淺析手機劇畫面造型語言特征

摘 要：手機是最輕便、最簡單、最符合視聽社會發展趨勢的一種傳播媒介，在對越來越碎片化的休閑時間的消費當中，人們不得不采用簡單便捷的視聽媒介來進行文藝娛樂活動，而手機劇正是這種大趨勢漸次展開時的一種產物。手機劇作為一種新興的藝術形式必然有其獨特的藝術語言即視聽語言，其與傳統電視節目的區別主要在于視聽語言中的畫面系統，本文的研究重點也集中在對手機劇畫面造型語言特征的研究上。

關鍵詞：手機劇 視聽語言 畫面造型語言 傳播特征

一、手機劇的概念及界定

手機劇最早出現在日本，緊隨其后的是韓國，歐洲的英國、意大利等國也擁有一定數量的手機劇觀眾，在中國手機劇近幾年才剛剛進入起步階段。手機劇有的是傳統影視劇的“手機版”（如美國福克斯電視臺為熱播美劇《越獄》制作了手機版，試金石公司也推出了手機版的《迷失》等），但更多的是專門為“手機”而拍攝的影視劇。本文所討論的手機劇，特指專門為手機媒體攝制、適合在手機媒體播出的短劇、電影、電視劇。手機劇從類別上可分為手機短片、手機系列劇、手機連續劇、手機電影等。

手機是最輕便、最簡單、最符合視聽社會發展趨勢的一種傳播媒介。在生活節奏越來越快的當代社會里，人們所擁有的大段的休閑時間會越來越少，閑余時間也會越來越碎片化。在對越來越碎片化的休閑時間的消費當中，人們不得不采用簡單便捷的視聽媒介來進行文藝娛樂活動。而手機劇正是這種大趨勢漸次展開時的一種產物。2005年2月6日，東方龍公司成功推出了中國第一部手機短劇“新年星事”及第一部手機互動情景劇——《白骨精外傳》。為了慶祝中國電影100周年，由中博傳媒公司拍攝的系列手機電影短片《聚焦這一刻》2005年5月18日在北京開機，它是中國首部手機電影，也被稱為中國第一部“新媒體電影”。2008年，警匪題材手機劇《801》在天津完成拍攝，2009年12月，由央視網打造的國內第一部原創系列手機動畫《絕對小孩》上線。2011年3月5日，由優酷網監制，時間碎片新媒體文化發展有限公司和重慶師范大學聯合出品的《校花董事會》正式上映。2012年6月18日，傳統民營影視巨頭華誼兄弟，與中國電信旗下的視訊業務運營平臺天翼視訊正式宣布在“微電影”產業方面展開全面合作，華誼兄弟和天翼視訊共同在天翼視訊手機平臺及PC業務平臺建設并運營“微電影微劇頻道”。

二、手機劇的傳播特征

1、載體的便攜性和移動性

手機媒體被稱為“第五媒體”，也被稱為“帶著體溫的媒體”，其最顯著的特征就是便攜性和移動性。在此之前我們觀看視頻節目基本是在固定的環境下，作為第四媒體的網絡也只能是有限制的移動，手機媒體大大改變了這種情況，其天生的便攜性和移動性，使其迅速發展，短時間內積累了大批用戶，而據中國互聯網絡信息中心CNNIC2012年7月發布的《第30次中國互聯網絡發展狀況統計報告》稱：在2012年上半年，通過手機接入互聯網的網民數量達到3.88億，相比之下臺式電腦為3.80億，手機成為了我國網民的第一大上網終端。互聯網手機媒體可以在任何時間、任何地點獲取任何信息并傳達給任何人。這是由手機媒體的普及性、便攜性和及時性決定的， 也是其他媒體都不能比擬的一個特色。人們可以在走路、坐車等移動環境下實時的接受信息、傳播信息，在信息社會，手機成了第一時間獲取信息、聯絡世界的首要工具。

2、收看的私密性、碎片化

手機劇傳播特性的移動性和便攜性，為受眾提供了一個私密的收視空間，通常人們在通過手機接收信息、收看視頻節目都是屬于個人行為，沒有也不希望有旁人打擾。這就為受眾接受信息提供了一個私密而安全的接受空間。如果說電影和家用電視的收看是家用性和公眾性的體現，那么手機電視私人用品的特征就使得手機電視的私人化得到了更完全的體現。同時便攜性與移動性也為受眾的碎片化接受提供了條件，人們通過手機接受信息、觀看視頻的時候，通常不會過于集中，與收看傳統電視、上網等行為相比，手機媒體更多的屬于一種碎片化接收。公車上的時間、走路的時間、吃飯的時間等等，這些時間碎片構成了手機媒體主要的接收時間。也正是因為碎片化接受，才使得人們可以在不影響接收其他媒體的同時，更好的利用手機媒體。

3、屏幕小、尺寸低

與目前的電視機動則40寸的尺寸相比，手機屏幕大多集中在2.5寸至5寸之間，分辨率則多為HVGA（480×320）、VGA（640×480）等，而市面上最常見的高清電視的分辨率都已經達到了1920×1080，其中的差距可想而知。手機媒體屏幕小尺寸低的特點，使得手機劇這一新興藝術形式具有了自己獨有的特點，分辨率的不同必然要求鏡頭語言的不同，單個鏡頭所表現的信息量也必然不同。隨著技術的進步和人們審美觀的演變，手機媒體的屏幕尺寸也會逐步提高，但短期內不會有較大變化，因此對現階段手機劇的畫面造型語言研究仍有必要。

4、互動性強、覆蓋面廣

與傳統電視媒體的單向傳播不同，手機媒體提供了傳者與受者連接的橋梁，使其具有了互動的功能。互動不僅受者對傳者的反饋上，更體現在受者對傳者的影響上，甚至收受者的意見可以影響劇情的走向、劇情下一步的發展。人們不但可以用手機點播下載電視節目，更可以用手機通信、短信和無線上網等種種方式參與電視節目的制作。使用手機看電視，自主選擇用戶需要的電視節目內容，邊看電視節目邊參與電視節目的內容是新一代手機電視用戶的特征之一。巨大的受眾基礎以及超高的到達率時期成為了一個具有強大傳播效力的新興媒體。手機劇依托于這個巨大的平臺，其傳播范圍之廣，受眾之龐大都是任何媒體所不能比擬的。

三、手機劇畫面造型語言特征分析

手機劇具有便攜性和移動性、接受的私密性和碎片化、屏幕小尺寸低、互動性強等特點，正是這些特點決定了手機劇這一新興的藝術形式必然具有其自身獨有的藝術語言即視聽語言，對手機劇的研究也要從其最基本的視聽語言開始。視聽語言又被稱為20世紀以來的主導性語言，即由畫面系統、聲音系統、聲畫關系組成的立體的、鏈狀的、網狀的語言系統。畫面系統包括鏡頭、運動、光線、色彩等，聲音系統包括人聲、音樂以及音響。手機劇與傳統電視媒體的區別主要集中在視聽語言中的畫面系統，即畫面造型語言。本文也將重點研究手機劇的畫面造型語言特征，包括景別、鏡頭形式、光線和色彩、蒙太奇和長鏡頭、時長和字幕等。

1、景別

景別通常是指由于攝影機與被攝體的距離不同，而造成被攝體在電影畫面中所呈現出的范圍大小的區別。景別一般可分五種，由遠至近分別為遠景、全景、中景、近景、特寫。不同的景別所能傳達的畫面信息量的多少和帶給觀眾的視覺感受是不同的，同時也受播放終端的屏幕大小的影響。遠景中被攝主體只占畫面很小的面積，畫面大幅面積為景物，主要被攝人或物處于畫面遠處或深處，但是遠景所展現的畫面內容在小屏幕低分辨率的手機上觀看無疑是一種信息的浪費，無論是景物還是人物都無法清楚的交代。因此在手機劇的拍攝中應盡量減少使用遠景鏡頭，即使劇情需要使用，也只需一筆帶過，交代下背景即可。根據筆者對多部手機劇的研究表明，手機劇應盡量多地使用近景和特寫鏡頭，因為只有近景和特寫鏡頭才能在手機屏幕上清楚地展現演員精彩的表演和豐富的情緒變化。

2、鏡頭形式

按拍攝方法對鏡頭形式進行分類，可以分為固定鏡頭和運動鏡頭。固定鏡頭指在攝像機不改變機身位置和沒有任何運動時所拍攝的畫面。運動鏡頭按照鏡頭運動的形式則可以分為：推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭、移鏡頭。一般來說，人們使用手機時，眼睛和屏幕的距離在20厘米左右，這樣近距離且長時間地盯著屏幕看，容易使睫狀肌產生疲勞。由于屏幕小尺寸低、分辨率低以及長時間觀看帶來的不適感，手機劇不宜過多的使用運動鏡頭。固定鏡頭更有利于描述或者強調物件細節和動作細節，信息集中明確，常常可以建立鏡頭的節奏感，以緩解長時間觀看手機屏幕而帶來的不適感。

3、光線和色彩

光線是表達情緒、營造畫面氣氛的重要手段，不同光源、光線角度、光線性質塑造同一物體的造型效果不同，物體呈現的特征也不同。按照光源的位置則可以分為順光、逆光、側逆光、側光、頂光、腳光等。手機劇依托的傳播媒介為手機媒體，屏幕小分辨率有限，畫面呈現質量不能與傳統電視媒體相提并論。移動的環境很有可能還要受到日光的影響，更難以清晰的辨認手機圖像的具體內容，因此，手機劇的畫面要講究明亮清晰，多為順光，若非劇情需要盡量要少使用逆光、腳光等。此外，手機劇對畫面色彩也要求較高，手機媒體自身的缺陷需要內容應用來彌補，目前觀眾看到的手機劇目也正證實了這點。

4、蒙太奇和長鏡頭

影視作品的剪輯手法一般分為長鏡頭創作手法與蒙太奇創作手法兩大體系，一般認為持續時間超過30秒的鏡頭稱為長鏡頭。長鏡頭一般給觀眾的是一個較為完整、連續的時空，在單位時間內能夠帶給觀眾的信息量并不多，手機劇要將一個完整的故事或段落在短短數分鐘內通過鏡頭語言表達清楚，使用長鏡頭是不切實際的。手機電影集《聚焦這一刻》中的八部手機電影時長均僅為3分鐘，而默多克的新聞集團為手機電視專門生產的一部肥皂劇中， 每集長度僅為1分鐘。蒙太奇創作手法則更切實際，同時也更符合作為手機劇主要受眾的年輕人的審美習慣。手機媒體小屏幕低尺寸的特點，決定了不能過多地使用長鏡頭。在有限的屏幕上想要表現更多的信息就需要盡量多的使用蒙太奇手法，特寫與特寫的切換更適合手機劇所依托的手機媒體。

5、時長和字幕

手機劇的傳播特點及受眾的收視特點， 決定了手機劇必須短小精悍。首先， 手機小屏幕不適宜長時間的收看，正如前文所講長時間觀看容易導致疲勞和不適。其次， 受眾碎片化的收視特點也要求手機劇的碎片化傳播，一些較大型的劇目往往被分割成若干集在手機上播放。此外， 日前手機的續航時間較為有限，在保證正常通話的基本前提下， 留給觀眾觀看視頻節目的電量是有限的， 這也直接影響到手機劇的時長。實際手機電視用戶對3 分鐘以內的節目偏好程度較高， 而對于單個節目內容而言， 最合適的時間約為1～3分鐘。此外，手機劇的字幕字號應該更大，每行顯示的字數更少，這樣才有利于觀眾的收看和接收。根據筆者的實際操作體驗，手機劇的字幕字號在20～30之間為宜，每行顯示9個字以內為宜。

五、結語

作為一種新型的藝術形式，手機劇仍然停留在探索中前進的階段，在技術上，我國雖已經進入3G時代，但各項基礎設施還正在完善中，傳輸速率以及信號強度還需進一步提高。在資費上，通過手機媒體收看手機劇需要消耗大量的手機GPRS流量，國內各大移動運營商現階段雖推出了一些優惠措施，但實際消費仍然較高，受傳統觀念的影響，很多用戶仍然對手機劇這一新鮮事物望而卻步。在內容上，手機劇現在還沒有形成一個完整的產業，近年來陸陸續續推出的不少手機劇，雖不乏佳作誕生，但總體上看制作較粗糙，水平較低，尚未形成穩定的受眾群。

研究手機劇的畫面造型語言特征對促進手機劇的發展，擴展傳統影視劇表現形式有著巨大的指導意義。隨著手機媒體的進一步發展壯大，其影響力也會與日俱增，手機劇作為手機媒體的一個重要內容應用也將取得進一步的發展。

參考文獻：

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[5]樊飛燕：《數字短片在手機電視中的應用及創作探究》，南京藝術學院碩士學位論文

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作者簡介：劉振，中國傳媒大學新媒體研究院碩士。