李清照、秋瑾詩歌意象比較

作為封建社會大家閨秀的李清照和秋瑾，她們有很多相同的創作意象，如花、酒、秋、愁、憂等。但處于新舊時代交替時期又具有獨特思想性格和人生目標的秋瑾，以一個革命家、詩人的身份，在選擇創作意象上迥別于李清照，她后期的意象主要有寶刀、寶劍、風雷等，以昂揚的斗志和報效祖國的決心而富于英雄豪邁之氣。其詩作在借物抒懷的同時，把犧牲自我、為國捐軀的豪情也融匯其中，不像李清照大多選擇能夠寄托一己愁思的物象。

一、李清照、秋瑾詩歌相同意象分析

1.花

我國文人自古就有以香草美人自況的傳統，李清照也不例外。她流傳下來的詞作，很多以各種花為意象。這些形態各異、風姿綽約的花，負載著詞人的滄桑人生和情感歷程。各色花中，當以梅花為最。如《漁家傲》：“雪里已知春信至，寒梅點綴瓊枝膩。香臉半開嬌旖旎，當庭際，玉人浴出新妝洗。”表現梅花傲世不群，獨占春首之品性。詞人多不寫梅花之態，而常以梅花所引起的人心波動為主，立意構思標新立異，情真意切，感人至深。以梅雅潔、清幽、孤傲之品格和作者的高潔人格相襯，表現了自己的高風亮節。菊花描寫更有特色。“滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？”（《聲聲慢》）通篇不著“菊”字，菊花人格卻卓然而立。

秋瑾也有大量以各種花為意象的作品，她也并非單純地歌詠花草，而是托物言志，借物喻人。和李清照一樣，與花同心，其人品由花可窺見，也反映出其苦悶與追求。她寫菊“鐵骨霜姿有傲衷”（《菊》），“殘菊猶能傲霜雪”（《殘菊》），“簾卷西風人比瘦，時迎北雁客初來。曾聞解組陶彭澤，圃露庭霜手自培”（《秋菊》），常以菊之高潔自賞。和李清照一樣，秋瑾也喜愛大自然，這種情懷突出表現在對其他花的描寫上。她也寫海棠，別具風神。“栽植恩深雨露同，一叢淺淡一叢濃。平生不借春光力，幾度開來斗晚風？”（《秋海棠》）詠其不借春力而與清冷秋風相抗爭之精神。可見韻味和李清照大相徑庭。

2.酒

中國古代文人往往酌酒吟詩，醉中操紙，興來走筆。李清照的詞中，既凝結著哀愁，又充滿了酒香。愁來酤酒，借酒澆愁。所以，酒又是李清照詞中的又一重要意象，隨處可見。“新來瘦，非干病酒，不是悲秋”（《鳳凰臺上憶吹簫》），“三杯兩盞淡酒”（《聲聲慢》），“險韻詩成，扶頭酒醒，別是閑滋味”（《念奴嬌·春情》）。可見，李清照醉中有詞且中酒香飄飄，有人稱之為“花酒詞心”。

據秋瑾傳記，秋瑾“善飲酒”，加之她生性豪爽，酒更是她發泄和抒發情感的媒介之物。作品中，酒也是她的重要意象。“愁城十丈堅難破，清酒三杯醉不辭”（《獨對次清明韻》），“樽酒悲歌淚涕多”（《感時》），“行酒賦詩殊未央”（《集杜句》），“不惜千金買寶刀，貂裘換酒也堪豪。一腔熱血勤珍重，灑去猶能化碧濤”（《對酒》）。酒在她手中，是豪氣的象征，是才情的寄托，更是她生命中不可或缺之物，伴隨著她俠情義士的一生。

3.秋

李清照對秋的感觸可謂痛徹，以其敏感、細膩的筆觸描繪一幅幅秋景的同時，還抒發了她憂時傷世之愁怨。“秋風正無賴，吹盡玉井花”（《曉夢》），“新來瘦，非干病酒，不是悲秋”等句令人深感秋之凄涼。名作《聲聲慢》則更細膩別致，把秋雨秋風秋花對一個愁腸欲斷的斷魂人的感染描寫得淋漓盡致。“紅藕香殘”、“紅稀香少”、“半夜涼初透”等句，更是意味雋永。

秋瑾詩文除了豪放雄壯、慷慨激昂之外，也有傷感凄涼、深沉凝重之作。秋，便是她借以抒發沉郁悲切之情的最好的依托。在寫各色秋景時，一貫朗麗高亢的她，一改雄風，處處顯現一種抑郁傷感之色，在秋風秋雨之下難耐惆悵，吟出感時悲歌。如《秋雨》：“菊花霧重秋容淡，桐葉聲殘夜漏遲。”《梧葉》：“白雁聲中秋思滿，黃花籬畔暮愁寬。”把秋的蕭瑟和內心的哀愁融為一體，抒發傷時之感和郁郁不得志之情懷。最后，她還是以“秋雨秋風愁煞人”的凄涼而悲壯之語來結束她短暫而奮斗的一生。

李、秋詩詞中相同的意象還有很多。如殘和瘦、鳥樹蟲草、風花雪月等，不再列舉。有同亦有異，李清照主哀婉，秋瑾主雄壯，所以在意象上也有截然不同之處。

二、李清照、秋瑾詩歌不同意象分析

李清照詞作中的意象最不同于秋瑾的，當以黃昏為首。黃昏是李詞的主要意象。《如夢令》：“常記溪亭日暮。”《浣溪沙》：“遠岫出云催薄暮”，“黃昏疏雨濕秋千”。《憶秦娥》：“煙光薄，棲鴉歸后，暮天聞角。”《醉花陰》：“東籬把酒黃昏后。”

秋瑾以革命戰士的身份、豪俠任氣的性格以及壯懷激烈的情感，讓我們一讀到她的詩就有一種蕩氣回腸之感。她的詩詞意象除了東渡前選取了一些風花雪月之外，情感多傾注在寶刀和寶劍等帶有肅殺之氣的物象上。以刀劍喻人，斗志昂揚，氣勢宏壯，格調雄渾，有《劍歌》、《寶刀歌》、《紅毛刀歌》等。

總之，李清照和秋瑾，其作品宛如一壇壇醇酒，一代又一代的人無盡地品嘗且越嘗越有味。兩位女詩人在中國文壇上燦若星辰，競射出耀眼的光芒。

（責任編輯陳劍平）