摘 要:本文主要探討刺繡的歷史,定義及夏繡的《芙蓉鴛鴦圖》作品分析。
關(guān)鍵詞:刺繡 夏繡
刺繡,古代稱之為針繡,是用繡針引彩線,將設(shè)計(jì)的花紋在紡織品上刺繡運(yùn)針,以繡跡構(gòu)成花紋圖案的一種工藝。古代稱“黹”、“針黹”。因刺繡多為婦女所作,故又名\"女紅\"。刺繡是中國(guó)古老的手工技藝之一,中國(guó)的手工刺繡工藝,已經(jīng)有2000多年歷史了。據(jù)《尚書(shū)》載,遠(yuǎn)在4000多年前的章服制度,就規(guī)定“衣畫(huà)而裳繡”。至周代,有“繡繢共職”的記載。湖北和湖南出土的戰(zhàn)國(guó)、兩漢的繡品,水平都很高。唐宋刺繡施針勻細(xì),設(shè)色豐富,盛行用刺繡作書(shū)畫(huà),飾件等。明清時(shí)封建王朝的宮廷繡工規(guī)模很大,民間刺繡也得到進(jìn)一步發(fā)展。
刺繡作為一個(gè)地域廣泛的手工藝品,各個(gè)國(guó)家、各個(gè)民族通過(guò)長(zhǎng)期的積累和發(fā)展,都有其自身的特長(zhǎng)和優(yōu)勢(shì)。在我國(guó)除了蘇繡、湘繡、粵繡和蜀繡這\"四大名繡\"外,還有京繡、魯繡、汴繡、甌繡、杭繡、漢繡、閩繡等地方名繡,我國(guó)的少數(shù)民族如維吾爾、彝、傣、布依、哈薩克、瑤、苗、土家、景頗、侗、白、壯、蒙古、藏等也都有自己特色的民族刺繡。 都各具風(fēng)格,沿傳迄今,歷久不衰。夏繡就是江西新余地區(qū)有自己特色的刺繡。
夏繡是在夏布面料上刺繡,屬于麻繡技藝的分支繡種。繡品的最大特點(diǎn)在用夏布做繡地,呈現(xiàn)出原始自然的纖維本色,粗獷古樸、經(jīng)緯分明、自然清晰,對(duì)比強(qiáng)烈,形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格?!盾饺佞橔儓D》這幅夏繡刺繡作品,詮釋了夏繡藝術(shù)風(fēng)格的魅力。
《芙蓉鷺鷥圖》是清代花鳥(niǎo)畫(huà)家蔣廷錫的代表作之一。據(jù)畫(huà)史記載,蔣廷錫擅長(zhǎng)花鳥(niǎo)畫(huà)。從現(xiàn)存的作品來(lái)看,他的繪畫(huà)表現(xiàn)手法多為沒(méi)骨與勾勒相結(jié)合,水墨與色墨并用,體現(xiàn)出了逸筆寫(xiě)生、工整簡(jiǎn)率的風(fēng)格。畫(huà)風(fēng)多具有蕭疏雅淡、清致灑脫的特點(diǎn)?!盾饺佞橔儓D》以清淡的筆法描繪了秋色,畫(huà)中有溪水潺潺流動(dòng),三兩枝芙蓉花迎風(fēng)綻放,白色鷺鷥亭亭玉立,溪畔芳草茵茵,隨風(fēng)搖曳的葦桿上有一小鳥(niǎo)俯瞰騭鷥,那形態(tài)和神情極其生動(dòng),整幅畫(huà)給人一種悠然自得、自然清新的氣息。
繡制者選用江西新余特有的夏布為底料,以清淡的配色繡制出秋天的景色,用勾勒留白的刺繡手法簡(jiǎn)單概括了幾筆,便勾勒出鷺鷥的生動(dòng)神韻。以中度 色線描繪出芙蓉花的冷艷凝香,用線細(xì)膩;并用深色線點(diǎn)染花蕊, 色彩豐富且有變化。芙蓉葉則以濃 和淡 色線分別繡鞋制出其反轉(zhuǎn)向背,用深色線勾出筋脈,整個(gè)手法工整細(xì)致,與其后的葦桿以淡色線行草隨意形成對(duì)比。再以深淺穿插繡制一鳥(niǎo)斜立于葦桿之上,它神情機(jī)敏,富有動(dòng)感,與地面溪畔神情悠然、一身白羽的的鷺鷥形成動(dòng)靜呼應(yīng),使畫(huà)面頗有自然生動(dòng)之趣,又極具抒情性。
此畫(huà)構(gòu)圖上,整體布局疏密得當(dāng)、自然舒展,尤其是溪水對(duì)畫(huà)面的分割與延伸使水天一色,營(yíng)造出空寂深邃的意境。 色線上濃淡變化豐富,層次清晰,設(shè)色上明麗清淡,用針上勾寫(xiě)結(jié)合,尤其在線色上使用了于夏布經(jīng)緯之中的色澤,使繡作與面料融為一體,作品清爽雅致,品位高逸, 整幅作品給人一種悠然自得、自然清新的氣息。
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