雙黃蛋

摘 要：如今的改編劇不再僅僅滿足于從單一的文學作品到影視作品的轉變，如何將曾經大熱、正在火熱的影視作品作進一步的深度挖掘，把一個故事從一個屏幕轉換到另一塊屏幕，甚至頻繁切換、無限延伸，成為了影視投資方關注的焦點。大眾熟悉的故事藍本、曾經不錯的收視效果、優秀的演員等似乎讓制片方有了繼續消費文學作品的有力依據，但是這看似簡單的屏幕間轉換，卻有著從文本、受眾的觀看行為、不同媒介的特性以及傳播效果上的明顯差異。

關鍵詞：文本 改編劇 受眾觀看行為 跨媒介傳播 傳播效果

小說《手機》是作家劉震云的長篇小說，2003年出版同期被導演馮小剛改編為同名電影，銷量穩居圖書排行榜首；2010年5月小說改編的電視劇在全國熱播，收視率一直穩居個電視臺前列。

同為《手機》，電視劇和電影均在以原著為藍本的情況下進行著不同藝術門類的創作。電影版《手機》收獲了5000萬的票房成績，電視劇版的《手機》一集的賣出價達到了170萬，并在在觀眾中取得了良好的口碑。

無論是電影版還是電視劇版，《手機》在文化、商業以及社會影響上都取得了不俗的成績。這也使得一些文化投資機構將目光瞄準曾經“火”過的電影或者電視劇，期望著一個雞蛋能生出更多的“蛋黃”名利雙收。2009年票房兩大贏家——電影《風聲》和《十月圍城》雙雙改編成電視劇。不約而同從大銀幕轉戰小熒屏，這不僅僅在一定程度上表明了電視劇市場的“淘金熱”，而電視劇市場也同樣需要有讓觀眾喜歡的“香餑餑”劇集；獲獎無數的電視劇《潛伏》也將改編成電影，不久將同觀眾見面。這些讓觀眾記憶深刻的電影、電視劇作品跨媒介間的傳播，并且相隔時間很短的情況下上馬，不由得使人產生制片方趁熱打鐵“搶錢”之嫌。

《手機》電影版和電視劇版的成果有其自身的特點，本文將從電影、電視兩種不同藝術形式，劇中的內容、經濟、受眾觀看的行為、所產生的傳播效果等五個方面進行論述。

一．電影與電視劇在劇中的呈現：

電視劇：一種專為在電視機熒屏上播映的演劇形式。電視劇發揮了電視技術的優勢，吸收了戲劇的營養，借鑒了電影的鏡頭語言模式一門年輕而富有生命力的藝術。具有快、活、新、廣即制作周期短，反映現實生活；篇幅可長可短；擁有最廣泛的觀眾等特點［1］。

電影：19世紀末誕生的一種藝術類別。以現代科技為手段，以畫面與聲音為媒介，在運動著的時間和空間里創造銀幕形象，反映和表現現實生活和思想感情的一種藝術。一般而言，電影是一種綜合了藝術和科技的綜合性藝術，電影還是多種藝術元素的綜合［2］。

從電影和電視劇的概念上很容易區分二者的異同。盡管現在觀看電影和電視劇的渠道呈現出了交叉和多樣性，電視中播放電影也成為電視節目的一種形式，但是從藝術的表現形式、傳播介質、視聽效果、敘事安排、投資收益等方面電影和電視劇是有區別的。

電影版的《手機》主要通過電影院這個渠道進行傳播，電視劇則主要通過電視機；從視聽效果來區分，電影的視覺效果很好，因為它的顯像一般采用16位制式，有的高清甚至達到32位，而電視劇一般達不到這樣的效果，因為電視是采用8位制式的。所以它的色彩很單一，遠沒有電影色彩豐富。電影一般采用環繞立體聲，而電視劇沒有這樣的效果；敘事安排上電影版《手機》107分鐘，類型為劇情、喜劇，電視劇版共計36級；投資和收益本文不進行羅列。

二．劇中內容：

首先要講的是劉震云，小說的作者。他在電影中扮演的角色是編劇，電視劇中他的職責是藝術指導。因此從某種意義上講劉震云并沒有從《手機》中脫離出去，無論是哪種形式的藝術表現形式，《手機》的靈魂都在圍繞著劉震云心目中的故事脈絡、人物走向。

但兩個版本的《手機》在故事上還是有很大區別的。同樣是嚴守一、費墨等人物，電影《手機》是在劉震云同名小說中選取了一個點，以葛優飾演的主角嚴守一以幽默取勝；而電視劇《手機》展示的則是一個面。每個人物都會有來龍去脈的詳細交代，電視劇則顯得更為嚴肅，更為深刻。

電視劇版在電影版紅過7年之后依然能夠給觀眾帶來新意，劉震云認為，電影像短篇小說，電視劇則是長篇小說。電視劇《手機》將在劉震云同名小說的結構基礎上，重新演繹手機在人際關系中所發揮的巨大威力和作用，并以此為突破口和角度，連通農村與城市、真實與謊言、人與人、口與心，對當下時代人際關系進行了精妙解讀和深入描繪。這七年的變遷不僅僅是人們所使用的通訊科技發生了變化，更重要的是根據時代的變化，立體的講城鄉變化。電視劇版導演沈嚴說，“《手機》打破了傳統劇作的方式，可以說它既是一部都市情感劇，也是一部農村題材的劇，有一小半的農村戲，還有一多半的城市戲，全景式地反映了現在中國的狀況。”，電視劇版《手機》把小說中表現的近幾十年來從鄉村到城市的整體變化全面反映出來，同時也反映了中國社會由“嚴肅”轉向“娛樂”的現狀［3］。

因此，在內容上，電視劇版的《手機》更深層次地挖掘了小說本身的內在含義，使之更具有現代性，符合了人們的審美需求，也杜絕了“熱剩飯”的嫌疑。

三、經濟因素：

與其他電視劇相比電視劇版本的《手機》顯得豪華很多。首先是王志文和陳道明的“王道組合”。眾多明星大腕的加盟使得電視劇《手機》在演員上的投資遠遠高于其他的電視劇。因此電視劇版在投資和制作方面毫不遜色于電影。電視劇版本首播在四家衛視同時播出，單集價格最高賣到170萬，收視率居高不下。因此這也是眾多制作方想效仿《手機》模式，深度開發知名電影改編電視劇或者電視劇改編電影的源動力。

四．受眾觀看行為：

西爾維婭·哈維在“電影是什么？感覺的，抽象的，政治的”中講到電影和電視從“觀看經驗和質量”和它的“社會和公眾特點”來區別。她認為，觀看經驗的質量不僅和電影影像的尺寸和密度有關，也和在電影觀看中注意力集中的強度有關［4］。

在第一個問題電影和電視劇的異同中已經論述了其各自的特性。注意力的集中和投入是在電影院觀看影片的基本特征，這些特征是在電視和錄像上看影片時所不具備的。雷蒙德·威廉斯在《電視：技術和文化形式》中界定電視的核心經驗是一種“節目流”的經驗；約翰·埃利斯在《可見的虛構：電影，電視和錄像》中強調了電視依賴于“片段化”經驗。因此，對于個人的觀影經驗電影版的《手機》在腦海中的影像是一連貫體，而電視劇版本更像是不經意間的“一瞥”。即使有幾集沒有看到，但是并不影響后面的觀看，畢竟它有36集。注意力的集中和投入是電影和電視劇在觀看行為上最大的區別，生活化的敘事也使得這個故事在大屏幕在轉換小屏幕過程中，觀眾的審美相協調。

五．傳播效果：

隨著技術的不斷創新，電影和電視劇在技術層面的區別越來越小，高清設備的引用也可以是電視劇具有電影般的畫面、音響效果。電視作為主流媒體在傳播效果上更具有普遍性的優勢。電影理論家魯道夫阿恩海姆說：“電視是汽車和飛機的親戚，它只是一種文化上的運輸工具。”因此，我們不能簡單地指出電影好還是電視劇更適合現代人的審美需求。

電影版的《手機》電影頻道出250萬買下該片的電視播映權，觀眾時常在電視中看到此片。電視劇在第一輪播放完畢后，又一輪播放在更多電視臺中展開，特別是在7、8月份的暑期檔，凡是打開電視都能夠看到此片的蹤影。這些播出密度和強度，使得受眾在接收不同版本的作品時都能夠通過電視這個渠道方便的獲取。因此，在傳播效果上電影不能“單打獨斗”撇開電視這個平臺，否則再好的戲也只能在影院曇花一現。但是電視劇在寬熒幕中播放幾乎是不現實的。因此，單純的電影受眾面不及電視劇的受眾，在傳播效果上也會略遜一籌。

六、結語

《手機》的成功不是一種偶然。好的劇本、編劇、導演、演員、投資方、市場定位等等都決定了作品的成敗。在大銀幕轉換到小銀幕過程中，故事性和生活化是兩部片子都能夠獲得好評的根本。

電影和電視劇間相互跨媒介的運用必須建立在為藝術負責人、為觀眾負責人的態度上。電視劇版的《手機》立足現在，沒有一味地“炒剩飯”，將城市與農村兩個主線刻畫地新穎而獨特，編劇也都抓住了電影和電視劇不同的創作要求和其自身不同藝術形式的特點進行創作，使得兩個版本的《手機》都呈現出各自的光彩。

但，電視劇與電影間的跨界傳播必須是理性的。如果將經濟利益擺在首位，做一錘子買賣的話，同名改編劇將會是電影、電視劇發展的倒退。

這種雙黃蛋還是少點好。

參考文獻：

[1]陸曄、趙民.當代廣播電視概論[M].上海：復旦大學出版社，2004：195

[2]鄭亞玲、胡濱.外國電影史[M].北京：中國廣播電視出版社，1995：1

[3]劉震云. 《手機》故事缺乏連貫性 “王道”拿腔拿調像演古裝戲[EB/OL]. http：//news.xinmin.cn/rollnews/2010/05/13/4864773.html，2010-5

[4] 克里斯托弗.威廉斯.電影：起源和未來[M].倫敦：威斯特明斯特大學出版社，1996：186

作者簡介：趙雯（1983—） ，女，西安工程大學藝術工程學院，廣播電視編導系教師，主要從事新媒體、媒介素養研究和廣播電視專業的教學工作。