淺談戲劇和戲曲的發聲和演唱技巧

摘 要：中國的戲劇、戲曲作為一門獨立的藝術形式，包含了文學、音樂、美術、舞蹈等多種藝術表現形式，是一門綜合性的藝術。本文對中國戲劇戲曲的聲樂特點進行了初步探討，并對戲劇戲曲中的發聲和演唱技巧做了詳細論述，旨在為戲劇戲曲的傳承與光大做出貢獻。

關鍵詞：戲劇戲曲；發聲和演唱技巧；方法

中圖分類號：J812 文獻標識碼：A 文章編號：1006-026X（2013）1-0000-01

我國的戲劇戲曲藝術自發端起，其表演特性就得到了世人的喜愛和關注，自元雜劇開始，戲劇戲曲藝術地位雖有所下降，但流傳至今的戲劇戲曲表演藝術仍是我國藝術瑰寶，并牢牢地扎根于中華文化這片沃土。說起戲劇戲曲，從其表演形式上來看，注重“唱念做打”四功五法的展現，而唱腔則是戲劇戲曲的靈魂所在。在演唱過程中，劇中人物的心理活動，劇情的始末以及劇本所要抒發的情感都需要通過唱腔來展示。中國戲劇戲曲幾百來，一直受到老百姓的擁戴和喜愛，而觀眾在欣賞戲劇時對唱腔的喜愛已經遠遠超過了戲劇中其他的藝術成分。既然唱腔如此關鍵，下面本文就重點談一下戲劇戲曲中的發聲和演唱技巧。

一、采用科學的發聲和演唱方法

中國戲劇戲曲的發聲方法因人而異、因地而異，其方法更是五花八門。例如在古老的劇種，昆曲、京劇等，都有自己獨特的發聲方法。即便是同一個劇種，也會因流派的不同而出現不同的發聲方法。演員們大都從小開始學戲，在唱功上，每天喊嗓、練氣、一整套發聲方法都來自師父的言傳身教。而如今，我們的發聲技巧上在遵從師父的前提下，也應更加相信科學，廣大戲劇戲曲演員可以在吸收、借鑒美聲唱法、民族唱法的發聲方法，將各種不同的發聲位置融合起來，注重氣息的運用，從而減輕聲帶的負擔。目前比較推崇的胸腹式呼吸，通過肋間肌的收縮，提起肋骨，擴展胸腔的呼吸方法，通俗來講，就是我們說的氣沉丹田，通過胸腔有節奏的收縮來完成氣體的交換——丹田的力量將所謂的“胸氣”拖住。注明的戲劇家程硯秋曾說過“氣沉丹田，頭頂虛實，全憑腰轉，兩肩輕松”的感覺，就是現在的由腹肌控制住橫膈膜的氣流，從而達到運用自如。在演唱過程中，越是遇到高音胸口越要放松，這樣氣流就被順利的頂到聲帶上去。演唱中，小腹要始終處在緊張狀態，儲氣不要過滿，以70%左右為宜，避免造成肺部的壓迫感，是演唱者縱向呼出部分氣息，但是又擔心儲存的氣息不夠而造成精神上的緊張。一旦出現倒氣現象，勢必會影響演唱效果，無法聲情并茂的體現人物性格及特點。

二、注意“共鳴”現象

演唱者在發聲的過程中，要注意各個發音器官之間的協調配合，循序漸進，始終做到從口腔然后頭腔再到胸腔的步驟，只有這樣才能保證發音的飽滿性，達到較好的演唱效果。

口腔上的共鳴是聲波從喉嚨里發出來的第一個共鳴腔，也是最容易達到共鳴的腔體。演唱者在吸氣的過程中，口腔會自然的打開，同時保持喉頭和舌頭的自然下垂，再加上笑肌的輕微上提，演唱者就能感覺到自己的上口蓋部分有上提，而且小舌和軟腭部分也都保持在上提狀態。這樣，氣息就能夠有效的通過肌肉的牽引引起口腔的振動，達到共鳴的效果，使表演者發出的聲音音色優美且飽滿，同時也為頭腔和胸腔的共鳴打下基礎。

頭腔和胸腔的共鳴以口腔共鳴為基礎，同時，演唱者的下顎要自然下垂，上牙床略微上提，小舌及軟腭仍保持上提狀態，從而保證演唱者口鼻咽器官之間的空氣保持通暢性，使聲波能夠順利的回蕩于腔體之內。經過頭腔共鳴發出的聲音清脆明亮，會增加聲音的穿透力。而胸腔的共鳴，通俗來講，就是咽喉處在半打哈欠的狀態，聲波引起器官的振動而產生的共鳴。胸腔是否共鳴，可以通過手壓胸口來證明。如果用手壓住胸口，受能夠感覺到胸腔在輕微顫動，就證明胸腔在發生共鳴。胸腔共鳴會使演唱者的音色更加寬廣雄厚，充滿力量。

三個腔體的共鳴及有機結合，形成了戲劇戲曲演唱的整體性，能夠極大的改善演唱者的音色和音量。所以，廣大戲劇戲曲演唱者要把握好歌唱中的共鳴，掌握演唱的技巧。

三、戲劇戲曲演唱中的“情”

中國的戲劇戲曲同其他藝術形式一樣，尤為注重“情”，唱腔更是如此。那么，演唱者在演唱過程中，如何用“情”呢？需要演唱者從程式技巧和內心情感兩方面著手，做到二者的有機結合。所謂程式技巧，清代葉元清的《明心鑒》中記錄，“歡、悲、恨、竭”這四大人生情感都能夠通過技巧的方式表現出來。“聲歡”，降氣、白寬、心中笑；“聲悲”，噎氣、白硬、心中掉；……這些都是表現感情的技巧，演唱者在練習的過程中，要不斷的借鑒、學習先人總結的經驗和情感表達技巧，同時，也要深入戲文，仔細推敲，了解戲文所要表達的情感，深入角色的內心世界，把握人物的內心活動。此外，“用腔”表達情感也是我國戲曲行腔及裝飾的一部分。由此，我們可以看出，中國戲劇戲曲的一招一式都能看作技巧，而這些技巧的創造與使用都是為了更好的刻畫與塑造戲中的人物及形象。

結語：

戲劇戲曲是中華藝術的瑰寶，演唱者在演唱中采用科學的發聲和演唱技巧，同時結合民族文化，一方面表現出戲劇戲曲藝術的唱腔美，另一方面還要表現出戲劇戲曲藝術中的情，實現聲情并茂，帶動廣大欣賞者走入作者的內心，體味作品的真諦。

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