《芙蓉錦雞圖》賞析

作者簡介：呂佳靜，（1987-），女，籍貫：浙江，工作單位：華東師范大學(xué)，職務(wù)或職稱：學(xué)生，學(xué)位：文學(xué)碩士，研究方向：美術(shù)學(xué)中國畫

王歡歡，（1987-），女，籍貫：江蘇，工作單位：華東師范大學(xué)，職務(wù)或職稱：學(xué)生，學(xué)位：文學(xué)碩士，研究方向：美術(shù)學(xué)中國畫

中圖分類號：J212.27 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1006-026X（2013）01-0000-01

一、《芙蓉錦雞圖》作者簡介

趙佶是一位頗受爭議的皇帝，我我們學(xué)藝術(shù)的人的眼中，他是一個偉大的藝術(shù)家，他終日潛心迷戀于書法和繪畫，雖然無心去處理龐大的大宋政事，但是他卻狠抓文化藝術(shù)事業(yè)，并親自掌管翰林圖畫院，給畫家以優(yōu)厚的待遇，鼓勵他們創(chuàng)作優(yōu)秀的作品。他廣泛收集民間文物，特別是金石書畫，擴充翰林圖畫院，將御府所藏歷代書畫輯編成《宣和書譜》、《宣和畫譜》等書。他對于宋代畫院的建設(shè)和院體畫的發(fā)展，對于書畫藝術(shù)的的推動和倡導(dǎo)，以及對于古代藝術(shù)的整理與保存，是有突出貢獻的。他稱得上是一個“不愛江山愛丹青”的皇帝。趙佶在國家治理方面顯得很無能，他作為一個皇帝，在生活上也比較驕奢淫逸，但是藝術(shù)造詣極深，詩詞歌賦，無不精通，堪稱一代大家。他生平著作很多，大都散落各地，沒有留存下來多少。傳存世畫跡有《芙蓉錦雞》、《池塘秋晚》、《四禽》、《雪江歸棹》等圖。

趙佶不僅在繪畫上取得了不朽的成績，在書法上面也對后世貢獻很大，影響深遠。趙佶的書法被后人統(tǒng)稱“瘦金書”，它是書法史上的一項獨創(chuàng)，其字的特點是瘦直挺拔，側(cè)鋒如蘭竹，橫畫收筆帶鉤，豎劃收筆帶點，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細(xì)長，所謂“如屈鐵斷金”。這種書體，是一種非常成熟的書體，趙佶把它的藝術(shù)個性發(fā)揮得淋漓盡致，后代學(xué)習(xí)他的書法的人很多，但是能夠?qū)W到趙佶書法骨髓的人寥若晨星。正如《書史會要》推崇的那樣：“筆法追勁，意度天成，非可以陳跡求也?！?/p>

二、《芙蓉錦雞圖》整體賞析

1、畫面組成部分：兩枝芙蓉、一只錦雞、兩只蝴蝶、一叢菊花、落款、題詩、印章。

畫面上，一枝芙蓉從畫面左側(cè)伸出，長枝冉冉，花朵嬌艷，花枝上棲一錦雞。右上角兩只彩蝶正追逐嬉戲。畫面生動活潑，形神兼?zhèn)?。尤其是錦雞受蝴蝶吸引回頸觀望的姿態(tài)，更是刻畫得細(xì)致傳神，呼之欲出。畫幅左下角一叢秋菊迎風(fēng)而舞，婀娜多姿。整幅畫主次分明，疏密相間，一派生機盎然之氣。

整幅畫色彩艷麗，典雅高貴。畫面上動靜結(jié)合恰到好處。一只錦雞猛地跳到正在盛開的芙蓉花枝上，花枝由于受到外力，被壓彎了，花葉也在風(fēng)的作用下，翻轉(zhuǎn)，從畫面上，我們似乎可以看到那根花枝正在搖曳著。兩只蝴蝶被花的香氣吸引過來，在花的上方翩翩起舞。錦雞被這兩只活潑可愛的蝴蝶吸引了，扭轉(zhuǎn)頭正目不轉(zhuǎn)睛的盯著看呢。芙蓉花的靜和錦雞、蝴蝶的動形成鮮明的對比，整幅畫面顯得自然天成。

2、畫卷布局

中國畫的畫面布局講究氣韻流通，《芙蓉錦雞圖》的氣韻與構(gòu)局，因為有畫有詩，還有題款鈐印，因此空間處理起來不是一件容易的事情。趙佶卻舉重若輕，他在左邊居中處出枝，畫芙蓉花，一枝向上斜著出枝，一枝向右橫曳，而一只五色錦雞正好停于側(cè)目而視枝上，更壓彎了枝梢，這是多么的自然，畫面是多么的優(yōu)美。錦雞的降落，背側(cè)的姿態(tài)，頭轉(zhuǎn)向右上方，而尾羽斜貫，氣接右下方，正好鎮(zhèn)住兩個大角，而與芙蓉花枝氣韻相和。右上兩只戲蝶，上下流連，正好是錦雞注目的方位。如果這樣來看畫面，似乎畫面下面顯得空蕩了，趙佶又從左下角斜畫出白菊，兩枝花頭一斜一平，正好與芙蓉花枝的姿勢相重！

畫面布局好了，難的是還要題詩，題款。在畫中題詩，趙佶是開了先河的人。這幅畫題五言絕句一首，這個題詩的位置，正好封住了右側(cè)之上，不讓氣逸，又高于錦雞的頭部，更引領(lǐng)錦雞關(guān)注的目光向右上角透發(fā)。最后趙佶押書“天下一人”，末筆的開腳較分開，是趙佶很有特點的簽字。像一個“天”字但是這“天”字的第一筆又和下面的有一段距離。其意為“天下一人”。

再綜觀全幅，可見其構(gòu)局之美、之嚴(yán)謹(jǐn)。任何一部分甚至一枝一葉，一筆都不順移易，稍微動一下，就會破壞全局的美，打破了平衡。全幅的氣局成了有機的統(tǒng)一，有封有逸，有總的流勢，向上向右上角引領(lǐng)生發(fā)。趙佶真不愧為一位藝術(shù)大師。

三、《芙蓉錦雞圖》作者意旨

《芙蓉錦雞圖》，我認(rèn)為是趙佶的一種生活向往。那只富貴耀眼的錦雞似乎暗喻趙佶自己，那兩只自由自在的蝴蝶反而是趙佶無比羨慕向往的。作為一國之君，他討厭朝堂上紛雜煩擾的事物，蝴蝶的自在是他所不能的。作為一個皇帝他也有自己的不如意和不得已。他的心情只能通過畫畫來抒發(fā)了。本幅畫面的右上角，宋徽宗趙佶以瘦金體題“秋勁拒霜盛，峨冠錦羽雞。已知全五德，安逸勝鳧鹥”，雞在中國向有“德禽”之稱，《韓詩外傳》載：“雞有五德：頭戴冠者，文也；足搏距者，武也；敵在前，敢斗者，勇也；見食相呼者，仁也；守夜不失者，信也”，可見其文武兼?zhèn)洹⑷视戮愦妗⑿攀貙Ｒ坏男愿駷槭廊怂べp，這也是趙佶說欣賞的。“已知全五德，安逸勝鳧鹥”的詩句正流露出趙佶對對安逸高貴之品格的贊許。

四、關(guān)于《芙蓉錦雞圖》的相關(guān)疑問

《芙蓉錦雞圖》是不是趙佶的真跡呢？現(xiàn)代有兩種觀點，一種認(rèn)為是趙佶親筆所畫，一種認(rèn)為是畫院中高手的代筆，后被趙佶落款，所以后世多認(rèn)為是趙佶的真跡。目前流傳在世題為趙佶的作品中，藝術(shù)風(fēng)格呈現(xiàn)出工致細(xì)麗與簡樸生拙兩種迥然有別的風(fēng)格，工致細(xì)麗的作品有《芙蓉錦雞圖》、《臘梅山禽圖》（臺北故宮博物院藏）等，簡樸生拙的作品有《柳鴉圖》（上海博物館藏）、《枇杷山鳥圖》等。通過對筆墨風(fēng)格的比較分析，徐邦達先生指出前者不是趙佶所作，而是畫院畫家的作品，后者則為他的親筆畫跡，這一觀點為多數(shù)藝術(shù)史研究者所認(rèn)同。此外，據(jù)謝稚柳考察，停留在芙蓉上的錦雞，看不出趙佶親筆的筆情墨趣，只不過是院中高手追隨趙佶的格調(diào)而已。這一結(jié)論在《南宋館閣續(xù)錄》卷三記錄當(dāng)時“御府續(xù)行降付，今并以前錄所載收藏九百十一軸二冊”中有“徽宗皇帝御畫十四軸一冊”和“徽宗皇帝御題畫三十一軸一冊”，而《芙蓉錦雞圖》就在御題畫中。表明《芙蓉錦雞圖》僅僅是由趙佶親筆題詩的一幅花鳥畫，并非其本人繪制。

無論《芙蓉錦雞圖》是與不是趙佶的真跡，這已經(jīng)不是那么的重要了，趙佶作為一位偉大的藝術(shù)家，他留給我們后人的藝術(shù)財富是無比珍貴的。