奔放，另一方面表現出英勇善戰。馬賽人生活在草原上，與野獸為伍，與獅子為朋友。廷嘎廷嘎繪畫很好地表現了這個繪畫主題。

裝飾性的色彩表現

廷嘎廷嘎繪畫很多時候是采用原色來創作作品，從而使得廷嘎廷嘎繪畫具有很強的裝飾性。一幅好的藝術品，首先要具有吸引人眼球的魅力，人們會駐足于畫作之前認真地賞析。純色背景以及純色漸變色的運用，使得主體形象更加突出。同時，主體形象往往也采用純色，對比色的出現，使得畫面更加具有裝飾性。

非洲的繪畫原本在西方所界定的人類繪畫史中，無足輕重。廷嘎廷嘎繪畫誕生后，卻迅速得到了西方美術界的認可，并在他們的推波助瀾下名聲遠播。究其原因，不在于廷嘎廷嘎繪畫在繪畫技藝上有什么可以讓他們學習的，讓西方美術界所震驚的，是廷嘎廷嘎繪畫中所顯現出來的人類最原始、原生態的對美的追求和對美的驚人展示。這便是西方美術界至今無法企及的，這也是其他國家和其他地區藝術家都在追求的一種真正的，自然的美。