修復師為古書畫「整容」

18歲高中畢業后，郭玢成了首都博物館的一名古書畫修復師。在今天的中國，他的職業選擇會讓人有一些疑惑，但作為「賈氏文物修復世家」的第三代，這一選擇卻是順其自然水到渠成。

在央視《鑒寶》欄目的專家席上，你可以看到郭玢的舅舅賈文忠；他的外祖父賈玉波則與四羊方尊、司母戊鼎這些名字相連；往上再溯四輩師承，則是當年清宮造辦處的太監「歪嘴于」，他出宮之后，就在京城琉璃廠以替人修復青銅古玩為生。

在郭玢的童年記憶里，就有父輩為了貼補家用，而用石膏鑄的青銅器模子，那也是他的玩具。在這個依賴手上技術和眼力積累的行業，他已經靜心「耐了8年的寂寞」，「我修復的作品，不一定被展出，但還是給我很強的成就感。那種成就感不是名和利可以衡量的，而好像是我延長了它們的壽命，甚至于將其又救活了一次，我覺得這是一件偉大的事情。」

我學習的傳統技術

看似簡單的打漿（糊）也大有學問：先要用水洗去面粉中的面筋和麩皮，留下淀粉；其次多少淀粉配多少開水，拿捏要精準；操作時，要一邊注入開水，一邊打漿；需要注意的是倒水的速度，打漿的力度和頻率，這些東西很難用數據量化，因為每個人都不同，全靠親自操作領悟；在修復時，不同步驟需要的漿糊濃度也不同。8年來，我每周打兩次漿，從未間斷。最開始打好一次漿，也很有成就感，直到有一天，我找到感覺了，現在怎么打都不會失敗了。我入行的前4年，基本上都在練各種各樣的基本功。

我工作中的高科技

首博的儀器配備很齊全，有拉曼光譜儀和X射線分光計，但高科技儀器基本上只用于前期對顏料和纖維的分析。實際的修復是不可能用機器的，全是手工操作。我們修復的目的是為了讓作品保存更長的時間，所以不會使用化學藥品，整個修復過程是可逆的，修復的成品也是可逆的，以待未來更好的修復技術。

一幅字畫不能一直懸掛，也不能一直收藏。可以將收藏的作品交替懸掛，每月更換一次。字畫作品最好的保存溫度在18°c~20°c，相對濕度為50%~55%，對應于秋天；因此，最珍貴的畫要在秋天懸掛。鏡框最好用天然材料，避免有機成分。

砸刷

類似于鞋刷，將裝裱中的書畫各部分接縫砸平。

紅漆木案

紅色與書畫心的對比明顯

棕刷

棕櫚絲手工編織而成，用來托紙、托畫心，并將書畫作品刷平。

鑷子、針錐等

挑去畫上、紙上的刷毛等各種雜質。

大墻

大墻用木龍骨支撐，上面糊37層宣紙，托好的書畫作品噴濕后上墻繃平。

噴壺

將書畫噴濕，便于展平等后續操作。