吳綃詞的情感世界

吳綃（約1582—1671），字冰仙，一字片霞，號素公，江蘇長洲（今蘇州）人。通判吳水蒼之女，巡道許瑤（文玉）之妻。能詩屬文，兼擅絲竹，以書畫著。鄒流琦《吳冰仙集小引》稱其“裔出延陵，為吳門名族。蘭心蕙質，雅尚書史。……于一切琴棋弦管之藝，無不精絕。書法直通鍾、王；尤喜畫，每經點綴，靈動如生”。詩詞清麗婉約，與吳偉業、曹爾堪相唱和。有《嘯雪庵集》，附詞一卷，刻于清康熙年間，徐乃昌輯入《小檀欒室匯刻閨秀詞》第七集?！秶[雪庵詩馀》有《明詞匯刊》本，收詞56首。

一

作為一位閨秀詞人，吳綃擅長描摹身邊四季美景。在她的筆下，春天的踏青縱游充溢著歡快如醉、青春旖旎的風情：“如畫樓臺花夾路，香街人醉玉驄肥”（《憶江南》其一）、“園林萬點胭脂，人面紛紛相覷”（《斗百花》）；徜徉于駘蕩春風、如煙柳絲間的女主人公盡顯芳顏自賞、清新活潑的情致：“好花多在鬢云邊，曉妝鮮”（《春光好》）；描寫夏日的蕩槳采蓮，則刻畫“水似玻璃人似玉”（《憶江南》其二）、“芰荷香里人歸去”（《憶秦娥·夏景》）的清涼圖景，其《漢宮春·夏景》詞寫道：

午夢初回，見滿庭花影，煙罩相階。一架淺紅深綠，蜀纈勻排。纖鉤長帶，亂紛紜、掩映樓臺。鬯好似、鄰墻上，笑隱雙腮。 多是天公有意，怕春光歸去，羯鼓相催。倩他暖風濃露，剩染繁開。欄干那畔，無聊長月，幾遍徘徊。記得我、因貪艷朵，半空抓住金釵。

作品描寫初夏時節花事繁盛的景象。上片寫花影如煙，花色如錦（蜀纈），花朵如美女笑靨（笑隱雙腮），寫實與寫意相結合。下片開頭巧妙化用了唐玄宗擊鼓催花的典故，據唐人南卓《羯鼓錄》記載：“時當宿雨初晴，景色明麗，小殿內庭，柳杏將吐。（玄宗）睹而嘆曰：‘對此景物，豈得不為他判斷之乎？’左右相目，將命備酒，獨高力士遣取羯鼓。上旋命之，臨軒縱擊一曲，曲名《春光好》，神思自得。及顧柳杏，皆已發坼。上指而笑謂嬪御曰：‘此一事，不喚我作天公，可乎？’嬪御侍官皆呼萬歲。”（南卓《羯鼓錄》）詞人于此繁花盛開之際，盡享風物之美。結末三句由花及人，細致刻畫少女貪摘花朵的情態，更顯天真爛漫、倩麗動人。

在秋氣爽朗的夜空下，作者描摹獨具蘇州風味的清雅景象：“鱸鲙鮮肥莼菜滑，千人石上月亭亭?！保ā稇浗稀菲淙┧€在《憶秦娥·秋景》詞中通過秋蟲幽咽、螢影飛動、梧聲凄切、鴻雁音絕、明月孤寂等典型意象的組接，刻畫出秋夜所特有的格調情韻。其筆下的寒冬景致，則著力渲染“迢迢玉漏聲悲咽，霜飚攪動檐邊鐵”（《憶秦娥·冬景》）的蕭條凜冽。然而正是在如此凄寒的環境里，梅花卻凌寒綻放、獨樹風標：“江南憶，地暖早梅香。長夜不禁朝起早，一枝如玉鬢云旁。呵手試新妝?！保ā稇浗稀菲渌模┰~人鬢插梅花，不僅形象清絕芳潔，而且也體現出高雅脫俗的品性。

吳綃不僅細致刻畫自然景物之美，還著力描摹絕色歌妓的美艷風姿。其《一斛珠·歌妓》詞寫道：

錦堂春曉。鏡前拂綽新妝了。容華南國如伊少。豆蔻梢頭，似柳腰肢小。 鸞袖動香飛雪繞。煙中一朵芙蓉裊。莫惜明珠，買取傾城笑。

詞作描寫年少歌妓的秀美姿容，裊娜腰肢，翩然起舞，綽約縹緲。她的《瑞鷓鴣·出歌妓》詞上片對歌妓的描摹更為細膩：“筵前檀板試新聲，嬌喉囀處聽春鶯。短發齊眉，似束腰肢小，更喜雙眸片月清?！毙侣晪蓢?，婉媚動人；短發齊眉，清爽可人；更喜雙眸清澈，盡顯女子青春迷人的風采。

二

明末著名才媛王端淑曾極力推許吳綃“千古聰明，絕代佳人也，為吳中女才子第一”（《名媛詩緯》卷十三）。然而吳綃的絕代才華卻橫遭不幸婚姻的摧殘，由此引發出諸多身世感傷的喟嘆。吳綃與丈夫許瑤曾經有過溫情繾綣的生活經歷，其《減字木蘭花》（夢殘鶯溜）詞中“擲果輕車驀地逢”，將情郎比作風流倜儻的潘岳，表現青春邂逅的一見鐘情；“猶共馀香戀錦茵”，則充滿了小兒女如膠似漆的纏綿。其《賀新郎》（花滿藍橋路）詞更詳盡地描摹與“畫眉郎”同床共枕、互訴衷腸的情態：“回玉枕、鴛鴦交語。兩兩同心雙結取。笑楚臺、當日巫山雨。常比翼、白頭誓?！彼麄兙U結同心，海誓山盟，至死不渝。后來夫婿上京趕考，吳綃在《蝶戀花·送舉》詞中表露出深切的期待、傷心、牽掛之情，最后寫道：“月里一枝君自許，看花好與花為主?！边b祝夫君蟾宮折桂，金榜題名。隨后的《蝶戀花·聞第》詞則表現出得知丈夫中第后激動興奮的感受：“拭盡啼痕千點雨，泥金兩字傳佳語?！彼氨谏掀灵g，題遍懷人句”，并且深情探問：“不知今夜眠何處？”關切之情溢于言表。

在此后的生活中，許瑤慣于四處冶游，夫妻之間離多聚少，琴瑟相和的美滿終難實現。吳綃詞中頗多對遠別天涯游子的相思怨嘆，如“閑思個人千里，馬蹄何處塵陌”（《聲聲慢·夏景》）、“王孫不來儂自去，游魂頃刻追千里”（《蝶戀花·病懷》）。在《雙雙燕》（樓臺日暖）詞中，她責怨丈夫冶游貪歡、拈花惹草，卻令閨中美人青春流逝：“恨薄倖無端，五陵狂客。撩花惹柳，誤煞錦屏琴瑟?！痹谌绱说臒o奈孤寂中，詞人愁緒難遣，身心憔悴，其《醉花陰·望遠》詞寫道：

游子天涯音信久。盼到西風瘦。昨夜夢兒圓，只道卻歸，翠幄熏香透。 覺來依舊黃昏后。有迢迢更漏。報道睡來些，好夢難憑，索性天明候。

詞人忍受游子天涯漂泊、音信杳無的愁苦，寄情于夢，借夢抒懷，夢醒時分耳聞更漏點滴之聲，更覺凄寂幽怨之意，她只得強自寬慰，癡心等候游子歸來的消息。

面對命運的摧折，吳綃自嘆命薄，感發出深濃的身世之悲：“嘆風風雨雨度馀年，凄涼狀?！保ā稘M江紅·述懷》）她晚年潛心修道，年九十，端坐而化。其《繡帶子》詞寫道：“秋到海棠紅，露珠滴芳叢。此際禪心如水，階下數聲蛩。 色色更空空。多少事、暮鼓晨鐘。須教領取，一庭花影，別是宗風?！痹陴б蓝U宗的思想指引下，作者心靜如水，看清了萬象本空的實質，拋卻了凡世煩惱，獲得了精神的解脫。

吳綃對于凄寂生活的感受，常常通過一系列傷春的題材表現出來。其《青玉案》詞寫道：

姑蘇舊是繁華處。嘆寂寞、閑來住。轉眼年光三月暮。幾朝晴暖，幾番風雨。容易春來去。 簾前隱隱門前路。腸斷梁邊燕飛去。但是情來惟獨語。花間詩酒，塘邊簫鼓。煙景漫空絮。

作品將一片春愁置放在姑蘇這樣一個古來繁華的歷史名勝地，自然產生了厚重的滄桑之感。詞人感喟美好春光轉瞬即逝，獨自體味著寂寞閑愁，傷春的感受在如煙柳絲、迷蒙柳絮的襯托下顯得格外空漠凄愴。其《菩薩蠻·閨情》詞描寫春夢繚亂的凄迷、衣帶漸寬的惆悵，《漁家傲·春曉》詞刻畫作者“萬斛閑愁渾不了，無聊自把寒衾攪”的凄苦情態，《一叢花》詞則描摹春天景致的美好：“畫梁春晝燕來時，桃李一枝枝?！庇纱虽秩境鲈~人獨守空閨的愁苦：“愁腸似柳千絲亂，只幾日、瘦了腰肢。”《憶漢月》詞結末寫道：“日斜樹影近簾前，燕子不歸還早。”也是以燕子自由自在的飛翔之樂，渲染出閨中女子孤苦無依之悲，以樂景襯哀情，倍增其哀！

吳綃擅長花卉詠物詞的創作。她描摹月下海棠的嬌艷欲滴：“如醉如慵，別是一般標格。嫦娥十分光彩，照娟娟、淡妝顏色?！遍|中女子摘花賞玩，盡顯嬌嬈：“向鏡臺、鬢邊輕摘。看盡嬌嬈態，堪憐堪惜。”（《四犯玲瓏·海棠》）詞人歌詠花草，往往融入自己的情感寄托，例如其《畫堂春·萱花》詞描繪北堂萱花一枝獨放的幽姿：“輕風濃日畫欄頭，綠嫩紅柔。”但是這忘憂花的開放并沒有給作者帶來滿心的歡喜：“粉蝶不知人意，紛紛來往綢繆。雙眉常自曲如鉤，莫說忘憂。”她眉頭緊鎖，埋怨粉蝶上下翻飛，表明內心無限郁苦，忘憂花的美麗愈發反襯出詞人的愁苦心跡。最能代表其品性節操的詠花詞要數《卜算子·詠蓮》：

誰種白蓮花，秋到花開處。陶令騰騰醉欲歸，香滿廬山路。 莫笑出青泥，心凈還如許。一片琉璃照影空，常向波中住。

作者歌詠白蓮花，揭示其出淤泥而不染的高潔品格，表達了詞人自己的人格追求。吳綃《嘯雪庵稿自序》曰：“假使菲薄，生于上葉，傳禮經，續漢史，則余病未能；一吟一詠，亦有微長，未必謝于昔人也?！庇纱丝梢娖鋵ψ陨碓娫~才華的大膽自信。本詞中化用了陶淵明的生活故事，同樣流露出清雅文人的個性情懷。

吳綃雅善丹青，同時也擅長運用題畫詞的形式流露人生情懷，抒發身世感受。其《減字木蘭花·題畫梨花白燕》詞由景及人，最后寫道：“靜掩重門，人與花枝總斷魂。”突顯了女主人公身心憔悴、黯然神傷，渲染出凄迷哀惋的意境?！肚餁q引·畫梅花扇贈尼》詞直接傾訴歲月蹉跎的薄命之悲：“笑我半生真命薄，沒事被他閑事縛?！弊詈笏榜{三車，皈三寶，心相約”，皈依禪宗，實現精神的解脫。最能集中體現其心性理想和人生悲感的詞作是《河滿子·自題彈琴小像》：

最愛朱絲聲澹，花前漫撫瑤琴。世上幾人能好古，高山流水空尋。目送飛鴻天外，白云遠樹愔愔。 彈到孤鸞別鶴，凄凄還自沾襟。指下宮商多激烈，平生一片冰心。若話無弦妙處，何須更問知音。

詞人內心郁苦，漫撫瑤琴，“世上幾人能好古，高山流水空尋”兩句，充滿著孤芳自賞、知音難求的感慨，也流露出作者自珍、自矜的孤傲性格。“目送飛鴻天外”，化用嵇康《贈秀才入軍》“目送歸鴻，手揮五弦”詩句，展現出悠遠曠達、灑落自得的神情。下片“孤鸞別鶴”暗示伉儷不諧的苦痛，作者的情感愈加悲楚，指下彈奏出宮商凄愴激烈之音，傳遞出內心的不平和郁憤?！捌缴黄摹?，進一步表明自己高雅純潔的心靈、忠貞不渝的情懷。故此周銘稱道吳綃詞“清超雋拔，絕無纖媚之態，想見大家舉止”（《林下詞選》卷十）。

三

從藝術角度來看，吳綃詞有意識地多方借鑒唐宋詞人的創作風格，填制出相似風格的作品?！儿o橋仙·步秦少游韻》詞不論是結構安排還是詞語使用，都明顯帶有秦觀同調詞（纖云弄巧）的痕跡。《鳳凰臺上憶吹簫·別緒》詞表現離別之際的黯然神傷，與李清照同調詞（香冷金猊）如出一轍。《憶王孫》（方諸影轉欲黃昏）詞描寫獨守空閨的凄寂斷魂之悲，本自宋代詞人李重元同調詞（萋萋芳草憶王孫），特別是吳詞最后一句“深院凄涼獨掩門”，與李詞結末“雨打梨花深閉門”堪稱同調。《憶秦娥》（春蕭索）詞以細膩的筆觸刻畫朦朧春色中的美人情態：“美人妝罷開朱箔，才過寒食羅衫薄。羅衫薄。正思閑事，舉頭聞鵲?！彼隈~蕩春風里卻幽居獨處、心有所思，最后一句陡然宕起，激起心理的振奮，也表明了感情的期待，這樣的寫法明顯來源于馮延巳《謁金門》詞“終日望君君不至，舉頭聞鵲喜”。正是由于對前代詞人作品多方面的學習和借鑒，方才形成了吳綃詞作的藝術成就。

首先，吳綃詞具有形象鮮明、想象豐富的特點。其《一叢花》詞寫道：

天空露爽火西流?；h下一叢秋。翠消香淡黃花早，聽絡緯啾啾。隴水悲涼，衡鴻凄惻，種種助人憂。 風清月冷旅窗幽。何處弄箜篌。如思似怨聲忉怛，卻難怪宋玉多愁。腸斷王孫，魂銷蝶夢，百憾在心頭。

作品擇取絡緯啾啾、隴水悲涼、衡鴻凄惻、箜篌忉怛等聽覺形象的渲染，逼真地刻畫出秋葉蕭瑟凄涼的景象，由此也便烘托了主人公凄苦腸斷的心緒。其《浣溪沙》詞上片則展開豐富的想象：“曾見西施出浣紗。一鉤香跡印弓鞋。綠波紅映臉邊花。”詞人觸景生情，仿佛看見當年西施浣紗時的輕盈身姿和美艷容顏。下片著重表現“重到沒人山寂寂”的空茫，由往事美景的想象，更加突顯出今昔巨變、人世滄桑的感慨。

其次，吳綃詞擅長運用頂真、重疊等語言形式，造成流暢連貫、一唱三嘆的表達效果。其《如夢令》詞寫道：“燈與前宵一樣。月與前宵一樣。斗帳繡羅衾，也與前宵一樣。兩樣。兩樣。不見五更天亮?！弊髌芬灾魅斯哉Z的口吻，在簡單的重復之中，表現“一樣”和“兩樣”的區別，流露出今夕對照、物是人非的悲嘆。另如《東坡引·聽弦》詞描摹聽弦的感受：

冰弦何處曲。弦畔纖纖玉。珍珠亂瀉聲聲續。斷腸銷畫燭。斷腸銷畫燭。 愁多怕聽，春山暗蹙。恨往事、心頭觸。廿年噩夢將人促。殘棋剛半局。殘棋剛半局。

作者由幽怨的琴音，勾起往事的回憶，觸發無限悲苦的人生意緒。上下片結末的兩句重疊，進一步渲染了悲涼的環境氣氛，引發讀者進行深遠的哲理思索。

再次，吳綃詞具有較深的功力，她勇于嘗試填制長調慢詞，并且達到了不俗的藝術水準。例如《江城子》（澄波如練漾殘霞）詞描寫乘船出游所見風物，寫景真切而有情韻，格調清新爽朗，頗具柳永《夜半樂》（凍云黯淡天氣）詞的風味。另如《疏簾淡月·詠懷》詞通過凄冷蕭索之景致，突顯孤寂難耐的閨婦形象，抒發“長門深閉”的寂寞、歸期迢迢的無奈，最后她只得“托行云、馳神千里”，怎奈“鸞音盻斷，陽臺夢隔，躊躇無寐”，無限的愁苦終難消解。作品情景交融、虛實相生，通過環境渲染、形象刻畫、心境抒寫，將閨婦的寂寞愁懷絲絲入扣地表達了出來，體現了作者慢詞創作的成就。

（作者單位：南京師范大學教研處）